Небольшое примечание: всё, что написано здесь моими руками не истина в последней инстанции. Я не эксперт, у меня пока нет образования в этой сфере. Я просто пишу то, что думаю, чувствую и что прочитала в других книгах, статьях, которые переосмыслила.
Ещё летом я купила экземпляр этой книги создателя Телеграмм канала "Хемингуэй позвонит" — Егора Аполлонова — от Альпина Паблишер и наконец взяла себя в руки, чтобы её дочитать. Данное издательство предоставляет книгу в мягкой обложке и с 622 страницами внутри (я правда не в курсе, есть ли эта работа в других издательствах).
Далее последуют отрывки из книги и цитаты, приведённые автором. Иногда буду вставлять своё мнение и мысли, которые у меня возникли.
Секрет писательского успеха таков: 99% таланта, 99% дисциплины, 99% работы. (Уильям Фолкнер)
“Талант — выдающиеся природные (врождённые) способности человека, проявляемые в определённой сфере деятельности”. Выше я привела определение данного слова, выдаваемое Википедией. Многие знают, что данный сайт можно легко редактировать, однако я думаю, что сомнений по поводу трактовки данного термина возникнуть не должно. Давайте мы немного обсудим это, талант. Так ли он нужен для писательского успеха? Я считаю, что таланта в принципе нет. Для меня любой творческий успех — это, в первую очередь, огромная работа. Работа над своими произведениями; работа над собой, то есть дисциплина. В общем, из этого “уравнения” я бы вычеркнула талант, как несуществующее явление. Но ваше право — со мной не соглашаться, а моё — высказываться.
Настоящей автор всегда недоволен тем, что он делает. Его работа всегда недостаточно хороша. Мечтайте, цельтесь выше, чем можете. Не пытайтесь быть лучше современников и предшественников. Будьте лучше себя. (Уильям Фолкнер)
Следует упомянуть, что в этом деле главное одно — не перестараться в своих стремлениях, а потом не разочароваться в самом себе, но, в любом случае, целиться выше своей головы — надо. Только так взбираются на самые высокие горы.
Писателю нужны три вещи: опыт, наблюдательность и воображение. (Уильям Фолкнер)
В начале первого акта автор пишет, что:
- прочитав его книгу мы не станем писателями
- нет коротких путей
- научить писать невозможно
- нет магической формулы, вооружившись которой вы напишете великий роман
Но также и то, что:
- прочитав эту книгу и проанализировав опыт великих писателей, вы, возможно, поймёте, как им стать
- кто не сойдёт с пути, имеет шанс стать писателем
- через несколько лет упорного труда (придётся много читать и много писать) наши тексты станут значительно лучше
Писательство — не спринт, а марафон: важна не скорость, а ритм. Никто не пробежит марафон за вас.
В писательстве важна дисциплина. Работа изо дня в день над своим стилем, над своими произведениями. Это всё равно работа, даже если она не оплачивается, к сожалению.
"Писать по правилам — все равно что показывать фокусы друзьям и родственникам. Писать хорошо — все равно что сбежать с бродячим цирком" (Тоби Литт)
Готовы ли вы к одиночеству?
Готовы ли вы к побегу?
Хочется отметить, что автор возвышает профессию писателя, даже романтизирует.
Характерная ошибка новичков — ввести двадцать персонажей в первой главе. Пяти вполне достаточно, чтобы не запутать и не отпугнуть читателя. (Джон Гришэм)
От себя хочется добавить, что каждому персонажу следует присвоить какую-либо особенность, чтобы потом, когда в тексте упоминался этот персонаж, читатель про себя подумал: “Ой, да это ведь тот с бородавкой на носу и плохим чувством юмора!”. Главное, выявив эти особенности, не обозначать ими самого персонажа, если это не несёт определённого смысла в данной сцене. Я имею в виду замещения по типу: человек с бородавкой вошёл в комнату; голубоглазый забыл, о чём говорил. В принципе определять персонажей не по составному образу (по большей части я говорю о характере), а только по внешности — общепризнанный дурной тон.
Если есть необходимость подобрать нужное слово с помощью словаря, то выбирать следует из слов, в которых не больше, а лучше меньше, трёх слогов (Джон Гришэм)
Иногда бывает сложно не вставлять заумных слов. К примеру, если ты очень начитанный человек, любящий делиться опытом; но обычно это случается по другой причине: желание показаться умнее или боязнь показаться глупее. Лично меня этот страх преследует всю сознательную жизнь.
