История Эрмитажа окутана множеством загадок, мистических рассказов и необъяснимых фактов.
Согласно официальным данным, строительство Эрмитажа началось при императрице Анне Иоанновне, а первый дворец был завершён при Екатерине II. Все последующие правители династии Романовых вносили свои изменения и дополнения, создавая величественный архитектурный комплекс.
Сегодня Эрмитаж считается крупнейшим музеем искусств в мире:
- Хранилище около трёх миллионов произведений.
- Площадь комплекса — 240 000 квадратных метров.
Для сравнения, Лувр, знаменитый парижский музей, занимает значительно меньшую площадь и имеет около 300 тысяч экспонатов.
Официальная версия утверждает, что Эрмитаж был возведён всего за 8 лет. Это вызывает недоумение даже у современных специалистов.
- Сегодня, с новейшими технологиями, возведение подобного сооружения заняло бы более десяти лет.
- Стоимость одного только дворца, по оценкам экспертов, сравнима с затратами на проведение Сочинской олимпиады.
Как в XVIII веке, без современных стандартов и технологий, удалось добиться таких сроков и масштабов — остаётся загадкой.
Многие произведения искусства прошлого поражают своей изысканностью и вызывают больше вопросов, чем ответов. Эрмитаж хранит в себе не только шедевры искусства, но и загадки, которые до сих пор не поддаются объяснению.
КАМЕНЬ ИЛИ ГЕОПОЛИМЕР?
Огромные вазы и чаши поражают тонкостью работы и филигранной отделкой, напоминающей каменное кружево. Как мастерам удалось создать такое великолепие?
Некоторые из этих экспонатов не холодные на ощупь, что говорит о том, что они сделаны не из натурального камня, а из геополимерного материала. Это искусственные аналоги мрамора, гранита или малахита, которые почти неотличимы от природных.
Однако даже современные технологии не позволяют воссоздать такие совершенные композитные материалы. Получается, наши предки обладали уникальными знаниями, позволявшими им создавать эти шедевры?
ИДЕАЛЬНАЯ ШЛИФОВКА
Многие экспонаты действительно сделаны из натурального камня. Но возникает вопрос: какие инструменты использовались для обработки?
Первое, что поражает, — это глубокая и идеальная полировка, включая труднодоступные участки. Для создания таких сложных форм неизбежны небольшие погрешности, которые можно заметить в искажении отражений.
Например, вспомните кривые зеркала: даже малейшая ошибка в форме приводит к сильным визуальным искажениям.
Теперь представьте гигантскую вазу весом около 20 тонн — примерно столько весят 15 легковых автомобилей. Её поверхность даёт абсолютно чёткое отражение, без искажений. На шлифовке отражаются окна и решётки зданий напротив. Это уровень, который недостижим даже для современных технологий.
На некоторых вазах, несмотря на тончайшую работу мастеров, видны грубые и небрежные надписи.
- Буквы выбиты криво и неровно, с такими ошибками, что между ними видны выбитые куски камня.
- Такое ощущение, что кто-то в спешке испортил изящную работу мастера, процарапав на ней эти надписи.
Особенно удивляют случаи, когда два абсолютно одинаковых экспоната имеют разные даты создания. Одна ваза датируется одной эпохой, другая — на семь лет позже, но выполнены они якобы разными мастерами. Как такое возможно?
ТАЙНЫ КОЛОНН И АТЛАНТОВ ЭРМИТАЖ
Эрмитаж не только поражает своей архитектурной красотой, но и ставит перед исследователями множество вопросов. Как в XVIII–XIX веках удалось создать такие произведения искусства с использованием технологий того времени?
Эрмитаж славится невероятным количеством колонн, каждая из которых является произведением искусства. Но возникают закономерные вопросы:
- Где в эпоху Екатерины Великой могли изготавливать колонны в таком количестве?
- Какие производственные мощности позволяли добиться такого качества?
- Откуда привозили камень для создания колонн таких размеров?
Предполагается, что материал доставляли с Урала. Но как? На телегах? Через тысячи километров?
Идеально круглая форма колонн и их зеркальная шлифовка тоже вызывает вопросы. Возможно ли было добиться такого уровня мастерства с использованием лишь зубил, молотков и силы крепостных крестьян?
