Нынешняя статья посвящена работе в малой пластике поистине выдающейся персоне среди русских скульпторов - Сарре Дмитриевне Лебедевой (урожд. Дармолатовой). Некоторых читателей может смутить имя, которое ныне в русских семьях нечасто дают, но в XIX -м веке, да и раньше, имя давали по святцам, и не всегда подгадывая ко дню тезоименитства, иначе не было бы на Руси стольких Иванов (Иоаннов) и Маш (Марий), и многих иных имён, имеющих такие же древнееврейские корни. Кстати, в семье росли ещё три девочки - сёстры Сарры - с вполне традиционными русскими именами: Анна, Вера и Надежда.
Отец Сарры - личный дворянин, член правления Азово-Донского коммерческого банка Д.И. Дармолатов. Не буду в данной заметке воспроизводить версии, каким образом он это своё личное дворянство получил.
С юности Сарра Дармолатова, путешествуя с семьей по Европе, посещала музеи Берлина, Парижа, Вены, Италии... Дома, в столице, часто бывала в Эрмитаже.
С 1910-го по 1914-й годы Сарра училась в Школе рисования, живописи и скульптуры у М.Д.Бернштейна и Л.В. Шервуда в Санкт-Петербурге. Причём Л.В. Шервуд в это же время преподавал рисование и работникам ИФЗ, т.е. каким-то боком с фарфором пересекался.
По-видимому, под влиянием того же Л.В. Шервуда (и совместно с ним) С.Д. Лебедева принимала участие в реализации ленинского плана монументальной пропаганды. Лебедевой были созданы бюсты Герцена и Дантона, мемориальная доска с изображением Робеспьера. К счастью ли или к несчастью, но все эти памятники первых лет Революции были созданы на скорую руку из нестойких материалов, в отсутствии художественных советов и хоть какой-то критики, и соответственно, долго не простояли. Важно также упомянуть, что с 1914-го по 1925-й годы она была замужем за великолепным художником и рисовальщиком, иллюстратором, мастером портрета, много работавшего в жанре НЮ, В.В. Лебедевым, творческая судьба которого сложилась достаточно непросто (его, как художника, в конце "тридцатых" годов просто "заклевали" и "сломали" привластные критики так, что он до конца жизни более не решался на хоть какие-то эксперименты, перейдя на написание натюрмортов и пейзажей невысокого качества (о творчестве В.В. Лебедева читайте на канале "Порцелиновый фан" здесь https://dzen.ru/a/ZDBl2rtwbUn-wFfd )). А Сарра Дмитриевна в 1925-м году переезжает в Москву, и с этого времени начинает активно исполнять скульптурные портреты прославленных в сфере искусства современников и исторических личностей. Особенно увлечённо в этом жанре она работала с конца "тридцатых" годов. Это был пик её творчества. Поскольку портреты были исполнены в стилистике РЕАЛИЗМА, все лица узнаваемы и сейчас (см. галерею ниже)... Любимый материал - бронза.
Параллельно она работает и в малой пластике. И даже с фарфором. Но в "двадцатых" это были редкие случайные опыты. Как например, статуэтка "Поломойка" (1922-1923).
В 1934 году такой фанатик фаянса, как И.Г. Фрих-Хар, организовавший на Конаковской фабрике художественную лабораторию, предложил Лебедевой поэкспериментировать с формами и декорами для фаянса, и таким образом влить в производство фаянса "свежую кровь". Она приняла предложение, и привезла в Конаково серию скульптур-этюдов обнаженной натуры, над которыми работала в тот период, чтобы глубже понять сущность движения, считая, что "движение" должно быть видно даже в состоянии покоя, т.к. движение создаёт ритм. К этому периоду относится и фотография С.Д. Лебедевой, представленная ниже. Далее можно увидеть и её малую пластику того же времени..
Отдельный интерес представляет соединение скульптуры с посудной формой. Статуэтка ниже представлена как "фруктовница" ("Спортсменка с мячом", 1934). По эстетике можно уверенно сказать, что такая вещица - яркий представитель стиля АР-ДЕКО, который был тогда на пике общемировой моды.
В 1936-м году художники лаборатории включились в соревнование на участие во Всемирной выставке в Париже. С.Д. Лебедева представила доливной чайник в виде фигуры курицы, а совместно с пиалами, которые были одновременно и крышками чайника, и могли складываться друг на друга, чайник превращался в прибор (набор). Для современно зрителя, который насмотрелся на формы подобных чайников образца 1960-х-1980-х годов, данный прибор ничего особенного из себя не представляет, он даже в какой-то степени стандартен. Но для людей эпохи "тридцатых" прибор вызвал фурор, поразив и публику, и судей, и был в результате удостоен Серебряной медали Парижской выставки 1937-го года.
На сегодняшний день сохранилось несколько вариантов "чайника-курицы" ("Наседки") в различной росписи.
В 1944-м году, совместно с будущим главным скульптором памятника основателю Москвы Суздальскому князю Юрию Долгорукому, С.М. Орловым, Сарра Дмитриевна создаёт скульптурный триптих к сказке А.С. Пушкина "О рыбаке и рыбке". О творчестве С.М. Орлова читайте на канале "Порцелиновый фан" здесь - https://dzen.ru/a/ZyjF0lzGCGHxamp4 .
Ниже представлены фото С.Д. Лебедевой разных лет, а также её портрет, написанный бывшим мужем В.В. Лебедевым.
Спасибо за внимание. Это блог фарфороголика на Дзен. Всем, кому интересен фарфор. Не как материал, не как, собственно, посуда, не как статуэтки, панно и прочие элементы декора, а как неотъемлемая часть культуры Человечества. Читайте, узнавайте для себя что-то новое о фарфоре, если понравилось - ставьте лайк, делитесь с друзьями. Если интересуетесь темой - подписывайтесь. Тем, кто готов оказать посильную помощь каналу, тем самым помогая каналу выжить - карта Сбера 5469 3800 2742 6328.
Напоминаю - в ВКонтакте организована группа "Порцелиновый фан". Если интересно - записывайтесь. Адрес группы https://vk.com/club221912172 .