Сегодня пятница, день Венеры. Очередная статья из цикла «Беседы с Шукрой» готова к вашему вниманию.
Напоминаю, что Шукра в ведической традиции Хранитель одноименной планеты, которую мы знаем под именем Венера, он же дэв (бог), он же учитель асуров (демонов), он же мудрое многомерное сознание, с которым мы решили «побеседовать» вместе с моей подругой. Беседа получилась объемная, поэтому делю ее на фрагменты по темам.
Кто такой Шукра и начало беседы можно почитать здесь
Сегодня очередь дошла до самого «вкусного» ))) Выясним, есть ли на Венере разумная жизнь? И, если есть, то как такое возможно, учитывая отсутствие пригодных для жизни условий на этой планете?
Шукра говорит, Цивилизация, которая существует на планете Венера, для нас, в нашем восприятии, находится в другой волне времени. Мы не можем с ними никак соприкоснуться. Вот как сказать? Она «была» эта цивилизация? Или она «есть»? Она для нас как бы не существует в нашей линии времени. В нашем потоке времени этой цивилизации нет на этой планете, и никогда не было. Но Солнечная система находится одновременно в разных потоках времени. Они проходят через Солнечную систему. Или Солнечная система проходит через них.
Шукра показывает мне образ.
Солнечно. Очень сильное солнце, намного сильнее, чем у нас. Красивые люди, но какие-то странные. Одежды у них длинные, как шлейф. Он мне говорит, это не одежды, это энергия. Она струится по их телам, как одежда. Похоже на длинные туники в пол, платья с длинными рукавами ниспадающими. Оно струится. Но это энергия. Индивидуальные энергии этих «людей» разноцветные. И волосы у них из такого же состава, только выглядят как волосы. Они длинные, прямо в пол. И это тоже энергия.
Он говорит, вы видите образ, который вы можете воспринять. Это образ человека. Для меня понятный образ, с руками, с ногами, с волосами. Он говорит, они плотные, но не в той плотности, как вы думаете. Вы думаете, что плотность это только как у вас, на Земле. А это не так. У вас очень большая плотность, но есть ещё плотнее миры. Вы можете чувствовать энергии, у вас есть люди, которые видят ауру, у вас есть чувствование. Есть миры, в которых вообще этого нет.
- Гоблены какие-то?
Я не знаю, я лично чего-то не хочу туда смотреть. А эти с Венеры менее плотные, чем мы, но они плотные всё равно.
Я там у них ощущаю какую-то проблему. Я пытаюсь это понять, или уйти от этого слова, но проблема у них с властью.
- Это значит что? Эго?
Ну, по сути да. По сути всё равно Эго. Просто их проблемы не в наших категориях, в своих категориях. Но проблема та же самая. Шукра говорит, в этом вы похожи. И вообще вся Солнечная система работает с «гордыней», с «эго».
- Может, с Сурьей (Солнцем) эта проблема? Это Сурья нас этим наполняет?
Нет, Шукра говорит, что дело не в ком-то из них, не в этих сознаниях, которые планеты. Наш сектор вселенной он создан специально для этой задачи. Здесь прорабатывается максимальное проживание состояния гордыни. И поэтому сюда стянуты все, кто хотел поработать с этим, и кого кармически притянуло. В общем, здесь ВСЕ сущности, все души, все сознания, которые связаны этой «проблемой» в разных проявлениях, во всех, которые мы знаем, и которые не знаем, которые не можем даже представить. Как он говорит, вы все здесь одной крови, вы все здесь про одно. Но в разных формах. И звезда наша тоже про это, и все остальные планеты про это.
Вы называете это проблемой (я сейчас всё время говорю проблема), нет, это не проблема. Это одна из ИДЕЙ Бога, которую была задача реализовать по максимуму. Но это не про развитие, как вы думаете, он говорит. Это ИССЛЕДОВАНИЕ того, что уже ЕСТЬ. Исследование ЗАМЫСЛА. Исследование ИДЕИ Бога. И одновременная её реализация через проживание.
