Этой зимой стриминговая платформа Netflix порадовала зрителей сразу двумя крутыми сериалами, а именно “Сто лет одиночества” по одноимённому роману Габриэля Гарсиа Маркеса и 2-ым сезоном “Игры в кальмара”. В этой статье я хочу подробно разобрать первое произведение, так как со вторым, пока не совсем ясно. Ждём 3-его сезона.
На самом деле это редкий пример того, когда экранизация получилась сильнее оригинала. И это без каких-либо шуток. Конечно, я не буду спорить с тем, что книга “Сто лет одиночества” - одна из лучших за всю историю человечества и что её нужно прочитать каждому. Однако согласитесь, что люди всегда выступают за простоту и ясность. В этом плане произведение Габриэля Гарсиа Маркеса сложна для понимания. Я уже не говорю о большом количестве повторяющихся имён. Пока читаешь, уже и забываешь, кто чей сын/дочь, дядя/брат. Аркадио, Аурелиано, Хосе Аркадио, Аурелиано Хосе. У близнецов даже номера у имён появились.
Мне кажется, что такое произведение нужно было изначально выпускать в формате многосерийного фильма или сериала. На экране оно выглядит более привлекательным и понятным простому обывателю. Тем более, что в 1967 году кинематограф во всю процветал.
Однако что я в самом деле? Перейдём непосредственно к сериалу от Netflix. Операторская работа просто не может не радовать глаз: высокое качество кадра, грамотно выстроенная цветокоррекция, плавные панорамы, динамичное чередование планов, игра с ракурсами (тут стоит вспомнить момент из финальной серии 1-ого сезона, когда Урсула пытается убедить сына бросить оружие. Камера снимает сверху-вниз, тем самым режиссёр намекает, что Аурелиано не ждёт хороший конец). Часто можно заметить использование именно крупного/детали и портретного планов, что делает акцент на чувствах персонажей во время их взаимодействия друг с другом. Это также позволяет глубже раскрыть героев, но об этом речь пойдёт дальше.
Актёры тоже молодцы: отдельное внимание заслуживает работа Клаудио Катаньо, Эдгара Витторино, Руджеро Паскарелли, Марлейды Сото и Акимы. Очень круто сыграл Клаудио Катаньо, как по мне. Актёр в буквальном смысле играл глазами, так как его герой немногословен, но акцент на его взгляде помогает зрителю понять душевное состояние персонажа. Профессионализм завораживает.
Перейдём к работе над сценарием. Это определённо Вау! Всё действие начинается с финальной сцены книги - последний из рода Буэндиа, склонившись над столом, читает записи старого цыгана Мелькиадеса, а в соседней комнате лежит бездыханное тело его жены и труп младенца, съеденного муравьями. Сценаристы уже намекают нам, что будет кольцевая композиция. Далее первые три серии идут строго по сюжету оригинала. Всё точь-в-точь, даже диалоги всё те же. Напомню, что в книге Габриэля Гарсиа Маркеса у персонажей почти нет реплик. Историю мы узнаём из уст рассказчика. К сожалению или к счастью, на экране это будет смотреться скучно, ну а точнее не смотреться вообще. Поэтому в дальнейшем по ходу развития действия в сериале появляются новые диалоги между персонажами, которые помогают нам лучше понять героев. И вот он недостаток книги! Мы плохо понимаем персонажей. При прочтении у меня создавалось ощущение, что Буэндиа, как и все жители Макондо, самые настоящие дикари, жаждущие плотских утех, войн и грабежей (кроме, Мелькиадеса и Хосе Аркадио Буэндиа - это парочка мечтателей-изобретателей, которые себе на уме и витают в облаках, пока реальная жизнь во всю кипит около них. И, конечно же, кроме Урсулы - это просто женщина-героиня, хотя её и в книге автор очень хорошо раскрывает).
В сериале благодаря додуманным диалогам, репликам, в некоторых моментах поступкам, а также портретным планам герои становятся ближе к нам, понятнее для нас. На самом деле они не животные, а несчастные люди со своими мечтами, переживаниями и желанием освободиться. В сериале очень хорошо раскрывают полковника Аурелиано, а также его племянника Аркадио. На экране будто бы нам яснее становятся мотивы их поступков относительно революции и гражданской войны. Деление на либералов и консерваторов выглядит ещё более нелепым и неестественным, чем в книге.
Кстати, что касается кровавых сцен, то в сериале их гораздо больше. Жестокость так и льёт ручьём, несмотря на то что и оригинал экранизации, нельзя назвать книгой для прочтения детьми. В произведении Габриэля Гарсиа Маркеса подобные моменты упускались, но режиссёры (в рядах которых между прочим потомок писателя Алекс Гарсия Лопес) решили воплотить смелые кровавые фантазии в сериале - потоки крови, кому-то ногу оторвало во время перестрелки, куски расчленённых тел на улицах города. Мурашки по коже да и только…
В общем сериал “Сто лет одиночества” получился у Netflix на славу: минимум выдумки, всё строго по произведению, глубже раскрывает персонажей, сюжет выглядит понятнее, операторская, сценарная и актёрская работа невероятно качественны. Однако перед просмотром я всё же рекомендую ознакомится с книгой, так как во многих эпизодах кинокартины присутствуют намёки, отсылающие нас к оригиналу и помогающие нам ещё лучше понять происходящее (Например, не совсем было ясно, что Амаранта отравила Ремедиос, что это за начальная сцена в 1-ой серии, что за мешок был у Ремедиос в руках, когда она только попала в дом Буэндиа). Хоть я и сказала, что сериал чётко следует за сюжетом книги, но всё-таки не всё можно показать даже в одночасовой серии.
С нетерпением ждём продолжение. За 8 серий, конечно, нельзя пересказать всё произведение Габриэля Гарсиа Маркеса. Создатели сериала планируют выпустить продолжение в конце 2025 года. Будем надеяться, что качество кинокартины не испортится за это время.