Когда в феврале 1815 года граф Карл фон Брюль, директор Берлинского королевского театра, представлял Карла Марию фон Вебера прусскому канцлеру Карлу Августу Фюрсту Гартенбургу в качестве капельмейстера Берлинской оперы, он дал ему следующую рекомендацию: «Этот человек характеризуется не только как гениальный <<страстный композитор, но и всесторонне разбирается в искусстве, поэзии и литературе, и это отличает его от большинства музыкантов>>. Многочисленные таланты Вебера нельзя охарактеризовать лучше.
Карл Мария Фридрих Эрнст фон Вебер родился в Эутине 18 ноября 1786 года. Он был девятым ребенком из десяти детей от двух браков своего отца. Его отец, Франц Антон фон Вебер, несомненно, был музыкально одарен. Он начал свою карьеру в качестве лейтенанта, но даже на поле боя брал с собой скрипку.
С ранних лет Карл был приучен к постоянной кочевой жизни. С детства он рос хилым и слабым мальчиком. Он начал ходить только в возрасте четырех лет. Из-за своих физических недостатков он был более задумчив и замкнут, чем его сверстники. Он научился, по его собственным словам, жить в своем собственном мире, мире фантазий, в котором он находил занятие и счастье.
Его отец давно мечтал, чтобы хотя бы один из его детей стал выдающимся музыкантом. Пример Моцарта заставлял его быть начеку.
Карл начал заниматься музыкой с отцом и сводным братом Фридолином в раннем возрасте. По иронии судьбы, однажды Фридолин в отчаянии воскликнул: «Карл, ты, кажется, можешь стать кем угодно, но музыкантом тебе никогда не быть».
Карл Марио поступил в ученики к молодому капельмейстеру и композитору Иоганну Петеру Гайшкелю. С этого момента его обучение продвигалось быстро. Через год семья отправилась в Зальцбург, и Карл стал учеником Михаэля Гайдна. В это же время он сочинил свое первое произведение, которое было опубликовано его отцом и получило положительный отзыв в одной из газет.
Его мать умерла в 1798 году. Заботу о Карле взяла на себя сестра его отца, Аделаида. Из Австрии Веберовы пребрались в Мюнхен. Здесь юноша начал брать уроки пения у Иоганна Евангелиста Валлишаузеца и изучать композицию у местного органиста Иоганна Непомука Кальхора.
Именно в Мюнхене Карл написал свою первую комическую оперу <<Власть любви и вина>>. К сожалению, впоследствии она была утеряна.
Однако неугомонный характер его отца не позволял семье Веберов долго оставаться на одном месте. В 1799 году они переехали во Фрайбург в Саксонии. Через год, в ноябре, там состоялась премьера первой юношеской оперы <<Лесная девушка>>. В ноябре 1801 года отец и сын прибыли в Зальцбург. Карл снова начал заниматься с Михаэлем Гайдном. Вскоре Вебер написал свою третью оперу - <<Питер Шмоль и его друзья>>. Однако премьера оперы в Аугсбурге не состоялась, и Карл Мария отправился с отцом в концертное турне. Благодаря тонким и длинным пальцам юноша уже тогда овладел техникой, доступной немногим.
Однако попытка отправить Карла на обучение к Йозефу Гайдну не удалась из-за отказа маэстро. Поэтому молодой человек продолжил обучение у Георга Йозефа Фоглера. Аббат Фоглер поощрял интерес молодого таланта к народной песне и музыке, особенно к популярным в то время восточным мотивам, что впоследствии нашло отражение в произведении Вебера <<Абу Хасан>>.
Однако неугомонный характер его отца не позволял семье Веберов долго оставаться на одном месте. В 1799 году они переехали во Фрайбург в Саксонии. Через год, в ноябре, там состоялась премьера первой юношеской оперы <<Лесная девушка>>. В ноябре 1801 года отец и сын приехали в Зальцбург. Карл снова начал заниматься с Михаэлем Гайдном. Вскоре Вебер написал свою третью оперу, <<Питер Шмоль и его друзья>>. Однако премьера оперы в Аугсбурге не состоялась, и Карл Мария отправился с отцом в концертное турне. Благодаря своим тонким и длинным пальцам юноша уже овладел техникой, которая была доступна немногим.
Однако попытка отправить Карла учиться к Йозефу Гайдну провалилась из-за отказа маэстро. Поэтому юноша продолжил обучение у Георга Йозефа Фоглера. Аббат Фоглер поощрял интерес молодого таланта к народной песне и музыке, особенно к популярным в то время восточным мотивам, что впоследствии нашло отражение в произведении Вебера <<Абу Хасан>>.
Однако более важным было его обучение как дирижера. Это позволило Карлу возглавить оркестр в театре Бреслау в 1804 году. Дирижер, которому еще не было восемнадцати, назначал новых руководителей оркестра, вмешивался в спектакли и ввел отдельные ансамблевые и генеральные репетиции для разучивания новых партий. Реформы Вебера были восприняты неоднозначно, даже публикой.