Подробнее можно почитать в статье
Здесь (на Венере) всё завязано на то, что вы называете ИСКУССТВО. Их ценности - это искусство. То, что искусство на Земле, это как отражение с отражения с отражения по сравнению с тем, что есть в той цивилизации. Картины, например, они рисуют. Энергетические картины. И они рисуют их не красками, а сознанием. Это так красиво!
Мне показывают девушку автора-художницу. Она рисует не руками, а сознанием. Если это описать, она смотрит в пространство. Своим вниманием она дотрагивается до какой-то точки в пространстве, и от этой точки начинают идти волны, как на воде. Как будто бы она активирует это место. Потом эти волны расходятся-расходятся, и она начинает направлять туда структурный луч внимания. Вижу, как из головы у неё выходит луч. И этот луч начинает структурировать субстанцию, которая волновалась, как круги на воде. И появляются в пространстве прям 3D-объёмные картины из энергий сделанные.
Обычно у такой картины-объекта есть какой-то замысел, энергетическая структура, которую создает автор-художник, картина что-то несёт, она не просто для красоты. Пока она (автор) удерживает замысел картины в сознании, картина будет висеть в этом месте объемным энергетическим объектом. В какой-то момент автор перестанет по-нашему «думать» об этом замысле, направлять туда внимание, и тогда картина-объект постепенно рассеется в пространстве.
То есть картины эти не на века, как у нас, нарисовал на холсте, и она висит. У них картина-объект какое-то время существует, пока автору это интересно, пока луч внимания направлен туда, пока душевное что-то вложено в объект. И когда автор теряет интерес, картина перестаёт для него быть важной, интересной, значимой, картина со временем рассеивается, потому что перестаёт питаться вниманием и энергией автора.
Обычно приходят люди (соседи, друзья, не знаю, как у них это называется) посмотреть на картину. Изначально автор-художник собирает толпу народа, объявляет свой замысел и начинает творить прямо в прямом эфире, все смотрят. Потому что ещё часто используется групповая энергия присутствующих.
И картина-объект ещё может иметь звучание, звуковую вибрацию, музыку производит. Я даже не знаю, как это назвать? Картина? Или как? Что это? Объект искусства? Кроме того, что это красиво визуально, это можно слушать, как музыку, она ещё имеет влияние некое энергетическое на тело, на сознание, на чувства. И часто это именно чувственные переживания, наслаждения.
Все люди потом ходят вот так к друг другу в гости и смотрят-слушают эти арт-объекты. Вообще-то, чем они всё время заняты, чем они живут, это создание вот этих объектов постоянно. И потом ходят друг к другу и наслаждаются ими. Чувственные удовольствия. Это, кстати, часто сексуальные удовольствия и ощущения. Не от соприкосновения тел, слияния, а от созерцания, соприкосновения с энергией арт-объектов, в которые заложено это энергетически. Энергетическое наслаждение.
Сколько человек, столько вариантов этих арт-объектов. Они все разные, не повторяются,как снежинки. Потому что каждый индивидуальность. Мне показывают, у них есть момент обучения искусству, как это делать. А все равно потом у каждого получается своё, потому что это для них естественно. Они не могут повторить ровно, как учитель. Потому что у них естественно сразу проявлять индивидуальность. Это как инстинкт. Непроизвольная вещь.
Ученик смотрит, КАК делать, но делает всё равно по-своему, это как почерк. Ты всё равно вкладываешь частицу своей энергетики, своей индивидуальности. У них это культ, ценность цивилизации. Это то, чем они живут.
У них нет пищи и работы, как у нас. Есть очень красивые дома. Очень похожи, кстати, на эльфийские. Изящные, светящиеся. Особенно ночью красиво, мне показывают. В темноте прям светятся стены дома. Не свет внутри светится, типа лампочка, а сами стены. Это всё тоже из энергии.
