«Москва слезам не верит» – фильм, в котором нет ни загадок, ни скрытого смысла. Тем не менее, своей «простотой» он очаровал не только зрителей СССР, но и американских академиков, а также был удостоен премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке».
Как фильм стал бессмертным? Дело в том, что «Москва слезам не верит» – это про людей. Все образы там знакомы. В картине нет отрицательных или положительных персонажей, все они человечны и реалистичны.
Главная героиня – стойкая, трудолюбивая и целеустремленная женщина. В жизни ей не очень везло, но подарки судьбы Катерину не интересовали – она привыкла держать жизнь в своих руках, не полагаться на события извне. Сопоставить себя с ней сможет почти каждый. А если не вышло – в фильме много других образов.
Во времена СССР считалось, что смысл фильма «Москва слезам не верит» заключается в том, что счастье женщины не зависит от ее статуса. Спустя 30 лет в ленте начали видеть совершенно другие смыслы – это многомерная картина, отражение эпохи.
Поздний советский социализм
Период создания фильма – эпоха ощутимых перемен в СССР. В конце 70-х разбирались с последствиями после смутных 60-х, среди которых – оттепель Хрущева и застой под властью Брежнева. Это было такое время, в которое главным приоритетом для советского народа являлась стабильность.
Достичь спокойствия было тяжело под гнетом ограничений, который привнес авторитарный режим. Люди были угнетены. А «Москва слезам не верит» критиковала социальные порядки и перечеркивала ожидания, в особенности в сторону женщин.
Фильм вывел на первый план тему женской независимости. В обществе, где у женщин был выбор лишь между ролью матери и домохозяйки, «Москва слезам не верит» показала иные стремления – самореализация, успех в карьере и самостоятельность.
Равенство и братство – основа советской идеологии. Увы, сложившаяся реальность мало чем походила на идеал. Меньшов показал, насколько велика пропасть между действительностью и заявленными идеями. «Москва слезам не верит» откликнулась тем, кто мечтал сделать свою жизнь лучше в жестоких рамках советской системы.
Картина берет во внимание несколько острых тем, ярко отражающих настроение общества и реалии граждан Советского Союза конца 1970-х годов. Катерина, сыгранная Верой Алентовой, – независимая, сильная духом женщина. Ее карьерный путь начинается с самых низов. Бесстрашная перед лицом трудностей, она добивается должности исполняющего директора крупного завода.
Этот образ сильно разнится с традиционным восприятием женщин. Теперь они все чаще получают высокие должности, и в этом нет чуда – трудолюбивый и талантливый человек заслуживает того, чтобы его усилия имели плоды.
Катерина, Людмила и Антонина – настоящие подруги. Они совсем не похожи друг на друга – разные характеры, стремления и мечты. Тем не менее, жизненный путь они проходят вместе, несмотря ни на что поддерживают друг друга и демонстрируют, что основа их отношений – любовь и взаимопомощь.
Любовь в другом своем проявлении – между мужчиной и женщиной – в картине раскрывается с разных сторон. Самая яркая, пожалуй – отношения Катерины и Гоши. Чувства между ними вспыхивают резко и проходят множество испытаний. Гоша, вопреки своим принципам и убеждениям, возвращается к Катерине – предрассудки не являются весомой причиной, чтобы лишиться своей любви. Ложь женщины он прощает из тех же соображений.
«Москва слезам не верит» - выдающийся представитель советского кинематографа. Величественного, гениального искусства. Сюжет картины складывается из деталей жизни обычных людей и, хоть в нем нет мистики, волшебства или острой драмы, ощущается история живой и чувственной. В ней нет места утопическим идеалам советской пропаганды.
В России это любимейший фильм, несмотря на прошедшие со дня выхода 20 лет. Пройдет еще два десятилетия – ничего не изменится, ведь в этом произведении разные поколения зрителей видят что-то свое. Ведь фильм – о людях, а сквозь времена мы остаемся ими. Со своими мечтами, слабостями и трудностями за спиной.
