Не дайте названию нового фильма Мариэль Хеллер ввести вас в заблуждение – он гораздо глубже и тоньше, чем может показаться на первый взгляд. Это важный фильм на тему материнства, потери себя и идентичности, а также неравномерного распределения обязанностей в семье. Рассказываю, за что Эми Адамс получила номинацию на «Золотой глобус», и как постановщице удается искусно сочетать юмор, драму и магический реализм.
Эми Адамс играет мать, имя которой остается в тайне. Она попадает в замкнутый круг повторяющихся будней: каждое утро начинается с недосыпа, затем готовка однообразного завтрака, кормление сына, монотонные прогулки в парке и походы в магазин. Ещё недавно она мечтала стать большой художницей, но теперь вынуждена тратить всё внимание на ребенка и общаться через силу с другими молодыми мамами.
Муж занят постоянными командировками и появляется лишь раз в неделю, не имея представления о моральном состоянии жены. Но с новым днем её всё сильнее поглощают одиночество и рутина, она постепенно становится другим существом – зверем, который таится и внутри, и, возможно, скоро вырвется наружу.
Мариэль Хеллер добавляет магический реализм, чтобы показать, как эмоциональное состояние героини проявляется в физическом мире. Когда Мать чувствует, что теряет себя, за этим следуют физические изменения: вырастающая шерсть, обострившееся обоняние и клыки. Сама идея визуализировать свои ощущения пришла в голову писательнице Рейчел Йодер, по роману которой и поставлено данное кино.
Рэйчел, пережившая послеродовую депрессию, нашла в этом приеме способ выразить свою личную боль и отчаяние, придав им форму мифологической сказки. Отказ от имен персонажей в романе – еще один инструмент, позволяющий Йодер говорить от имени всех женщин, испытывающих схожие трудности.
«Ночная сучка» создавалась в условиях изоляции наедине с собой, чтобы как можно сильнее прочувствовать те мысли, состояния и чувства, растущие в диком одиночестве. Хеллер признается, что мгновенно почувствовала связь с героиней, что неудивительно, ведь в августе 2020 года она стала мамой во второй раз. Для Эми Адамс эта работа тоже прекрасная возможность заявить, что она по-прежнему может выдавать сильный перфоманс.
Актриса убедительно играет как уставшую от повседневности мать, так и животное чувство, которое в ней растет: где ещё можно увидеть, как Эми бегает по лужайке на четвереньках, ест из собачей миски и вынюхивает разные запахи? И, пожалуй, нужен большой актерский талант, чтобы сохранить баланс между откровенным абсурдом и по-настоящему тревожной драмой.
Хеллер и Адамс в дуэте дарят фильм, в котором жанры не теснят друг друга, а только дополняют. Метафора в истории вырастает из конкретной моральной и физической боли, а сама боль визуализируется в телесную трансформацию в результате потери идентичности.
Но это кино вовсе не о том, что рожать детей плохо (хотя, безусловно, не так сказочно, как это пытается преподносить общество). Скорее эта интимная история о том, что в воспитании ребенка должны принимать участие двое, в обратном случае в ком-то одном может пробудиться зверь. Возможно, подача и покажется нравоучительной, да и тема много раз раскрывалась в других фильмах, но уверен, что и сегодня многие почувствуют себя на месте героини.
Спасибо за внимание! Подписывайся на мою страницу, а также забирай совершенно бесплатно урок из моего курса «Как легко понимать кино»