Актриса Халина Рейн (Halina Reijn) представила в 2024 году свою третью режиссёрскую полнометражную работу. Премьера эрoтического триллера “Плохая девочка” состоялась в рамках основной программы кинофестиваля в Венеции (81st Venice International Film Festival), где он претендовал на Золотого льва.
Фильму награда не досталась, зато была отмечена Николь Кидман. Она исполнила в нём главную роль и на венецианском кинофестивале получила Кубок Вольпи, а позже получила номинацию на Золотой Глобус. Её бесстрашие и отвага в том, чтобы предстать на экране очень уязвимой, а временами жалкой и нелепой, заслуживают наград и номинаций.
Этот фильм может не нравиться и вызывать чувство брезгливости от происходящего, а то, как актриса исполняет то, что предписано ей сценарием, только усугубляет впечатление. Но это и есть качество вхождения в роль. При просмотре начинаешь испытывать неприязнь к Николь Кидман, но важно одёрнуть себя и напомнить, что это всё же её роль – Роми Мэтис, генеральный директор высокотехнологичной компании, занимающейся складской робототехникой, а за своим деловым фасадом скрывающая cексуальную неудовлетворённость.
Сюжет
Роми (в исполнении Николь Кидман) и Джейкоб Мэтисы (в исполнении Антонио Бандераса) женаты девятнадцать лет. У них двое дочерей – Изабель и Нора.
Роми – яркий представитель сэлф-мэйд вуман, она своими силами добилась руководящей должности в компании, занимающейся складской робототехникой. Её ассистентка Эсми (в исполнении Софи Уайлд) восхищается ею и мечтает добиться не меньших высот.
Джейкоб – театральный режиссёр. Он обожает свою жену. За почти двадцать лет брака его пыл не уменьшился, хотя в прошлом он и предпринимал экспериментальную попытку получить новый опыт на стороне.
Но Джейкоб не знает, что мучает его жену. Cекс с мужем не удовлетворяет её, она никогда не достигала с ним оргазма, а каждый акт с ним ей приходится завершать самостоятельно при просмотре порноролика.
Однажды в её компанию приходит группа стажёров, среди которых оказывается особенно уверенный в себе Сэмюэл (в исполнении Харриса Дикинсона). Как бы Роми ни сопротивлялась влечению, оно оказалось сильнее.
У Роми и Сэмюэла завязался короткий служебный роман – страстный, нелепый и опасный, что важно для Роми, потому что их могут раскрыть.
О чём говорит триллер “Плохая девочка”
Я считаю, что триллер Халины Рейн, в первую очередь является феминистским заявлением о том, что женщина не должна бояться своих желаний, природы и амбиций. Этот фильм в целом ставит женщину на первый план, наделяя её голосом и правами, то есть это очень современное кино, отвечающее современным модным трендам о равноправии полов.
Рейн в своём сценарии показала три образа женщины, кого могли и могут встретить с осуждением: Роми – cексуально неудовлетворённая жена, скрывающая от мужа то, что её привлекает cексуальное доминирование, её дочь-подросток Изабель – представитель ЛГБТ+, Эсми – карьеристка. Но Рейн объединяет их в сюжете, наделяя близкими связями: мать принимает природу дочери и поддерживает её, чтобы Изабель могла свободно строить свою жизнь и решать самостоятельно, с кем ей проводить время; у Роми и Эсми выстроились доверительные отношения – Эсми может прийти на день рождения дочери Роми или помочь нанести корректор, чтобы замаскировать следы от “уколов красоты”.
Но, если с лесбийской природой Изабель и высокими планами на жизнь Эсми всё понятно, то к освобождению для Роми ещё нужно подобраться. Роми боится открыть мужу свои пристрастия, хотя и не особо прячется с ноутбуком (она словно преступник, который хочет, чтобы его поскорее поймали), но ей важно самой примириться со своей натурой, прежде чем она сможет изобличить себя перед мужем.
Она сама говорит где-то в середине фильма: “Семья для меня – всё”, потому ей действительно трудно признаться мужу. Она не только говорит об этом, это подтверждается визуально. Роми в офисе и Роми дома – это разные ‘роли’. В офис она приходит в костюмах из кашемира, шёлка и прозрачной органзы, дома же она надевает обычный фартук и сама готовит еду для детей, преображаясь в самую настоящую домохозяйку, что поражает Джейкоба. Личное участие в повседневной жизни семьи доказывает, как важно это для Роми. Конечно, потерять мужа и дочерей она бы не хотела. Скорее всего, причиной страха может быть её несчастливое детство, проведённое в сектах и коммунах.
Роми и стажёр Сэмюэл
На первый взгляд кажется, что в их отношениях главным становится именно Сэмюэл. Роми была впечатлена тем, как парень успокоил собаку на улице. Потом он признался, что всегда носит с собой печенье (метафорически это звучит как наличие приманки, которая по вкусу подходит Роми). Его странности и её низменные фантазии сошлись в “правильной” точке. Ему было интересно вступить в отношения со взрослой начальницей, ей понравилось, что отношения с ним отдают опасностью. У неё на кону должность и семья.
Саундтреком к их романтическо-порочной связи стала песня Father Figure Джорджа Майкла. Рассказчик в песне хочет стать для своего возлюбленного человека "фигурой отца", хочет защищать и заботиться о своём партнёре. Рассказчик заявляет о "священной" секcуальной связи, но и понимает, что иногда любовь бывает ошибочно принята за преступление.
