Это последние главы книги "Ballet Technique", написанной Тамарой Карсавиной.
Как говорила сама Тамара Платоновна "То, что я предлагаю здесь вниманию преподавателей, а также вниманию учащихся является не каким-то новым методом или панацеей от всех бед, а только результатом моего собственного опыта. То, что было полезно мне, вполне вероятно, может оказаться полезным и для других, допуская, во всех случаях, что у этих других нормальное телосложение. Любое отклонение от нормы, каким бы незначительным оно ни было, требует использования специального подхода, применительно к конкретному случаю."
14
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ ДВИЖЕНИЯ
Помимо простых, технически точных движений есть ещё манера выражения, представления танца. Всё это тесно связано с музыкальной фразировкой, но также имеет собственные законы, так как динамическое качество танца – движение в пространстве. Выражение последовательности движений в танце означает, акцентирование элементов комбинации там, где нужно, и сокрытие мелких связующих элементов между акцентируемыми движениями. И, если танцовщик не держит этого в уме, то последовательность движений в комбинации становится похожей на предложение без знаков препинания.
Что касается динамики, то слишком большой акцент на вспомогательные движения ослабляет движущую силу. Это можно легко объяснить, взяв в качестве примера последовательность движений в glissade, grand jete en avante ouverteпри движении по кругу или по диагонали. Совершенно ясно, что акцентируемое движение здесь – это grand jete en avante, а не glissade.Когда, как это часто случается, танцовщик исполняет оба движения с одинаковым усилием, он не только теряет правильный акцент, но также напрасно тратит свои силы на исполнение terre a terre, хотя силы необходимо сохранять для высокого прыжка. Такая ошибка происходит, если glissade,вместо быстрого закрытия в толчке вперёд, остаётся открытой дольше, чем должно; если, вместо скольжения вперёд glissade некоторое время остаётся в открытой позиции. Само по себе glissade должно оставаться незаметным для акцентирования grand jete. Если этого не сделать, то движение будет выглядеть вымученным, фактически мешающим следующему движению. Но помимо этого, задняя нога остаётся открытой дольше, чем должна и, как бы, тащится вдоль и в напряжённом медленном движении тянет вес тела назад, в то время как оно должно двигаться вперёд, способствуя наклонному прыжку jete.Все прыжковые движения направленные в длину достигают своего совершенства, только если эти движения вперёд выполняются непрерывно, без задержек. И такими они будут в данной последовательности, если glissade выполняется без задержки, быстро закрывается, давая время для coupe fondu,предшествующего grand jete. Именно coupe fondu обеспечивает высоту прыжка, glissade – только средство движения вперёд.
Существуют медленные, мягкие glissadeдля adagio, glissade ведущие к прыжку, и быстрые “glissades presses”,которые широко использовались в 18 веке.
Glissade для adagio допускает паузу во втором degage при условии, что первое degage(выход) делается из положения fonduи, что второе закрывается также в fondu.
Glissades, предшествующие прыжкам, делаются ли они из четвёртой или из пятой позиции, выполняются без остановки, проходя через эти позиции. Наиболее важным моментом в исполнении этих glissades это сделать так, чтобы корпус следовал направлению движения в сторону выступающего вперёд degage.Только так можно избежать лёгкого рывка назад, который возникает при неправильном распределении веса. Когда я училась, glissade сначала показывали в медленном движении; degage – выход на полупальцах, задержка на полупальцах, когда другая нога в degage закрывается в fondu.Обычно это исполнялось в одном направлении с изменением epaulement.В этом случае было чётко видно, что вес распределён правильно на выступающую ногу, потому что, если бы это было не так, то удержать второе degage было бы невозможно. После освоения этой элементарной формы glissade движение исполнялось быстро без задержки на полупальцах, только выход и закрытие.
Для “glissades presses”,установленная комбинация включала: glissade вперёд, glissade назад (оба движения в epaulement croisee), glissade de cote devant(такое же epaulement croisee), glissade de cote derriere(epaulement croiseeдругого плеча). Эта комбинация исполнялась в быстром темпе на полупальцах, но без задержки.
Другим, часто неправильно используемым движением, является coupe. Давайте рассмотрим пример, когда coupe предшествует pose. Это распространённая ошибка, особенно при исполнении adage:исполнять coupeтак высоко, как будто это developpe. Для перехода из coupe в pose в attitude или в arabesque необходимо снова опустить ногу. По моему мнению это нарушит летящую грацию adage:будет недостаточно времени, чтобы удержаться в устойчивом developpe, такое движение будет более похоже на удар ногой, чем coupe или developpe. Но, если вспомогательные движения, такие как: glissade и coupe необходимо приглушить и не выделять их за счёт более сильных, акцентируемых движений, они, тем не менее, должны быть исполнены с наибольшей точностью и аккуратностью .