У них есть что-то вроде каст. Авторы-художники, которые создают объекты искусства это самые высшие элитные, которые могут создавать чувственно-музыкальные картины. А есть ещё те, кто строит дома. Дома тоже получаются индивидуальные, но это не объект искусства, хотя дома строят таким же способом, как арт-объекты. Точно также строитель лучом внимания активирует пространство, оно начинает вибрировать волнами, как на воде. Направляет туда структурный луч (они отличаются: луч внимания и структурированный луч). И начинает формировать эту субстанцию в плотные объекты. Все дома неповторяющиеся, уникальные, но это просто дома. Они не производят музыку, и они не производят чувственные ощущения.
Дома модно постоянно менять. Это не то, что построил дом и живёшь там сто лет. Они как одежду дома меняют. Надоел дом, и зовут снова строителя, который строит новый дом. Причём строители способны считывать предпочтения того, кому они это строят, хотелки «заказчика», вкладывать свою индивидуальность туда, и создавать уникальные строения, которые, с одной стороны, нравятся хозяину дома, с другой стороны, неповторимые индивидуальные и, собственно, это просто красиво. И это тоже искусство.
Строители занимаются только строительством. И они очень востребованные, потому что люди каждую неделю новый дом хотят. И строители постоянно заняты. Им это очень нравится. Одного сейчас вижу. Он очень увлечён занятием строительства, ему очень нравится строить. Я его спрашиваю, хотел бы ты делать арт-объекты. Он на меня так смотрит, как будто ему это в голову никогда не приходило. И говорит, нет, он не хочет, ему нравится именно дома строить. Он и не стремится к другому.
Это не то, что касты, как на земле, когда нельзя перейти из одной в другую. Это индивидуальные предпочтения. То есть родители, например, могут делать арт-объекты, а сын строить дома. Это нормально. Но, тем не менее, присутствует высокомерие художников.
У авторов-художников я чувствую заносчивость, что это выше их достоинства строить какие-то там дома. Тратить своё искусство на какое-то там мелкое.
Для нас это выглядит глупо и смешно. Ах, вот ЭТО у вас гордыня? Когда художники считают зазорным для себя строить дома? Разве это гордыня? Мы такую гордыню знаем, что вам и не снилась. А для их уровня и состояния плотности, для их потока времени, это проблема. Но не проблема опять, а зона исследования. Для них это важно, для них это много. Для них это про то, что «надо что-то с этим делать».
- Потому что это ограничение. Человек идёт по жизни, рисует арт-объекты, а тут тырк и надо построить дом. И всё. Он упёрся. Он не будет это делать. Он останавливается.
Да, он как бы ограничивает себя узкими рамками чего-то, неважно чего.
- Это не значит, что он не может построить дом. Не то, как арбуз не может стать яблоком. Он сознательно, принципиально не хочет строить эти дома.
Да, не царское это дело. Там прям считывается эта заносчивость. Художники считают себя элитой, такими богами. И еще показывают мне, художники друг перед другом тоже выпендриваются. Кто круче сделает, более чувственное, музыка сверх гармоничная и тд. То есть они не просто творят ради удовольствия, что мне просто хочется творить и я творю. Счастье испытать просто от того, что я это творю. А ещё мысль есть «я лучше, я круче». Для этого собирают зрителей, и художник делает это прилюдно. Хвастовство.
Спрашиваю, есть ли ещё какие-то касты, кроме художников и строителей?
Мне показывают странное море. Я бы не назвала вообще это морем, как у нас. Там есть некая субстанция, отличающаяся по составу от почвы. Я бы назвала это как море, но оно просто другого «химического» состава. Художники и строители туда не ходят. А почему они туда не ходят, кстати? Шукра говорит, это не море, это океан. Ну, хорошо, пусть будет океан. А что в нём? Океан чего?
У меня мурашки от этого океана.
Во-первых, он очень глубокий. Там немеренная глубина. Во-вторых, из-за этой глубины он очень темного цвета. Но это не вода H2O, а это субстанция очень темного цвета из-за глубины. Иссиня-черного цвета с фиолетовым отливом. По ощущению, это густой темно-фиолетовый цвет. Настолько густой, что почти черный. Но фиолетовый. В океане высокая концентрация чего-то, какой-то энергии. Но люди туда не ходят.
