Жанр: трагикомический роман
Синопсис
Популярный телеведущий Янь Шоуи, став жертвой собственной хитрости, ревности жены и шантажа со стороны любовницы, переживает череду злоключений и теряет семью, работу и самого себя. Мобильный телефон превращается в ахиллесову пяту главного героя.
Общие впечатления
Очередной (пятый по счету) для меня роман Лю Чжэньюня показал, что литература может быть интересной даже если принадлежит другой культуре. С начала нулевых авторов работает на ниве сатиры и роман "Мобильник" (2003) был одним из первых для него и заложил те основы, на которых строится его легко узнаваемый стиль. Хотя в некоторых его книгах основной средой является китайская бюрократия (например, в "Я не Пань Цзиньлянь"),но я бы подошёл к вопросу шире и сказал бы, что речь идёт о "социальной бюрократии",т.е. среде, где человек не может остаться один и любое его действие, пусть самое небольшое, соприкасается с другим (а то и не одним) человеком. Для Китая это в принципе достаточно обыденная история и поэтому сюжет "Мобильника" выглядит таким реалистичным.
И ровно по этой причине, упоминая того или иного персонажа, крупного или второстепенного, Лю Чжэньюнь снабжает нас некоторым количеством сведений о нем, о его работе, привычках, происхождении, социальных связях и т.д., поэтому истории этого автора такие живые. При этом автор никогда не дает каких-то моральных оценок действиям героев и здесь главный герой, Янь Шоуи, конечно, не самый приятный тип, но мы узнаем все запутанные обстоятельства его положения и понимаем, что часто проблемы возникают из-за всё той же "социальной бюрократии", когда вынужден подстраиваться под одного человека и задеваешь пространство другого, третьего... в общем ситуация не из легких.
Иногда кажется, что представленные сюжеты очень уж театральны и переусложнены, но разобравшись со всей подноготной ситуации мы понимаем, что так и бывает, жизнь иногда - запутанная штука. Юмор здесь специфический, его надо уловить, в диалогах, в описаниях, в перипетиях сюжета. Здесь самый мелкий персонаж, какой-нибудь торговец лапшой, может сыграть важную роль для главных героев. При этом для прозы Лю Чжэньюня не работают стереотипы об азиатской литературе в плане сложных (и многочисленных) имен, чуждой природы отношений, иной психологии и т.д. Если представлять себе персонажей на основании тех многочисленны подробностей, которые дает автор, а не зацикливаться на имени или должности, то никакой разницы с европейской художественной литературой в плане восприятия тут не будет. Ну а люди - они везде люди и похожие вещи беспокоят жителя в Китае, Мексике или Швеции. Но именно комплекс всего, что я перечислил выше,смешанный в одном котле (в романах Чжэньюня много описаний еды и приемов пищи) и приправленный китайской спецификой дает тот результат, который мне так нравится. По этой же причине все истории автора очень кинематографичны и несмотря на местную специфику, пусть и довольно многословно, но пересказываются слушателю.
"Мобильник" - это история, где мы одновременно смеемся и грустим, сопереживаем главному герою (да и остальным) и осуждаем его, теряемся в многослойности и наслаждаемся изобилием. Всё - это Лю Чжэньюнь, наш современник, который пишет про людей и для людей.
t.me/Cepeshland - мой основной канал о фильмах, сериалах, аниме, мультсериалах, музыке, книгах.