Бывают странные совпадения. Кто-то скажет - мистические. 30 декабря, в предпоследний день ушедшего 2024 года у меня внезапно возникло острое, почти физическое желание немедленно пересмотреть полузабытый советский психологический детектив "Переступить черту", в котором самого себя сыграл иллюзионист и гипнотизер Владимир Данилин. Как водится, после просмотра заглянул в Интернет - почитать о фильме, об актёрах, и узнал, что Данилин умер в тот самый день - 30 декабря 2024 года...
Да, в этот самый день в Перми на 74-м году жизни скончался Владимир Данилин. Иллюзионист, гипнотизер, актер, предприниматель, депутат, благотворитель, он был одним из богатейших людей России по версии журнала «Forbs». В Перми его хорошо знали, однако в масштабах страны его смерть осталась практически незамеченной. А ведь в своё время он был весьма популярен. Для второй половины 80-х годов прошлого века «Фокусник Данилин» – своего рода мем (примерно как «Альтист Данилов», герой популярного в своё время романа Владимира Орлова о добром демоне, игравшем на альте).
Всесоюзная известность к Владимиру Данилину – и без того успешному советскому «артисту оригинального жанра» – пришла после выхода на телеэкраны психологического детектива «Переступить черту», в котором Данилин снялся в роли камео – то есть самого себя. Сегодня этот фильм, снятый режиссёром Юлием Колтуном, практически забыт, а в 1985 году он смотрелся с огромным интересом: для неискушенного советского зрителя в этой картине было немало новизны и занимательности. Прежде всего – необычный для отечественного детективного жанра образ преступницы Анны Сергеевны Калязиной, которую сыграла блистательная Татьяна Васильева. Пользуясь своим интеллектом и врождённым даром внушения, Калязина занимается незаконной врачебной практикой, но главное – участвует в совершении преступлений, вдохновляемых её бывшем мужем и покровителем – подпольным собирателем антиквариата Викентием Войнаровским. Интеллигентный следователь ленинградской прокуратуры Сажин вступает с Калязиной в психологическое противоборство, в конце концов принуждая её явиться к нему с повинной.
«Переступить черту» – не просто детектив. В основе этого фильма, снятого по повести Станислава Родионова «Долгое дело», лежит пушкинская нравственная проблематика. Не случайно имя Александра Сергеевича в фильме упоминается довольно часто – прежде всего, в связи с похищением когда-то принадлежавших поэту часов. Весьма примечателен тот факт, что бесценный брегет создал Бомарше – французский драматург и по совместительству часовых дел мастер, о котором Моцарт в пушкинской «маленькой трагедии» «Моцарт и Сальери» между делом спрашивает своего друга-отравителя:
А правда ли, Сальери,
Что Бомарше кого-то отравил?
И – тут же отрицает самую возможность совершения Бомарше подобного преступления на том основании, что автор «Севильского цирюльника» был гением:
Он же гений. А гений и злодейство – две вещи несовместные!
Перед нами философская притча о несовместимости «гения и злодейства», об ответственности носителя дара Божьего перед людьми. Фокусник Данилин, который в фильме неожиданно выступает под собственной фамилией, является, наряду со следователем Сажиным, еще одним антагонистом Калязиной, использующей свой талант в преступных целях. Калязина спорит с Данилиным, считая практикуемые им выступления с фокусами и сеансами гипноза на сцене профанацией дара. Она настаивает на том, что носитель божьей искры выше «толпы» и ничем этой толпе не обязан. Данилин категорически против самого слова «толпа». Он утверждает, что талантливый человек обязан служить людям. Следователь Сажин, в свою очередь, убежден, что стремление к добру является неотъемлемой составляющей настоящего таланта.
Впрочем, массового зрителя, прежде всего, привлекал детективный сюжет и модная в поздние советские годы тема гипноза. Популярности фильму – особенно в молодежной среде – добавило решение режиссёра привлечь к съемкам рок-группу «Алиса». В фильме звучат песни Константина Кинчева в исполнении основателя группы Святослава Задерия – «Доктор Буги», «Меломан», «Соковыжиматель» и «Поколение ИКС». Занятно, что главный положительный герой кинокартины следователь Сажин говорит о песнях группы «Бумажный змей», которую в фильме изображает группа «Алиса», как о чем-то бессмысленном, бессодержательном. Возможно, это была своего рода дань цензуре, ведь выпустить «Алису» на экраны само по себе было делом рискованным.
Как бы то ни было, «Переступить черту» – фильм, который явно опережает своё время. По своей стилистике и содержанию эта кинокартина предвосхищает перестроечное кино. Она замечательна оригинальной авторской интонацией, неповторимой атмосферой Ленинграда середины 80-х. А музыка Олега Каравайчука погружает зрителя в особую, почти мистическую ауру, создавая постоянное эмоциональное напряжение.