Интересно то, что эта песня появилась в дискографии Джорджа Майкла в тот период, когда он ещё не совершил каминг-аута, но знал, что его влечёт к своему полу. Потому в его устах строчка о том, что “любовь ошибочно принимается за преступление”, относится именно к негативному отношению к гoмоceксуалистам в 1980-х. В контексте же фильма “преступлением” могут считать неравные отношения, какими являются отношения Роми и Сэмюэла (по возрасту и статусу). Более того, они являются ещё и изменой, которая усугубляется их играми с окрасом БДСМ (как он флиртует с ней на глазах у коллег, присылая стакан молока, потом ставит в угол, как провинившуюся школьницу, заставляет пить молоко из блюдца, просит встать на четвереньки и ласкает как собаку).
Кстати, на моменте с четвереньками вспомнила сатирическую драму Андрея Кончаловского “Глянец”, когда Мишка Клименко (Александр Домогаров) заставил Галю (в исполнении Юлии Высоцкой), снять трусы. Она выполнила, встала на четвереньки и начала рассказывать о чём-то своём, а Клименко, не особо слушая, попросил поднять подол платья и стал бросать в её попу орехи. Потом он поднял её с пола и начал целовать. Сначала, сполна насладившись её унижением, он поощрил её своим вниманием.
Разница между двумя этими моментами в двух этих фильмах в том, что хозяйкой положения была Роми, а Галя изначально была жертвой. В “Плохой девочке” женское удовлетворение важнее мужского.
В песне Father Figure роль рассказчика, конечно, принадлежит самому Джорджу Майклу, и он хочет сыграть роль отца или "учителя", хочет быть таким, каким его хотели видеть поклонники – люди обоих полов. Он хотел быть их защитником.
Возвращаясь к фильму, то Роми тоже говорит Сэмюэлу, что хочет защищать его, то есть подсознательно она ставит себя выше, несмотря на то, что он считает себя главным/доминантом. Получается, что бы он ни думал, Роми сама решала судьбу их отношений. Во-первых, ей важно, чтобы её видели в положительном свете, потому секретность важна, во-вторых, Сэмюэл стал её опасной и навязчивой фантазией.
Эту фантазию она прожила в полной мере и оставила один самый важный для себя образ с собакой. В фильме есть моменты, когда она вызывает в памяти этот образ – в криогенной камере она представила, что лежит на асфальте, а собака стоит над ней, и в финале с мужем она думала о Сэмюэле, который в отельном номере играет с собакой точно так же, как делал с ней самой. И этот образ с собакой стал, наверное, её конечной точкой, на которой она остановилась. Она признала свою уязвимость, свою дикую животную натуру, она выпустила её, признавшись мужу. Вызывая его, она сможет быть с мужем и ей не придётся ничего менять.
Мне кажется, Сэмюэл не мог её победить, ведь границы изначально нарушал именно он, присылая ей сообщения во внеурочное время и настаивая на встречах.
Чтобы устранить напористого стажёра (и очень умного - позже он проявит свой интеллект через манипуляцию), ей достаточно было заявить о его настойчивом желании встретиться, о пересечении границ при разговорах с ней, когда он подходил слишком близко. Конечно, она позволила себе, чтобы поцелуй случился после десятиминутного собеседования, но и до этого поцелуя Сэмюэл сделал достаточно, чтобы она могла выступить против него.
Когда Роми впервые пришла в номер, она решила принять его игру, так что об опасности она знала, что бы он ни говорил об одном звонке, способном разрушить её жизнь. Она выбрала проживание этого опыта как раз из-за этой будоражащей опасности.
Поскольку сама режиссёр Халина Рейн называет свой фильм “комедией нравов о власти и согласии, ceксе и контроле”, то не думаю, что в нём нужно уходить ещё глубже в поисках смысла. Это не “Она” Пола Верховена.
Место триллера “Плохая девочка” в картине кино 2024 года
Темы смерти и cекса чаще всего встречались в фильмах 2024 года. Вожделение витало в “Девушке Миллера” (Miller's Girl), “Любовь истекает кровью” (Love Lies Bleeding), “Претендентах” (Challengers), “Аноре” (Anora) и “Тайне в её глазах” (Magpie). Мотивы смерти вышли на первый план в “Лизе Франкенштейн” (Lisa Frankenstein), “Проклятье “Зов могилы” (Pamyo), “Вороне” (The Crow), “Битлджусе Битлджусе” (Beetlejuice Beetlejuice), “Комнате по соседству” (The Room Next Door) и “Саване” (The Shrouds).
В “Носферату” (Nosferatu) Роберта Эггерса обе темы и вовсе перемешались в жёсткий порочный узел.
В триллере “Плохая девочка” смерти нет, но он собрал в себе всё cексуальное напряжение, которого не было в кинематографе с момента выхода обеих частей “Нимфоманки” Ларса фон Триера в 2013 году. Триллер рассказывает о власти, о женщинах и их отношении к себе, о том, как трудно раскрыть свою сущность. Изюминкой истории является то, что желание быть под контролем представлено в сюжете фантазией, о которой стыдно сказать (практически это преступление). Это выглядит насмешливо в исторический период, когда очень важно показывать себя успешным, дисциплинированным, продуктивным и сильным. Роми поставила себя в офисе как снежная королева, к которой нельзя запросто подойти (исключение – её ассистентка), но внутри себя она хочет контроля над собой. Но это её интимная тайна, в реальности она никому не позволит собой командовать.