У Карла было много романов, в том числе в театре и с примадонной Дитцель. Хорошая жизнь требовала все больше и больше денег, и молодой человек влез в долги.
Долги сына заставили отца искать источник средств к существованию, и он начал пробовать свои силы в гравюре. К сожалению, это занятие стало источником несчастья. Однажды вечером Карл, простудившись, глотнул вина из бутылки, не подозревая, что его отец хранит там азотную кислоту. Его спас друг Вильгельм Бернер, который немедленно вызвал врача. Смерти удалось избежать, но молодой человек навсегда потерял свой прекрасный голос.
Его отсутствием воспользовались его противники, которые быстро ликвидировали все его реформы. Без денег, преследуемый кредиторами, молодой пианист отправился на гастроли. Здесь ему повезло. Фрейлина Брелонда, фрейлина герцогини Вюртембергской, свела его с Евгением Фридрихом фон Вюртемберг-Эльсом. Карл Мария занял пост музыкального директора в замке Карлеуе в лесах южной Силезии. Теперь у него было много времени для сочинения. Осенью 1806-го и зимой 1807 года двадцатилетний композитор написал концертино для трубы и две симфонии.
Но наступление наполеоновской армии спутало все карты. Карлу вскоре предстояло занять пост личного секретаря герцога Людвига, одного из трех сыновей Евгения. Эта работа с самого начала далась Веберу нелегко. Герцог, испытывавший финансовые трудности, неоднократно делал Карла козлом отпущения. Вскоре Карл занял должность личного секретаря герцога Людвига, одного из трех сыновей Евгения. Эта работа с самого начала далась Веберу нелегко. Герцог, испытывавший финансовые трудности, неоднократно делал Карла козлом отпущения.
Три года развратной жизни, в течение которых Карл Мария часто посещал вечеринки своего хозяина, закончились внезапно. В 1810 году в Штутгарт приехал отец Карла, привезший с собой новые и немалые долги. Все закончилось тем, что композитор попал в тюрьму, пытаясь избавиться и от своих, и от отцовских долгов, но лишь на шестнадцать дней. 26 февраля 1810 года Карл и его отец были изгнаны из Вюртемберга, но должны были пообещать вернуть долги.
Это событие имело для Карла огромное значение. Он записал в своем дневнике: <<Вновь родился>>.
За короткое время Вебер посетил сначала Мангейм, затем Гейдельберг и, наконец, переехал в Дармштадт. Именно здесь Карл начал проявлять интерес к писательству. Его величайшим произведением стал роман <<Жизнь музыканта>>, в котором он весело и блестяще описывает внутреннюю жизнь композитора во время сочинения. Книга во многом автобиографична.
Премьера его оперы <<Сильвана>> состоялась во Франкфурте 16 сентября 1810 года. Насладиться триумфом композитору помешал сенсационный полет мадам Бланшар на воздушном шаре над Франкфуртом, который затмил все остальные события. Заглавную партию в опере исполнила молодая певица Каролина Брандт, которая впоследствии стала его женой. Вдохновленный успехом и признанием, Карл Мария поздней осенью приступил к сочинению <<Абу Хасана>>. Он завершил работу над своим величайшим произведением
В феврале 1811 года композитор отправился в концертное турне. Оно завершилось в Мюнхене 14 марта. Карл остался там на некоторое время, так как ему понравилась культурная атмосфера баварского города. 5 апреля Генрих Йозеф Берман исполнил наспех сочиненный концерт для кларнета, написанный специально для него. <<«Весь оркестр сошел с ума и хочет от меня концертов», - писал Вебер. Даже король Баварии Макс Йозеф заказал два концерта для кларнета и концертино.
К сожалению, дальнейших сочинений не последовало, так как Вебер был занят другими увлечениями, прежде всего любовью.
В январе 1812 года в городе Гота Карл Мария почувствовал сильные боли в груди. С этого момента началась борьба Вебера со смертельной болезнью.
В апреле Вебер получил в Берлине печальное известие о том, что его отец умер в возрасте 78 лет. Теперь он был полностью предоставлен самому себе. Но пребывание в Берлине пошло ему на пользу. Помимо работы с мужскими хорами, исправления и пересмотра оперы «Сильвана», он писал клавирную музыку. Он открыл новые возможности, написав великую Сонату до мажор. Родился новый вид виртуозной игры, который оказал влияние на музыкальное искусство всего XIX века. То же самое можно сказать и о его втором фортепианном концерте.
Отправляясь в новое турне в начале следующего года, он с тоской вспоминал: «Все кажется мне сном: что я покинул Берлин и все, что стало мне дорого».