Шукра мне показывает, есть в их обществе группа людей, которых они называют мудрецы. Для нас будем называть их мудрецы. Они ходят к этому океану. Их очень мало по сравнению с остальными.
Мудрецы приходят к океану, садятся у воды. Я бы назвала это медитацией. Мудрец соединяется сознанием с субстанцией океана. Они её называют Великая Мать. В нашем эквиваленте именно Мать. К ней не принято обращаться всуе, так сказать, по пустякам. Это как материализация Духа самой планеты.
Мудрецы соединяются сознанием с субстанцией океана, становятся с ним одним. Сливаются сознанием с этой глубиной. Это напитывает их и приводит в такое состояние, что они потом являются посредниками между глубиной океана и остальными людьми. Они передают потом эту силу, эту энергию, которая позволяет потом художникам и строителям строить дома, делать арт-объекты.
- Что-то типа праны в их варианте?
Да, энергия жизни. Художники и строители сами тоже её берут от планеты, но не столько и не того качества что ли, как мудрецы.
Мудрецы, кстати, очень долго там медитируют на берегу океана. Если по-нашему сказать, он уходит в ретрит на полгода. Он там полностью растворяется с океаном. И когда он возвращается, у него глаза прям фиолетовые становятся. Видно, что он вернулся из ретрита по цвету глаз.
Дхарма мудреца - проводить потом что-то вроде бесед. Я вижу, он сидит, вокруг него все собираются. И он не то, что рассказывает им что-то. Он тоже силой сознания, так же как они всё остальное делают (активируют пространство лучом внимания, потом структурированным лучом что-то формируют), он также формирует, я бы назвала это кристалл. Какую-то структуру фиолетовую в пространстве, и все остальные начинают принимать от этой структуры что-то вроде излучения.
Мудрец сидит всё время подпитывает из себя кристалл, который он «добыл» в океане. Причём, он так же может сидеть полгода, и держать этот кристалл лучом внимания. Остальные приходят к нему, посидел-посидел, уходят, своими делами занимаются. Другие приходят. Они всё время приходят-уходят, а он сидит, держит кристалл вниманием.
А потом кристалл начинает бледнеть, иссякать-иссякать, и постепенно рассеивается в пространстве, как те арт-объекты. Уже не хватает мудрецу силы внимания или энергии, чтобы удерживать кристалл, и мудрец возвращается к океану. И вся жизнь у него так. Он сидит у океана полгода, потом возвращается, сидит с кристаллом полгода. Остальные - приходят к нему, уходят. Потом он опять идёт к океану.
И ещё сейчас показывают металлы. Сама планета очень богата металлами. Типа золота. Что-то вроде меди, что-то красное. Три металла. Серебро, золото и третий странноватый металл.
- Спроси, это медь?
Он говорит, да, но другой состав у неё. Не совсем, как на земле. И что они с ним делают?
Есть ещё один вид "касты". Назову из "золотоискатели". Люди, у которых есть способность, - они знают, где найти металл. Они его чувствуют. Выглядят они точно так же, как все остальные, с этим шлейфом одежды-энергии. Только в их «одежде» больше преобладают красные оттенки. Причём не тупо красный, а целый спектр разновидностей оттенков. У художников больше сиреневого.
И что они делают с металлом?
А металл тоже не совсем такой плотный, как на земле. Потому что они его берут и как будто руками из него что-то делают, какие-то формы. И он прям у них под руками становится пластичный, мягкий, как глина. Но это не совсем так, что они руками это делают. Это всё равно с применением технологии (я буду называть это их технологией) луч внимания и структурный луч, но золотоискатели делают это ещё и руками, форму придают. Какие-то фигурки, объекты. Но это тоже всё про искусство.
Объекты из металла не несут никакой чувственной составляющей, музыки тоже нет. Они просто эстетически очень красивые. Очень тонкая работа. Если в нашей аналогии что-то привести, то у нас есть умельцы, которые из металла куют нечто тонкое, изящное, ажурную вязь. Золотоискатели делают что-то такое же бесконечно красивое, бесконечно изящное, тонкое, ажурное.