Суммируя то, что я сказала о различиях между основными и вспомогательными движениями, я не могу не процитировать слова из научного трактата об искусстве 18-го века. Говоря об одном великом актёре, Дора сказал: «Сознательно опуская мелкие детали, он черпал силы для великолепной передачи основных моментов своей роли; в своей игре он изящно затушёвывал детали, что увеличивало их ценность и, наконец, раскрывался во всей полноте своего таланта, всегда ценою некоторых жертв».
Глава 15
УСТОЙЧИВОСТЬ (Равновесие)
Устойчивость, применительно к танцам, это способность распределить вес различных частей тела так, чтобы танцовщица могла поддерживать равновесие при минимальной опоре на самый конец пальца высоко изогнутой стопы. Танцовщица не сможет достаточно долго удерживать позу на пальцах, чтобы запечатлеть её в памяти зрителей, если не обладает совершенным чувством равновесия. Также исполнение не может быть чётко ритмичным, если выход из позы произойдёт раньше музыкальной фразы, как это случается при нарушении равновесия.
Совершенную устойчивость можно приобрести только после многих лет тренировок, когда ноги и мышцы спины станут достаточно сильными, чтобы удерживать вес распределённый спереди и сзади опорной ноги. Но основу устойчивости необходимо закладывать с самого начала, с постановки корпуса у палки, другими словами, правильная постановка корпуса в самом начале имеет громадное значение. И первым шагом к этому будет осознание того, что точка опоры для руки, держащейся за палку, находится между кистью и локтем и ни в коем случае опорой не должно быть плечо. Затем, необходимо внимательно следить, чтобы исполнение degage и developpe не смещало центр тяжести, который находится на опорной ноге. Degages должны открываться настолько, насколько это соответствует весу тела, находящемуся полностью на опорной ноге. Тенденцию к продвижению рабочей ноги дальше, чем она должна, можно легко исправить, если, например, дано упражнение с медленным исполнением degage в сторону, с медленным не высоким подъёмом ноги от пола, и снятием опорной руки с палки. Частой ошибкой при исполнении battement tendu glisse является слишком высокий выброс degage. Помимо нарушения равновесия корпуса, высокий бросок battement tendu glisse не соответствует цели данного упражнения: цель упражнения — быстрый вход и выход ноги из закрытой позиции в пределах малой окружности. Достаточно только подумать о быстром echappes на пальцах или об entrechat-six, чтобы понять, что точность их исполнения происходит непосредственно из battement tendu glisse и, что, если скорость, необходимая для этих движений, не будет подготовлена упражнением glisse, то исполнение echappes и entrechats будет лишено яркости.
В случае учеников, правильному положению ног у палки часто препятствует их усилие бросить ногу вверх слишком высоко в grand battement. Наработка правильного подъёма ног должна быть постепенной, а подъём на полную высоту может быть разрешён только когда бедро приобрело достаточную выворотность в en debors. До этого, всё усердие ученицы при упражнении grand battement приведёт к тому, что она будет выводить опорную ногу из вертикального положения и выворачивать рабочее бедро в endedance.
Когда первоначальная работа по сохранению устойчивости — правильное распределение веса и выворотность en dehors будут закреплены, то будет полезным включить в занятия некоторые специальные упражнения для удержания устойчивости в виде дополнительных упражнений.
Вот несколько предложений:
(1) Developpe en avant. Поставить впереди стоящую ногу из developpe на расстояние носка ноги, пятка хорошо вывернута en dehors. Перенести всю тяжесть корпуса на эту ногу в fondu, сместив верхнюю часть тела вперёд на опорную ногу как в arabesque a langee. Оставаться в этом положении на счёт один, два. Переступить на стоящую сзади ногу, перенеся на неё вес тела и вернуться в исходную позицию developpe devant. Такое второе движение удерживается с поднятой ногой en avant на два счёта. Вторая часть этого упражнения — шаг назад — требует большого напряжения мышц спины и подтягивания работающего бедра.
(2) Держась за палку, стоять лицом к стене в пятой позиции. Demi-plie, вытянуть впереди стоящую ногу в сторону, всё ещё находясь в demi-plie и удерживая вес тела на опорной ноге. Шаг в сторону на полупальцы открытой ноги, подняв опорную ногу в coupe sur le cou-de-pied en avant. Повторить упражнение несколько раз разными ногами, перенося вес тела с одной ноги на другую, обращая внимание на то, чтобы наступать на кончики пальцев открытой ноги.
(3) Стоя лицом к стене temps de cou-de-pied (sous sus на полупальцах) в хорошо закрытой пятой позиции. Оставаясь на полупальцах, поднять впереди стоящую ногу из coupe devant в sur le cou-de-pied и отвести в сторону, убрать руки с палки. Оставаться в таком положении как можно дольше, затем перейти в пятую позицию назад и быть готовой повторить упражнение с другой ногой. Когда это упражнение исполняется с отводом ноги вперёд или назад, не нужно стоять лицом к стене, а лучше делать его, находясь в обычном положении, держась одной рукой за палку.
Клод-Жозеф Дора (фр. Claude-Joseph Dorat; 31 декабря 1734 — 29 апреля 1780) — французский писатель, также известный как Шевалье Дора.