БОЕВИК КАТЕГОРИИ Б С ВАН ДАММОМ
Внимательные читатели этого уютного бложика вероятно уже заметили, что в разделе боевиков категории Б уже побывали практически все светила данного жанра. Причем как небожители типа Стэтхема, Эдкинса и Хемсворта, так и второстепенной важности персонажи навроде французского крепыша Альбана Ленуара. И только икона видеосалонов 80-х Жан Клод Ван Дамм был за все эти годы обделен заслуженным вниманием. Однако, все плохое рано или поздно заканчивается и пришло время трубить вальторнам, потому что прямиком в сеть, минуя кинозалы, вышел новый фильм Брюссельских Мышц.
Перед тем, как перейти непосредственно к обсуждению скажем прямо мало кем ожидаемой премьеры, нужно сказать, что Ван Дамм то ли котирует свой актерский дар выше такового у коллег по низкобюджетным боевикам, то ли считает недопустимым паразитирование на светлых чувствах своих выросших поклонников. Вне зависимости от причин, он в последние годы редко снимается в прямолинейных и трафаретных боевиках наподобие последних премьер Дольфа Лундгрена, предпочитая себя проявлять в качестве драматического актера. И «Лукас» 18 года и «Мы умираем молодыми» 19 года были не классическими боевиками, а скорее социальными драмами с элементами экшна, в которых Вам Дамм, насколько это ему позволял талант, положенный Богом, давал диапазона.
Вот и «Тьма человеческая» отнюдь не архитипический боевичок из 80-х. Это какая-то смесь из неонуара вроде «Города грехов» и атмосферы лучших финчеровских психологических триллеров, когда весь фильм идет дождь, на заднем фоне слышны звуки едущего поезда и все действие происходит преимущественно ночью. Разумеется, таланты режиссера и оператора «Тьмы человеческой» при этом совсем не равны ни Финчеру, ни Родригесу, поэтому получилось далеко не крем брюле. Ван Дамм же сообразно своему возрасту играет немолодого полицейского, молчаливого алкоголика и мизантропа, живущего в мотеле с котом. Когда-то он был вынужден дать обещание своему информатору, с которой он сблизился во время службы, и вот теперь он как настоящий мужчина, не испытывающий впрочем уже никакого вкуса к жизни, вынужден оберегать ее сына от влияния уличной преступности. Течение сюжета происходит под закадровый монолог героя Ван Дамма, причем это не пошлые банальности Стэтхема из пацанских пабликов ВК, а рассуждения об усталости от жизни много повидавшего ветерана уличных баталий. Экшна в картине не много и не мало, а в самый раз, зритель не успевает заскучать, как ему подкинут какую-нибудь локальную перестрелку. Приятно, что Жан Клод не взял грех на душу и не стал сниматься в фильме с пубертатным рейтингом, поэтому с кровавостью в «Тьме человеческой» все в порядке. А вот с чем не в порядке, то это с бюджетностью реквизитов в кадре. Зрителю боевиков категории Б не привыкать видеть головы расстреливаемых манекенов из папье-маше, но тут скаредность продюссеров превзошла уже все мыслимые пределы. Главный русский злодей, дневной заработок которого едва умещается в спортивную сумку, с которым у Ван Дамма финальная схватка, ездит на Кадиллаке Эскалейд второго поколения, которое снято с производства еще в 2006 году. Хотя противостоящий ему главарь азиатской мафии с шиком рассекает пусть на не новом, но Роллс Ройсе. Видимо потому, что Эскалейду по сюжету суждено быть разбитым о бордюр, а Роллс Ройс лишь служит аккуратно припаркованной переговорной для бандитских терок. Я думал, что подобная прижимистость возможна только в сериалах на НТВ, но оказалось, что затягивать потуже пояса приходится и героям с плакатов советских подростковых комнат.
По сути, кроме Ван Дамма в фильме плохо все. Но пребывающий, пожалуй, в лучшей физической форме из всех стареющих героев золотой эпохи боевиков 63-летний американо-бельгиец способен привлечь внимание даже к такой безнадежной картине. Разумеется, это не внимание зрителей, ходящих в кинотеатры на «Дэдпула» и «Фуриозу», но люди, следящие за премьерами Фрэнка Грилло и Дольфа Лундгрена, вполне могут получить некоторое удовлетворение от просмотра.