Но едва начались гастроли Вебера, как они были внезапно прерваны. В Прагу прибыл только Карл, который был потрясен предложением взять на себя управление театром. После недолгих колебаний Вебер согласился. У него появилась редкая возможность реализовать свои музыкальные идеи, поскольку директор театра Либих предоставил ему неограниченные полномочия по составлению оркестра. С другой стороны, у него появился реальный шанс вылезти из долгов.
К сожалению, вскоре Карл так серьезно заболел, что долгое время не выходил из своей квартиры. Немного оправившись, он с головой окунулся в работу. Его рабочий день длился с шести утра до полуночи.
Но пражский кризис не ограничился болезнью и тяжелой работой. Композитор не мог устоять перед ухаживаниями кокетливых театральных дам. <<«Это мое несчастье, что в моей груди бьется вечно юное сердце», - иногда жаловался он.
После новых приступов болезни Вебер уезжал на курорт и часто писал из Бад-Либвердна Каролине Брандт, которая стала его ангелом-хранителем. После многочисленных попыток примирения влюбленные наконец нашли совместное решение.
Освобождение Берлина после поражения Наполеона под Лейпцигом неожиданно пробудило в композиторе патриотические чувства. Он написал музыку к «Дикой охоте Лютцова» и «Песне меча» из поэтического сборника Теодора Кернера «Лира и меч».
Однако вскоре он впал в депрессию, которую спровоцировали не только новые приступы болезни, но и серьезные разногласия с Брандтом. Вебер склонен покинуть Прагу, и только тяжелая болезнь театрального режиссера Либиха удерживает его в Чехии.
19 ноября 1816 года в жизни композитора произошло важное событие - он объявил о своей помолвке с Каролиной Брандт. Воодушевленный, он быстро написал две фортепианные сонаты, большой концертный дуэт для кларнета и фортепиано и несколько песен.
В конце 1817 года Вебер занял пост музыкального руководителя Немецкой оперы в Дрездене. Он окончательно остепенился и не только перешел к оседлому образу жизни, но и навсегда покончил со своими все более изнурительными любовными связями. 4 ноября 1817 года он женится на Каролине Брандт.
В Дрездене Вебер написал свое лучшее произведение – оперу <<Вольный стрелок>>. Впервые он упомянул об этой опере в письме тогда еще невесте Каролине: <<Сюжет подходящий, жуткий и интересный>>. Однако 1818 год уже заканчивался, а работа над <<Вольным стрелком>> почти не начиналась, что и неудивительно, ведь он имел 19 заказов от своего работодателя – короля.
Каролина ждала ребенка и была на последнем месяце беременности не совсем здорова. После долгих мучений она родила девочку, а Карл едва успевал выполнять заказы. Едва он закончил мессу ко дню чествования королевской четы, как поступил новый заказ – оперу на тему сказок <<Тысячи и одной ночи>>.
В середине марта Вебер слег, а через месяц умерла его дочь. Каролина пыталась скрыть от мужа несчастье.
Вскоре она и сама тяжело заболела. Тем не менее Каролина поправилась гораздо быстрее мужа, который впал в настолько глубокую депрессию, что не мог писать музыку. Удивительно, но лето получилось продуктивным. В июле и августе Вебер много сочинял. Только вот работа над <<Вольным стрелком>> никак не продвигалась вперед. Новый, 1820 год снова начался несчастьем – у Каролины случился выкидыш. Благодаря друзьям композитор сумел преодолеть кризис и с 22 февраля приступил к завершению <<Вольного стрелка>>. 3 мая Вебер смог гордо заявить: <<Увертюра <<Невесты охотника>> завершена, а вместе с ней и вся опера. Честь и хвала Господу>>.
Премьера оперы состоялась 18 июня 1821 года в Берлине. Ее ждал триумфальный успех. Бетховен с восхищением сказал о композиторе: <<В общем мягкий человек, я от него этого никак не ожидал! Теперь Вебер должен писать оперы, только оперы, одну за другой>>.
Между тем здоровье Вебера ухудшилось. Впервые у него пошла кровь горлом.
В 1823 году композитор завершил работу над новой оперой <<Эврианта>>. Его беспокоил невысокий уровень либретто. Премьера оперы тем не менее в целом прошла успешно. Зал восторженно принял новую работу Вебера. Но успех <<Вольного стрелка>> повторить не удалось.
Болезнь быстро прогрессирует. Композитора мучает постоянный, парализующий кашель. В невыносимых условиях он находит в себе силы работать над оперой <<Оберон>>.
1 апреля в лондонском Ковент-Гардене состоялась мировая премьера «Оберона». Это был небывалый триумф для Карла Марии фон Вебера. Зрители даже вытолкнули его на сцену, чего никогда ранее не случалось в английской столице.
Он умер в Лондоне 5 июня 1826 года. Посмертная маска запечатлела черты лица Вебера в каком-то приземленном просветлении, как будто он при последнем вздохе увидел небо.