Яркое начало определяет успех текста
Интересные советы от Генри Миллер:
Работайте только над одной сценой, пока не закончите
Работайте по графику, а не по настроению
Оставайтесь человеком, встречайтесь с людьми, выходите из дома
Нарушайте график когда хотите, но возвращайтесь к нему на следующий день
Забудьте о книгах, которые мечтаете написать, думайте только о книге, которую пишете
Писательство — всегда на первом месте
Пишите свободно и как можно быстрее. (Джон Стейнбек)
Если у вас, как и у меня, проблемы с диалогами, то могут пригодиться следующие отрывки (второй пункт я добавила к этому же, потому что посчитала, что к диалогу это тоже применимо):
Проговариваете диалоги вслух (Джон Стейнбек)
Каждое предложение должно выполнять одну из двух функций: или раскрывать характер персонажа, или двигать вперед сюжет (Курт Воннегут)
Избегайте принципа “подача-отбивка” в диалоге
Считаю эти совету по диалогу довольно полезными и советую намотать их на ус для таких новичков, как я.
Первые абзацы должны быть краткими. Пиши энергичным языком. Утверждай, а не отрицай.
Интересные советы от Курта Воннегут:
Дайте читателю хотя бы одного персонажа, которому он может сопереживать.
Любой персонаж должен чего-нибудь хотеть, пусть даже просто стакан воды.
Пишите так, чтобы это понравилось одному человеку.
Дайте читателю как можно больше информации - и как можно раньше.
Чем больше вы пишете, тем лучше вы пишете.
Лучше делать неправильно, чем не сделать ничего.
Дописывайте. Даже если текст вышел скверным это вас чему-то да научит как писателя.
Сколько человек прочтёт книгу, если вы её не напишете?
В вымышленном повествовании правдоподобие абсолютно необходимо. (Лавкрафт)
Я считаю, что лучшие произведения всегда оказываются о людях, а не о событиях, то есть ими двигают характеры, а не ситуации.
Если герой ничего не хочет, у вас нет истории.
Каждая побочная тема должна "прозвучать" минимум трижды — по одному разу в каждом действии.
Часть про продвижение:
Если вы хотите опубликовать книгу на английском, то автор больше всего рекомендует сервис "AuthorHouse"
В качестве ведущих сервисов по публикации книг на русском автор выдвигает "Rideró" и "ЛитРес".
Далее следуют вопросы о писательстве от подписчиков канала “Хемингуэй позвонит”, на которые отвечают работники сервисов "Rideró" и "ЛитРес". Советую прочитать книгу чисто ради этой части.
Книги о писательском мастерстве, рекомендованные автором:
"Правила для начинающих авторов" А. П. Чехов
"Приемы издающегося автора" Д. Суэйн
"Кино между адом и раем" А. Митта
"Путешествие писателя" К. Воглер
"36 писательских эссе" Чак Паланик
"История на миллион долларов" Р. Макки
"Диалог" Р. Макки
"Анатомия истории" Дж. Труби
"Как писать книги" С. Кинг
"Откровения молодого романиста" У. Эко
"Искусство беллетристики" А. Рэнд
"Времетрясение" К. Воннегут
"Как писать повесть" Н. Воттс
"Поэтика. Риторика" Аристотель
"О чем я говорю, когда говорю о беге" Х. Мураками
"Тысячеликий герой" Дж. Кэмпбелл
"Режим гения. Распорядок дня великих людей" М. Карри
“Оборотная сторона успеха” С. Шелдон
“Работа над рассказом” И. Бабель
“Психология для сценаристов” У. Индик
“О писателях-самоучках” М. Горький
“Морфология волшебной сказки” В. Пропп
“Автор, ножницы, бумага. Как быстро писать впечатляющие тексты” В. Кононов
“Литературный марафон: как написать книгу за 30 дней” К. Бейти
“Драма и действие” Б. Костелянц
“Техника писательского ремесла” В. Шкловский
“Как заработать, если умеешь писать” И. Горюнова
Что ж, список немаленький. Пожалуй что-то из этого списка я прочитаю и расскажу об этом опыте.
Далее на вопросы от тех же подписчиков отвечает Майя Кучерская (руководитель проекта Creative Writing School).
Также в книге даются выдержки из так называемого руководства по стилю газеты The Star. Их Эрнест Хемингуэй называл “лучшими правилами писательского дела”.
Затем идёт раздел “Монологи о ремесле”, в котором приводятся цитаты разных писателей об их работе.
Этот раздел включает в себя следующие записки по темам:
- Писательство
- Талант и мастерство
- Дисциплина
- Сомнения
- Деньги
- Надтекстовый смысл
- Ритм
- Влияние на реальность
- Польза чтения
Начинается раздел “Диалоги о ремесле”.
Открывает его внук Эрнеста Хемингуэя — Джон Патрик Хемингуэй со своим интервью, где он отвечает на вопросы о дисциплине, одиночестве и поиске совершенства.
