Уже через неделю объявят номинантов на премию «Оскар». Основные кандидаты уже известны, так что пришло время поговорить о них — вроде как лучших из лучших по итогам 2024 года.
Открывает рубрику драматический триллер Эдварда Бергера «Конклав» с Рэйфом Файнсом, Стэнли Туччи, Джоном Литгоу, Изабеллой Росселлини, Серджо Кастеллитто и другими актерами. По сюжету, неожиданно умирает Папа Римский, и кардиналы со всего мира готовятся к конклаву — выбору нового. Руководит процессом Лоуренс в исполнении Рэйфа Файнса. Ему раскрываются нелицеприятные тайны, ставящие его перед сложным профессиональным и моральным выбором.
Ленту крайне благоприятно приняли подавляющее большинство кинокритиков и зрителей. Ее рейтинг «свежести» на портале Rotten Tomatoes составляет аж 93%, что, честно говоря, вызывает легкое недоумение.
Фильм очень привлекает своей темой — несмотря на то, что процесс выбора Папы вполне подробно описан даже в Википедии, то, что он из себя представляет, знают немногие. Да и есть в этом какое-то кинематографичное очарование — выборы главы католической церкви за закрытыми дверьми. Согласитесь — интригует.
Однако, если отбросить религиозную сторону, «Конклав» — наитипичнейший политический детектив с максимально предсказуемыми сюжетными поворотами и развязкой, не угадать которую невозможно, если раньше вы смотрели хоть парочку любых фильмов.
Ставка у героев та же, что и в политике, — власть, а препятствия значительно меньше, чем в привычных картинах. По сути, кардиналы не делают ничего сильно шокирующего, а их тайны — что ж, в кино мы видели и покруче. Но в данном случае все держится на вопросах морали — от такого общества непременно ждешь особого уровня духовности и, не увидев этого, как будто разочаровываешься.
Вообще, довольно любопытно авторы показали представителей духовенства. С самого начала они предстают перед нами обыкновенными людьми. Кардиналы съезжаются, встречаются, ведут обыкновенные светские разговоры, курят, сидят в смартфонах. Мы сразу понимаем — прежде всего это не какая-то недостижимая элита, а обычные люди, такие как мы. И только мы подключаемся к персонажам, как нам дают тонкий намек на все лицемерие, которое будет происходить дальше, — в виде горы окурков у Сикстинской капеллы.
Удивительно, но в такой истории даже нашлось место шуткам — кое-где ненавязчиво высмеивается итальянский менталитет, а также индийская фамилия. Кардинал из Италии (прекрасный Серджо Кастеллитто) вовсе отвечает за разрядку обстановки, хотя персонаж он не совсем положительный. Впрочем, однозначно положительных там практически нет.
Все эти шутки звучат мимолетно и даже не так веселят, как снова показывают, что перед нами — живые люди. Но вот что интересно: бытовые проявления, которые нас подключили к кардиналам сначала, отталкивают в последствии. Все же не таких людей мы хотим видеть во главе церкви, города, страны, чего угодно, а каких-то более умных и одухотворенных, которые несут великие идеи, а не просто борются за власть ради власти. Ну, в идеале, конечно же.
Словом, простой, предсказуемый сюжет, разбавленный церковным колоритом, цепляет только им же и вопросами морали. В обычных политических реалиях все это выглядело бы совершенно банально и не работало бы. Герои начинают отталкивать, развитие не готовит никаких сюрпризов, кроме единственного в третьем акте (очень красивого и метафоричного, вводящего в историю элемент присутствия Бога)… Так зачем же смотреть? А есть зачем!
Если фильм и заслуживает «Оскар», то, определенно, за работу художника-постановщика. Имя этой прекрасной женщины — Сьюзи Дейвис, ранее она работала над такими картинами, как «Кошачьи миры Луиса Уэйна», «Жена смотрителя зоопарка», «Солтберн» и «Уильям Тернер». За работу над последней она уже была номинирована на «Оскар».
В фильме преобладают синий и оранжевый цвета, также много серого и красного. Все это отсылает к фрескам, покрывающим потолок Сикстинской капеллы, в стенах которой разворачивается основное действие. Причем, сюжеты фресок отчасти перекликаются с событиями картины, что добавляет истории глубины а придирчивым зрителям — желания поставить на паузу и рассмотреть все получше.
Декорации, локации, костюмы — все продумано так тщательно, что помогло простой истории обрасти массой метафорических деталей, "разговаривающих" со зрителями и делающих кино куда более многослойным, чем оно могло бы быть. С учетом всего этого чуть ли не каждый кадр с идеально выстроенной мизансценой смотрится отдельным произведением искусства.
Эффект от сильного визуального ряда усиливает музыка оскароносного Фолькера Бертельмана («На Западном фронте без перемен») — красивая, тревожная, но очень лаконичная. Она удачно подчеркивает происходящее на экране, усиливая напряжение там, где это не обходимо, но при этом совершенно не отвлекает от событий и впечатляющей картинки.
Подводя итоги, «Конклав» — простой политический триллер, поставленный очень красиво, и старающийся выглядеть высокоинтеллектуальным при помощи обилия изящных метафор и попыток авторов искусственно навешать дополнительных смыслов.