Одна из самых любимых моделей обуви в период позднего средневековья были - ПИАНЕЛИ. От итальянского pianо, pianelle. Мягкая кожаная обувь, типа туфель без каблуков, на тонкой подошве, появившаяся в Италии в период позднего средневековья.
В Европе между XIV и XVII веками эта обувь была самой популярной, имела много названий и вариаций в изготовлении. Все названия в той или иной степени взаимозаменяемы. В Испании и Франции - Чапины , в Италии Пианели, в Венеции Цоколи, а в региональных диалектах существовала масса других названий.
Эта модели обуви интересна тем, что с одной стороны ее обожали женщин всех сословий, а другой стороны только ленивый законник не пнул и не пытался запретить ее. Постоянная критика и запрещение сопровождали пианели на протяжении всей истории существования.
Яркий пример -закон о расходах, принятый в Болонье в 1401 году - запрещал изготавливать и носить пианели с носками длиннее чем 2 см, а также украшенные росписью, резьбой или вышивкой, либо из кожи любой расцветки, кроме белой и черной. За несоблюдение правил полагался штраф. Век спустя власти другого итальянского города вовсе запретили пианели из любого вида текстиля. Под этот запрет попадала и вышивка золотой, серебрянкой и шелковой нитью, которой украшали кожанные изделия. Запрет на вышивку золотом и серебром сохранялся во многих итальянских городах даже в XVI веке.
Примеры законов позволяют предположить, что существовали три вида пианелей для трех видов сословий. Высшая знать носили шелковые, щедро украшенные росписью или даже драгоценными камнями. Средней прослойке- горожанам, чиновникам разрешалось носить шелковые, но без золото-серебряного шитья, низшим - пианели из более дешевой материи, шерстяные, например.
Законотворцы стремились держать под контролем не только себестоимость обуви, ограничивая роскошество материалов, но и их форму, конструктивные особенности и размеры.
В условиях регламента приходилось делать выбор не в сторону что нравится, а что можно. Пианели были предпочтительнее любой другой обуви. Самые самые - пианели изготовленные из красного шелка и бархата, которые чаще всего были богата украшены, высота их варьировалась от 10 см до экстремальных 50 см.
Пианели не являлись достояниям исключительно женского гардероба, их носили и мужчины, верх мужских пианель как правило покрывал всю стопу, и их высота не превышала нескольких сантиметров.
Форма пианель менялась от места к месту, например в Венеции была распространена цилиндрическая, верх мог быть закрыт полностью, или открывал носок. Платформу и каблук обычно обивали кожей белого цвета. Пианели флорентийских мастеров имели деревянные каблуки-платформы, обитые той же тканью из которой был сделан их верх.
Известный контраст представляет собой следующий факт -пианели были излюбленное обувью женщин, принадлежащим высшим кругам, а также это была рабочая обувь куртизанок позднего средневековья. Обувь куртизанок называлась чопины (cioppine)- модифицированные пианели.
Картины и другие визуальные источники показывают нам что запретительные законы особо не работали, ни в вопросе высоты обуви, ни касательно роскошества в отделке. Пианели выбирали под платье, интересный документ - опись гардероба Элеоноры Толедской, в нем несколько пар туфель и огромное количество пианелей изготовленных из бархата- красные 32 пары, лиловые 10 пар, зеленые 10 пар, и особое достояние - пианели обитые посеребренной кожей.
- Элеонора Толедская — первая жена Козимо I Медичи, герцогиня Флорентийская, мать герцогов Франческо I и Фердинандо I, бабушка французской королевы Марии Медич
Пианели для обычных людей делались из кожи, чаще всего в дело шли бычьи, телячьи и козьи шкуры. Для простой обуви годилась дешевая кожа буйволов и быков, в то время как дорогие модели шили из конской кожи и знаменитой мягкой выделкой кордовской кожи (в честь города Кордова, где ее впервые стали производить ).
До наступления нового времени процесс производства обуви в Европе складывался из пяти основных этапов. Вначале мастер выкраивал верх, затем при помощи колодки придавал ему нужную форму, после этого пришивал к нему подкладку, вставлял стельку и наконец, сшивал верх с подметкой. Для сшивания деталей использовалась пеньковая нить. Важной составляющей производственной процесса была покраска кожи, чтобы выкрасить кожу в красный или фиолетовый цвет прибегали к помощи дубильных веществ и пигментов растительного происхождения, которые получали из сумаха и вайды. Для производства белой кожи использовали квасцы, для производства черной - экстракты сумаха и дуба.
К концу XVII столетия мода на подобную обувь сошла на нет, причиной стало появление нового стиля требовавшего чтобы обувь была изящной и миниатюрной.