В сентябре мы совершили экскурсию по старому кладбищу. Наше внимание привлек необычный памятник. На прямоугольном параллелепипеде была установлена ваза. На палитре художника расположена надпись: ХУДОЖНИК АЛЕКСЕЙ МОИСЕЕВИЧ ТОКАРЕВ (1896-1958).
В отверстие палитры вставлены живописные кисти. Памятник был выкрашен в черный цвет и выглядел заброшенным. Было ясно, что это художник, но его имя нам было неизвестно. Кто же он? Было решено начать поиск информации об этом человеке.
Встретились с преподавателем художественного училища им. П. Власова Бирюковым Павлом Витальевичем. Он рассказал, что Алексей Моисеевич родился в Астрахани в 1896 году, отец был фотографом (сейчас в фондах астраханских музеев хранятся его фотографии). По словам Павла Витальевича, мальчик много рисовал с раннего детства, что определило его дальнейшую судьбу.
В архиве Астраханской области мы нашли личное дело Алексея Токарева, из которого узнали, что отец и мать его происходили из крестьян Симбирской губернии. С детства они работали по найму: отец в фотоателье, а мать домработницей. Алексей получает образование в Астраханском художественном училище, которое оканчивает в 1923 г. Его учителем становится известный художник Павел Алексеевич Власов и ведущие мастера региональной школы живописи.
С этого же года начинается его трудовая деятельность в качестве преподавателя рисования в школах города. В 1935 г. его приглашают преподавателем живописи и рисунка в художественное училище. В 1936 г. он становится его директором вплоть до 1941 г. Освобождается от этой должности в августе 1941 г. ввиду закрытия училища. В мае 1942 г. его назначают директором Астраханской картинной галереи. Алексей Моисеевич писал, что галерея находилась в консервации и он согласился принять ее временно до возобновления работы. В 1944 г. галерея возобновляет свою работу.
Алексей Моисеевич Токарев оставил значительное творческое наследие, которое сформировало важную часть культурного облика Астрахани и российского искусства в целом. Его творчество охватывает несколько направлений, включая пейзажную живопись, портреты и графику. Он был мастером пейзажа, сумевшим передать колорит и настроение Волги, просторов Каспия, степей Астраханского края.
Его произведения стали своего рода гимном родной земле, а тематические картины и портреты отразили образы людей, посвятивших себя труду и жизни в гармонии с природой. Стиль художника сочетает реализм с элементами лиричности и романтизма. Особое внимание он уделял свету и цвету, добиваясь на своих полотнах не только предельной точности изображения, но и эмоциональной глубины.
Павел Витальевич Бирюков позволил нам поработать с архивами художественного училища им. П. Власова. У нас в руках оказалась переписка Токарева Алексея Моисеевича с Петром Александровичем Путинцевым . Читая эту переписку, бережно переплетенные в книгу П.А. Путинцева «Астраханские записки», мы удивлялись стилю письма, теплым и возвышенным отношениям двух творческих людей.
Остановимся на одном таком письме от 14 ноября 1934 г., написанном А.М. Токаревым Путинцеву П.А.: «Прошли праздники, много пришлось работать. Нужно сознаться, что жизнь проходит в беспрерывной работе, даже во сне я лично вижу себя только за работой. За эти дни я написал портреты Сталина (3х4 метра), Калинина (2х3 метра), несколько портретов ударников. С моей помощью израсходовано несколько сот метров мануфактуры, ну а толк то в этом есть ли какой? Может быть, работая несколько часов я получил удовлетворение, как художник, ну а как гражданин? Сколько я слышу за своей спиной суждений, но не о моей работе, а о другом, вроде того, что для чего тратят такую уйму денег».
В письме мы находим интересный фрагмент, который связан с портретом И.В. Сталина. Его к очередной праздничной дате написал Токарев. Этот портрет не понравился одному из партийных чиновников - Сафарову. Вот как об этом пишет художник: «Приходил сам Сафаров, кричал (он говорить не умеет, а кричит), что портрет надо забраковать, что мы ГОЛОДАЕМ, а если вождей будем выставлять ЖИРНЫМИ, то что может сказать масса. Побежал в Горком партии, заявив там, но распоряжения о забраковке не последовало».
Сафаров решил, что на портрете у Сталина двойной подбородок, требовал переписать портрет. Угрожал, что о двойном подбородке Сталина доведет до сведения ВЦИК. Переписывать портрет не стали, но нас этот вопрос очень заинтересовал. Мы пересмотрели множество портретов И.В. Сталина, но двойного подбородка, увы, не нашли. Из письма за 24 января 1954 г. мы узнали о картине «Женский портрет», которая участвовала на выставке в Москве. Петр Путинцев считал, что через этот портрет Токарев показал обществу чудесное и человеческое в человеке. Алексей Моисеевич изобразил на нем свою любимую жену. Нам встречалось много упоминаний об этой работе, но удивляло то, что мы не могли увидеть её.
Пришлось обратиться в Картинную галерею им. П. Догадина к заместителю директора галереи по экспозиционно-выставочной и научной работе Емелиной Марине Владимировне. Она нам и предоставила возможность увидеть «Женский портрет» в Государственном каталоге Музейного фонда РФ.
Алексей Моисеевич Токарев является яркой фигурой в русской художественной культуре XX века. Его жизненный путь, творчество и педагогическая деятельность представляют собой удивительный синтез профессионального мастерства, творческой страсти и служения искусству.
Анализ архивных материалов, воспоминаний современников и критиков позволил восстановить яркую картину его жизни и творчества. Воспоминания коллег и студентов Токарева подчеркивают его доброжелательность, мудрость и высокие нравственные принципы. Он был не только художником, но и наставником, для которого искусство было способом передать свое видение мира будущим поколениям. Токарев говорил: «Художник должен искать гармонию в каждом мазке. Красота рождается из правды».
Подписывайтесь на наш канал, и вы узнаете много интересного!
Благодарим за лайки, репосты и подписки – ими вы помогаете развитию канала!