Следуют очень много интервью с разными личностями, так что я выведу сюда лишь их имена и те слова, что сам автор поместил сразу под этими самыми именами — интересные, по мнению Егора Аполлонова, цитаты писателей.
Дж. П. Хемингуэй: “Писательство — осознанное отшельничество.”
Питер Джеймс: “Успех — это способность двигаться от провала к провалу без потери энтузиазма.”
Евгений Водолазкин: “Важный элемент речи — молчание.”
Ольга Брейнингер: "Когда человек гордо говорит, что он писатель, это тревожный звонок."
Владислав Отрошенко: “Если тебе плохо, когда не пишется, значит, ты писатель.”
Григорий Служитель: “Легче было написать, чем не написать.”
Ольга Славникова: “Страх неудачи побороть нельзя.”
Шамиль Идиатуплин: “Если можете, не начинайте.”
Андрей Рубанов: “Я обязан сохранять “покерфейс”.”
Захар Прилепин: “Не завидуйте никому, а то мозги скиснут.”
Андрей Геласимов: “Сначала пишу все подряд, а потом сажусь за монтаж.”
Лев Данилкин: “Ищу в тексте музыку и интонации.”
Сергей Самсонов : “Графоману не бывает стыдно за написанное.”
Алексей Сальников: “Писатель — первый читатель ещё не написанного произведения.”
Яна Вагнер: “Достойные тексты не теряются.”
Кристина Гептинг: “Быть носителем идеалов — хорошо, главное, чтобы без фанатизма.”
Максим Кантор: “До тридцати лет люди, как правило, не умеют думать”
Сергей Лукьяненко: “Мне нечего было читать”
Раздел с интервью был крайне интересен для меня. С многими высказываниями я была не согласна, да и сами они друг с другом иногда не сопоставлялись; но мне это крайне понравилось: это показывает, что люди, пусть и объединённые одной профессией, всё ещё разные. Правда из-за такой подборки не совсем понятно мнение автора, да и мало виден его вклад в книгу (естественно я пишу об этом, рассматривая только творческий подход к созданию, а не технический, а ведь просто подбор материалов — всё же дело не совсем творческое, как мне кажется). На этом с интервью мы закончили, как, собственно, и с книгой.
Для меня “Пиши рьяно, редактируй резво” показалась книгой, написанной в крайне агрессивной манере. Таким же мотивом пропитан и Телеграмм канал этого автора, но сейчас немного не об этом. Мне это показалось странным и неприятным при прочтении. Это отталкивает, даёт сопротивление.
Также книга, некоторая ее часть по крайней мере, пропитана мыслью, что писательство — дело неблагодарное, им будет заниматься только чудак и, чтобы хорошо писать, нужно перестать быть живым человеком, став печатной машинкой.
На самом деле книга неплоха: в ней много полезных советов и достаточно ответов на некоторые вопросы, но это не полностью заслуга автора. Да, в книге и его рассуждения есть тоже, но Егор Аполлонов в основном вставляет их по мыслям, которым были высказаны писателями, приведёнными в книге. В принципе, он сделал то же самое, что сделала и я в этой статье: проанализировала и сделала выводы, записала их. Конечно есть заслуга автора — собрать такое количество разной информации, интервью, цитат в одной книге на самом деле работа колоссальная, но, как по мне, не заслуживающая настолько большого восхищения, которое высказано на задней стороне обложки книги.
И ещё раз: книга неплоха; не идеальное руководство, да и вообще сложно это назвать руководством, но действительно приемлемое. Оно одновременно и подойдёт новичкам, и не подойдет. Я считаю себя новичком, так почему для нас она не совсем сгодится? Всё просто: эта книга, её посыл и пассивно-агрессивный стиль написания автора спугнули меня, если честно. Если бы у меня было бы меньше желания писать, я бы, быть может, даже задумалась бы: а нужно ли мне это? Была мысль, что это было сделано специально, дабы приуменьшить число нерадивых авторов и совершенно безвкусных книг, однако в таком случае смущает название “Пиши рьяно, редактируй резво. Полное руководство над великим романом”... Поэтому я отмела эту идею. Стоит ли говорить, что название странное для такого содержания? Немного не сходится, верно? Такое послевкусие даёт “Пиши рьяно, редактируй резво”.
По моему мнению, для продолжающих авторов книга 5/10, для новичков 6,5/10. Есть что можно намотать на ус, есть за что можно и поругать книгу (что странно, ведь это по большей части просто сборник цитат, писем и разговоров). Это всё, что я хотела сказать. А вы читали эту книгу? Понравилась ли она вам?
Всем хорошего дня.