После просмотра ужасника Фрэнсиса Форда Копполы «Между» (Twixt, 2011) остаётся единственный вопрос: «Что за херню я посмотрел?». Писатель Холл Балтимор (Вэл Килмер) приезжает в промотур с новой книгой о ведьмах в захолустный город Свон-Вэлли, где даже нет книжного магазина. Зато в городе недавно произошло убийство молодой девушки (Эль Фэннинг), а в гостинице, где поселился писатель, когда-то останавливался сам Эдгар Алан По.
Местный шериф с некоторыми признаками ментального расстройства Бобби Лагранж (Брюс Дёрн) предлагает Балтимору написать новую книгу, но уже о вампирах. Дело в том, что писатель находится в творческом кризисе: в результате несчастного случая он потерял дочь (Эль Фэннинг) и, как водится, винит в случившемся себя, но по-фрейдистски не может этого осознать, поэтому вынужден почему-то писать только о ведьмах, но сам он объясняет это тем, что женат на одной из них. Но однажды встретив во сне Эдгара По (Бен Чаплин), с которым потом будет встречать постоянно, он соглашается на предложение шерифа написать о вампирах, к которым Эдгар По никакого отношения не имеет. Дальше происходит путаница из сюжетных линий и персонажей, которая не находит сколь-нибудь логичной или на худой конец художественной развязки.
Наверно, благодаря этому фильму я понял почему через тринадцать лет у Фрэнсиса Форда Копполы следующий фильм, «Мегалополис» (Megalopolis, 2024), получился таким всратым. Он снимал эти картины на основе своих оригинальных сценариев, без всяких соавторов. В начале карьеры у него ещё получались трюки с авторским кино. Это и «Люди дождя» (The Rain People, 1969), и «Разговор» (The Conversation, 1974). Первый фильм получил «Золотую раковину» в Сан-Себастьяне. Второй упоминает частный детектив Флетчер (Хью Грант) в «Джентльменах» как фильм, который Коппола умудрился снять между первым и вторым «Крёстным отцом». Собственно, тогда «Разговор» был номинирован на Оскар как лучший фильм года, но выиграл другой фильм Копполы – «Крёстный отец 2».
Следующий фильм по собственному оригинальному сценарию Фрэнсис Коппола решился снять лишь через 35 лет – «Тетро» (Tetro, 2009). Лента о писателе, у которого проблемы с семьёй, провалилась в покате. Через два года Коппола ставит триллер о писателе, у которого тоже проблемы в семье. «Между» тоже проваливается в прокате. Хотя обычно у американцев фильмы о писателях оказываются довольно успешными или хотя бы смотрибельными. «Мизери» (Misery, 1990) по роману Стивена Кинга, «В пасти безумия» (In the Mouth of Madness, 1994) Джона Карпентера, «Тайное окно» (Secret Window, 2004) с Джонни Деппом в главной роли, и даже не триллеры – «Вудеркинды» (Wonder Boys, 2000) или «Слова» (The Words, 2012).
В фильме «Между» Фрэнсису Копполе удалось внятно показать только профессиональную рутину главного героя. Как он садиться за лэптоп с бутылкой виски, как набирает и стирает фразы, как выпрашивает аванс у издателя. Даже конфликт с шерифом, который метит на роль соавтора, но Балтимор в наброске сюжетной линии указывает его только как автора идеи, кажется, Коппола взял из собственного опыта. В остальных сценах Вэл Килмер вообще теряется и не знает, где улыбаться, а где впадать в отчаяние. Складывается впечатление, что Коппола испытывал подобную гамму эмоций, когда в одиночку писал свои сценарии. Муза, которая была с ним на рубеже 60-70-х годов, ушла. Провалы двух малобюджетных фильмов подтолкнули режиссёра на постановку дорогостоящего пеплума. Вдруг зрители (хрен с этими критиками) купятся на красивую картинку и не заметят примитивность сюжета. А построение сюжета в «Между» и «Магалополисе» идентичное: из разных культур и артефактов надёрганы фрагменты, которые так и не удалось связать вместе.