Сюжет мог бы сложиться иначе
Причина, по которой некоторые сцены пришлось вырезать, – суровая цензура. Создание фильма «Москва слезам не верит» походила на ожесточенную борьбу. Меньшова регулярно вызывали на ковер к руководству, которое было возмущено идеями, транслируемыми режиссером, и требовало вырезать сцены одну за другой.
«Из Меньшова получится хороший мастер, но от некоторых мыслей ему следует отойти. Иначе они уводят фильм в противоположное русло», - отзывались о режиссере советские чиновники.
Одна из вырезанных сцен связана с Сергеем Гуриным. Он поклялся, что завязал с алкоголем, а затем исчез из истории.
Зрители не узнали, как сложилась судьба хоккеиста, к чему пришел его персонаж и действительно ли он бросил пагубную привычку. Ответы на эти вопросы содержал в себе удаленный эпизод.
В изначальной задумке режиссера Гурин вернулся на дачу к родителям Николая тем же вечером. Конечно, он был очень пьяным и вел себя совершенно непристойно.
Показывать спортсмена в таком виде – немыслимо и дико. По крайней мере, так заявило руководство. Мир не увидел этой сцены, а жаль – это виток в развитии истории Гурина, который делает его персонажа еще более реалистичным.
Зрители также лишились сцены, которая демонстрирует брак Людмилы и Гурина совсем с другой стороны. В вырезанном эпизоде пара стояла напротив Дворца спорта, их окружала толпа. Сергей раздавал автографы, Людмила с любовью смотрела на него. Это был период расцвета карьеры Сергея и время, когда супруги все еще оставались счастливыми.
Романтическое свидание Владимира и Екатерины Меньшов задумывал совершенно иным. Он решился на очень дерзкий ход – добавить в их встречу реализма, страсти и эмоций.
«Свидание главной героини мне хотелось сделать более плотским. По сценарию герои раздевались, бросались друг на друга, Табаков оставался в трусах, Вера — в комбинации. Ничего крамольного в этой сцене не было, кроме страстного поцелуя и бурного раздевания», - рассказывал режиссер позднее.
Удивительно, но худсовет возмутило не столько содержание сцены, сколько порыв страсти именно со стороны Катерины и то, как быстро персонажи снимали одежду. Режиссер в полной мере так и не понял претензий. К слову, на Мосфильме ходили слухи, что один из руководителей хранил вырезанный эпизод у себя в сейфе и пересматривал его.
К слову, в изначальной версии сценария Катерине было мало своей должности, она стремилась к большему. Так женщина стала депутатом Моссовета. Одна из сцен должна была показать, как она разговаривает с избирателями во время приема. Меньшов решил, что это скучно.
На замену этому эпизоду пришел клуб знакомств. Кстати, Ольгу Павловну придумал сам Меньшов, в сценарии ее не было. Директор обещает Катерине в мужья «очень ответственного работника главка, всего пятидесяти трех лет». Конечно, героиню это резюме не особенно вдохновило.
Меньшов с помощью этой сцены демонстрирует проблему одиночества. Достойных мужчин мало, особенно в пару женщинам, подобным Катерина. Быть может, это действительно гораздо интереснее, нежели собрание избирателей.
«Стабильности нет, террористы захватили самолет», - произносит Николай, будучи в гостях у Гоги.
В режиссерской версии фраза звучит иначе: «террористы захватили самолет Эйр Франс». Название авиакомпании было вырезано режиссером потому, что он хотел избежать проблем. Но это не единственная деталь, которой лишилась сцена.
Гоша и Николай начинают петь народную песню «По Дону гуляет казак молодой». К сожалению, ее упразднили, ведь несколько минут ее исполнения воровали время у эпизодов, которые Меньшов счел более важными.
«В картине было очень много по-настоящему смешного, но в очередной раз шла борьба с пьянством, и выпало немало хороших реплик», - позднее высказывался Алексей Баталов.
Цензура запретила показывать роскошь буржуазной жизни. Ее должен быть демонстрировать эпизод, в котором Катерина и Людмила, будучи юными, попадают на дипломатический ужин в посольстве Аргентины.
Людмила достала пригласительные туда, движимая своей главной целью – найти достойного мужа. Когда худсовет отказал, пришлось срочно переписывать сценарий. Так и придумали кинофестиваль.