Гигантские фигуры Атлантов, ставшие одним из символов Эрмитажа, поражают своей мощью и величием. Питерцы считают их хранителями города и приходят к ним загадывать желания.
Во время войны Атланты пострадали от снарядов, но устояли, сохранив свою целостность. Однако их история вызывает не меньше вопросов, чем колонны.
ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ЗАГАДКИ
- Как удалось создать десять абсолютно идентичных семиметровых фигур из натурального гранита?
- Утверждается, что гранит привозили из Карелии. Но кто доставил эти монолиты в Санкт-Петербург?
- Чем их обработали до идеальной формы?
- Как их установили на места, которые они занимают сейчас?
ЭСТЕТИЧЕСКИЕ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ПРОТИВОРЕЧИЯ
Фигуры Атлантов обычно располагаются на фасадах зданий, поддерживая архитектурные элементы. Но в Эрмитаже они стоят на колоннах, причём часть фигур скрыта за этими колоннами.
Зачем было создавать десять таких сложных и массивных фигур для размещения под одним балконом?
Скульптор Александр Иванович Теребенёв, создавший этих Атлантов, был удостоен звания академика. Однако он умер в 44 года, в нищете, без учеников и последователей. Почему мастер, который создал такое архитектурное чудо, оказался в забвении?
Ещё одна загадка: почему фигуры других мастеров, установленные рядом на фасаде, значительно меньше Атлантов Теребенёва?
Прототипом Атлантов Эрмитажа считают фигуру, сохранившуюся от храма Зевса Олимпийского в Агридженто (Сицилия). Эта огромная скульптура датируется 480 годом до н. э. Но почему для Санкт-Петербурга был выбран именно такой прообраз, и какие символы несут в себе эти фигуры?
ТАЙНЫ ОСВЕЩЕНИЯ И АРХИТЕКТУРНЫХ РЕШЕНИЙ ЭРМИТАЖА
Эрмитаж поражает своим величием, архитектурной красотой и масштабом. Но за этой роскошью скрываются вопросы, на которые история даёт лишь частичные ответы.
ЧЕМ ОСВЕЩАЛИСЬ ГИГАНТСКИЕ ЗАЛЫ?
В огромных залах Эрмитажа проходили балы и приёмы. Внимание привлекает великолепная лепнина потолков и верхних частей стен. Но возникает вопрос: как эта красота освещалась в прошлом?
- В некоторых залах даже современные прожекторы едва справляются с задачей, оставляя пространство в полумраке.
- Ранее использовались свечи? По 400 штук на одну люстру? Если да, то как их зажигали и меняли? Люстры опускались каждый раз перед мероприятием?
Исторические записи утверждают, что в 1886 году залы Эрмитажа уже освещались электричеством благодаря созданной на территории дворца «фабрике электричества». Это был крупнейший в Европе проект, построенный исключительно на российских компонентах.
Очевидцы вспоминают, что с появлением электрического освещения гости, включая императора, были поражены: ранее они даже не видели всей этой роскоши. Почему же те, кто создавал эту красоту, были уверены, что она всё-таки будет видна?
Может, речь идёт о системах, основанных на атмосферном электричестве?
Скульптуры и вазы, установленные на крыше Эрмитажа, трудно рассмотреть снизу. Возникает вопрос: для чего их там разместили?
Современные учёные предполагают, что они должны были скрывать трубы. Но от кого? От птиц? Ведь люди, гуляющие по земле, их всё равно не видели.
Может, эти элементы — часть утерянных технологий, связанных с атмосферным электричеством?
- Возможно, ниши в стенах, которые кажутся слишком большими для статуй, использовались для осветительных колонн.
- Полукруглая задняя стенка ниш могла быть отражателем света, что напоминает современные осветительные приборы.
ЗАГАДКА ОГРОМНЫХ ОКОН
Ещё одна странность Эрмитажа — его огромные окна. Для холодного климата России они кажутся нелогичными.
- Некоторые историки предполагают, что окна предназначались для естественного освещения.
- Однако Санкт-Петербург находится в поясе белых ночей, где летом светло, а зимой дни очень короткие.
Основные балы и приёмы проводились зимой, когда аристократия оставалась в городе. Огромные окна едва ли могли служить достаточным источником света в это время года.
👉Подписывайтесь на наш канал!