Начнем с неочевидного.
Вот скажите:
А мог ли в строительстве Московского Кремля быть «замешан» Леонардо да Винчи?
Если учесть, что за прототип Московского Кремля итальянскими архитекторами была взята миланская крепость Сфорца, над реконструкцией которой трудился Леонардо, если учесть подозрительный 2-летний пробел в его биографии, то вполне допустимо, что и сам Маэстро мог быть причастен к строительству неприступного замка на Боровицком холме.
Приехать в Москву, нигде не проходить под своей настоящей фамилией - вполне типичный для да Винчи ход.
Первым его имя в связи со строительством Московского Кремля упомянул еще в конце 80-х архитектор и писатель Михаил Анчаров. Поползли слухи и появились самые невероятные версии. Мнения специалистов разделились.
И, как выясняется, ответ на поднятый нами, казалось бы, фантастический вопрос - действительно неоднозначен.
Это и понятно - жизнь Леонардо да Винчи в Москве для истории сокрыта.
Но если оставить гадания и пустые споры, то оказывается, что материалов, способных заполнить загадочную брешь в биографии да Винчи - с весны 1500 по середину мая 1502 года, тьма.
Нужно лишь спроецировать на московские дела по «переносу» сюда замка-крепости Сфорца ключевые события миланского периода жизни Мастера.
И тут возникает исключительно интересная картина - как выясняется, да Винчи в то время был тем единственным, кто более уверенно, чем остальные, мог бы справиться с задачей по созданию стопроцентно неприступной для всяческих врагов крепости, обведя ее водяными рвами, и обратив в недоступный остров.
Так что основанием для возможного вызова Леонардо да Винчи в Москву могли стать не архитектурные, а его гидротехнические заслуги.
На фотографии: Эскиз усовершенствованного Леонардо да Винчи «Архимедова винта».
Благодаря доработкам Леонардо стало возможным перекачивать большее количество воды с меньшей потерей.
Летом 1500 года в Москву «из Фрязи», так на Руси называли итальянские земли, вернулось посольство Митрофана Карачарова и Дмитрия Ралева (Ларева), выполнявшего функции переводчика. Послы вернулись не одни: с ними прибыло множество мастеровых людей, согласившихся поступить на службу к Великому князю Ивану III и участвовать в достройке Кремля.
Мог ли среди них оказаться Леонардо да Винчи?
Если он вообще когда-либо бывал в Москве, то, как выясняется, попасть сюда мог только лишь в составе этой группы.
Прямых и непосредственных источников, подтверждающих то, что великий Мастер приложил-таки руку к строящейся в царствующем граде крепости нет. Но нет никаких достоверных сведений и опровергающих эту вероятность.
Что ж, попробуем самостоятельно прояснить картину событий прошлого, заполнив всем известный, но мало кого смущающий таинственной пробел в биографии да Винчи - с весны 1500 по середину мая 1502 года.
На фотографии: Фрагмент статуи Леонардо да Винчи в нише колоннады галереи Уффици, Флоренция, Италия.
Здесь нам нужно сделать небольшое отступление.
С 1482 года до середины 99-го да Винчи состоял на службе в качестве инженера-гидротехника у правителя Милана Лодовико Сфорца.
В сентябре 1499 года без единого выстрела город был сдан французам. Самому, далекому от политики Леонардо, опасность не угрожала. Однако у него не было больше покровителя в лице герцога, не было и доходов, так что оставаться в оккупированном Милане смысла не имело.
Согласно общепринятому представлению, в декабре того же года да Винчи решил вернуться во Флоренцию - правда, окольным путем - через Венецию. Довольно подозрительный маршрут, если учесть, что расстояние по нему в два раза больше, чем напрямую.
Между тем, как мы скоро увидим, переезд во Флоренцию самим Мастером первоначально и не планировался, его целью была Венеция, а состоялся он лишь в силу сложившихся обстоятельств.
Попытаемся разобраться в столь запутанной истории, и помогут нам в этом деле - «Дневники» венецианского сенатора Марино Сануто (Санудо), содержащие в себе множество оригинальных документов и письменных отчетов из первых рук.
Да Винчи двинулся в путь в конце года не вдруг и не случайно.
По свидетельству Сануто, в декабре 1499-го в Венецию прибыло посольство Карачарова и Ралева и пробыло в Италии по март 1500 года.
Помимо продажи мехов, в первую очередь «белых зайцев», а также ножей с рукоятью из «рыбьего зуба» (под «белыми зайцами», скорее всего, подразумеваются бельки - детеныши тюленей, мех обычных зайцев не был популярен в Европе, а «рыбий зуб» - моржовый клык, как его называли русские источники того времени), послы по поручению Великого князя должны были нанять «всяких мастеровых», что подтверждают разные списки описи архива Посольского приказа 1673 года.
Так что, как видим, Леонардо направился в Венецию не сгоряча, а, скорее всего, по приглашению русских договориться насчет Москвы и определиться со сроками отъезда из «Итальских стран».
Марино Сануто упоминает также, что из Венеции посольство отправилось в Рим для представления Папе Александру VI верительной грамоты, а уже оттуда - на Русь.
Поскольку тракт из Рима на бескрайние просторы Московского Залесья проходил через Флоренции, то становится понятно, почему да Винчи после переговоров с Карачаровым и Ралевым едет именно туда, как и то, что присоединиться к послам он должен был на их обратном пути домой.
Сколько положили Леонардо да Винчи по условиям подрядного договора мы можем только гадать.
К примеру, Алоизо Каркано (более известен как Алевиз Старый), заменивший умершего в расцвете сил Солари, был жалован по прибытии в Москву восемью сменами одежды, а денег у него оказалось столько, что он собирался при первом удобном случае поделиться ими с родней.
Между тем доподлинно известно, что Леонардо появился во Флоренции с карманами, туго набитыми деньгами, - более 1200 лир, возможно выданными ему в качестве гонорара на путевые издержки и на другие цели.
Еще раз: все сказанное - всего лишь предположение.
Чтоб скоротать месяц-другой в ожидании русского посольства, не вызывая при этом ненужных кривотолков, да Винчи берется за написание запрестольного Образа для церкви Сантиссима Аннунциата.
К работе он так и не приступил, все тянул время. В конце концов сделал лишь картон с эскизным изображением Святой Анны, Девы Марии и младенца Христа, правда, ошеломивший весь город.
Вскоре Леонардо неожиданно покинул Флоренцию.
Что ж, пока, как видим, все увязывается во вполне логичный узел.
На фотографии: «Святая Анна с Марией, младенцем Христом и Иоанном Крестителем» (Леонардо да Винчи, год ?).
Бумага, наклеенная на холст, уголь, белила. Лондонская Национальная галерея, Англия.
Cреди специалистов преобладает мнение, что версия «Святой Анны», поразившая в свое время Флоренцию, утрачена, а в Лондоне находится позднее авторское повторение картона.
• Реплика
Британский художник-реставратор и фальсификатор произведений мастеров прошлого Эрик Хебборн утверждал, что хранящийся в настоящее время в Лондонской Национальной галерее картон с изображением трех фигур и Иоанна Крестителя по просьбе руководства Королевской Академии художеств «с нуля» создал он (еще будучи студентом), так как оригинал был безвозвратно утерян.