Есть место, локация, где собираются золотоискатели, и они приносят туда свои «ковки». Эти объекты из металла тоже не существуют долго. Они тоже зависят от внимания, и связаны с автором. Тоже, когда автор перестаёт направлять туда энергию, луч внимания, когда он охладевает к объекту, объект начинает терять блеск металла, становится тусклым. Такие металлические объекты разрушаются медленнее, чем арт-объекты художников, но всё равно разрушаются.
У золотоискателей тоже есть проблема. Во-первых, они себя считают круче, чем художники. Они себя считают элитой, потому что они работают с металлами. Это сложнее, чем какую-то там намалевать картинку из воздуха. А они прям с живым материалом работают, у них всё сложнее. Ну, в чем-то это правда. По ощущению, они больше тратят энергии на создание объекта искусства, чем художники, потому что им ещё приходится взаимодействовать со структурой плотной. И сами они из-за этой особенности более плотные, чем остальные.
Они очень гордятся, что никто не может находить металлы, а они могут. Они обесценивают всё, что у художников и строителей, вот это вот эфемерное энергетическое, а у них из плотного металла. У них привязка к плотному. Они считают его более значимым, более искусством.
И вторая проблема. Они очень привязываются к своим «ковкам». Это прям фетиш. Одержимость. «Моя прелесть». Он сам создал этот объект, и сам же влюбляется в него, начинает ему поклоняться, придает «ковке» значение божества. Иногда они сидят в локации, в помещении, где выставляют свои объекты, точно так же, как тот мудрец у океана, по полгода или даже больше. Сам создал, сам сидит восхищается. И будет сидеть возле него, пока не охладеет к нему.
В какой-то момент золотоискатель охладевает к объекту, и тот начинает тускнеть. «Ковка» тогда ещё больше перестаёт нравится автору, потому что нет больше столько блеска, как было раньше. И у автора ещё больше начинается отторжение, и, в конец концов, объект рассыпается в труху, потому что как будто высосана вся энергия. Металл становится, как будто он сгорел. Металл, когда горит, он плавится, но есть такая температура горения, когда даже металл превращается в труху. Вот тут такая же история, как будто температура горения была такой, что металл стал пеплом. И тогда золотоискатель, наконец, идёт искать новое месторождения. И заново всё.
Но бывает, что золотоискатель не уходит из помещения, он не может оторваться от своего объекта, натурально "залипает" на него. Он впадает в такое состояние полного слияния с объектом. Я не зря сказала, что как тот мудрец, который сливается с океаном, с глубиной, с более высоким сознанием планеты, напитывается, почувствуйте разницу. А этот ничем не напитывается, он "залипает" с тем, что он сам же создал.
И, кстати, все остальные люди не приходят посмотреть на объекты из металла. Это мне ещё странным показалось. И к золотоискателям никто не приходит, и сами они друг у друга не смотрят, только на свой объект "залипают". Как наркоманы.
И тогда, если золотоискатель так и не "отлепится" от своей «прелести», то существует вероятность ему «провалиться» в нижние миры Венеры. Это что-то вроде Ада, где главная тема привязанность. Когда он уже провалился в Ад, и всё равно продолжает держаться за свою «прелесть», не может её отпустить. Вероятно, именно ТАК многие из них становятся теми самыми асурами (демонами), учителем которых является Шукра.
На этом пока закончу. Надеюсь, вам было так же интересно, как мне. Маякните, если это так.
Если у вас возникли дополнительные вопросы, задавайте в комментах.Я обязательно постараюсь «задать» эти вопросы Шукре в следующий раз.
С любовью, Елена Кучерова
Посвящаю всю практику Пути и освобождению всех живых существ из плена иллюзий и невежества
ВАЖНО!
Вся информация получена методом прямого восприятия (так я называю свой способ "слышать"), не является истиной в последней инстанции, и не имеет научного обоснования, ничего не пропагандирует и ни к чему не призывает, не выступает ЗА что-то или ПРОТИВ чего-то. Каждый человек несет полную ответственность за то, как именно воспринимать и использовать эту информацию в своей жизни.
Начало беседы здесь: