Выставка проходит в здании Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства» (до революции здесь располагалась Дирекция Императорский театров) по адресу: улица Зодчего Росси 2 А. Она подготовлена к 150-летию со дня рождения выдающегося режиссера В.Э.Мейерхольда и посвящена последнему десятилетию жизни Мастера.
Выставка подготовлена Санкт-Петербургским музеем театрального и музыкального искусства совместно с Театральным музеем им. А. А. Бахрушина и Международным фестивалем искусств «Дягилев P.S.»
Идею выставки подала фраза, оставленная режиссером в визитном альбоме основателя петербургского Театрального музея, коллекционера и мецената Левкия Жевержеева: «Город Петра - только он, только его воздух, его камни, его каналы способны создать таких людей, с таким влечением к строительству... Жить и умереть в С. Петербурге! Какое счастье!». (20-XI-1915).
Как известно, В.Мейерхольд создал свой театр, основанный на символисткой эстетике и эстетике формы, а также особый метод подготовки актера - биомеханику. Свой театр он противопоставил театру жизнеподобия, созданного К.С.Станиславским и В.И.Немировичем-Данченко.
Выставка интересна тем, что охватывает три темы: Петербург, строительство нового здания театра Мейерхольда и «Ревизор».
Спектаклю «Ревизор», который Всеволод Эмильевич считал своим лучшим спектаклем, посвящен целый зал. Кураторы проводят параллели между картиной К.Брюллова «Последний день Помпеи» и «Ревизором». «В ту пору автор главной пьесы русской драматургии находился под сильнейшим впечатлением от картины Карла Брюллова «Последний день Помпеи» и посвятил ей статью, опубликованную в 1835 году в сборнике «Арабески». Он назвал картину «полным, всемирным созданием», в котором «все заключилось».
С не меньшим основанием эти слова можно отнести и к пьесе Н.В.Гоголя.
Авторы отмечают и связь сценографии «Ревизора» с живописью Пабло Пикассо. В зале демонстрируются коротенькие фрагменты и фотографии образов спектакля, а также кураторы выстроили интересные литературные и биографические параллели между «Ревизором» и событиями из жизни М.Булгакова и В.Мейерхольда. Меня поразило, что в немой сцене «Ревизора» актеры подменялись куклами. Это была театральная, апокалиптическая модель человеческого бытия.
Выставка также знакомит с проектами здания театра В.Мейерхольда, на месте которого сейчас станция метро Маяковского и КЗЧ.
В последний период, когда к проекту подключился А.В.Щусев (первоначальный проект был создан архитекторами Сергеем Бархиным и Сергеем Вахтанговым, сыном режиссера Е.Б. Вахтангова) планировалось построить башню, напоминающую башню Вячеслава Иванова, с шестью фризами по мотивам гоголевского «Ревизора».
Они были выполнены в мозаичных мастерских Академии художеств в размере 85 метров на 3,5 метра. Как было бы здорово, если бы театр со стеклянной крышей и посадочной вертолетной площадкой, со стеклянными гримерными и двухуровневой сценой, возвышался бы сейчас над Триумфальной площадью и персонажи Гоголя парили в высоте. Это означало бы победу искусства! Но нет. Власть этого не допустила.
На выставке представлены только эскизы фризов. Они, к счастью, сохранились.
Последний зал посвящен аресту В.Э.Мейерхольда. Он был арестован в доме 13 на набережной Карповки. Следствие вел полковник госбезопасности Борис Родос, которого тоже расстреляют в той же Бутырской тюрьме в 1956 году.
Архив В.Э.Мейерхольда сохранил его друг С.Эйзенштейн.
P.S. Выставка продлится до апреля.
Советую посмотреть и третий этаж музея, где рассказывается о работе В.Мейерхольда с В.Комиссаржевской и последующих периодах работы режиссера в Александринском и Мариинском театрах.
В музее можно посмотреть спектакль Д.Крестьянкина «Еще один, Карл», посвященный великому реформатору театра.