Первая часть закончилась тем, что рассадник нечисти пылал, а Марк и Сара взирали на это одухотворёнными победой лицами. Однако главной финальной деталью была зомбированная рука, которой удалось из пекла выползти, и начать-таки накидывать жесткача.
Начались похождения руки с того, что она прицепилась к такси, которое поймали поджигатели-победители - восковых фигур истребители. В такси, при наведении резкости и света на главных истребителей воскового зла, первым делом бросалось в глаза несоответствие кое-кого с кое-кем: Марк остался прежним, а вот Сара оказалась заменённой на более впечатляющую Сару. Впечатляющая Сара впечатляла своей модельностью и лицом, похожим на лицо «Особи» в исполнении Наташи Хенстридж.
В общем, появилась ещё одна причина как следует понаблюдать за развитием событий. Тут надо сказать, что этот фильм – это уже не та «грязная лужа» с соответствующей эстеткой, коей являлась первая часть «Музея восковых фигур». Вторая часть – это уже более-менее художественное кино, а не концентрат наивного примитива для сильно отстающих в развитии, или для тех, которые вроде меня, и которые косят под ценителей эстетики грязных луж.
Помимо обновлённой модельной Сары, я в этот фильме попал под гипнотическое влияние сюжетных заморочек, выражающихся в обилии разных временных эпох. В первом фильме такое тоже, конечно, было, но так и детском саду дети рисуют разную милоту. И рисунки те хранят, время от времени ими умиляясь, будучи уже взрослыми – но, по сути, детьми перерослыми. Конечно, чтобы умиляться первой части «Музея восковых фигур», нужно быть по крайней мере «индейцем, которому завсегда везде ништяк», или же «киборгом, помноженным на вечность».
Я всё-таки больше склоняюсь к индейцам, ибо там поощряется долго думать, восседая на белом коне, и рассуждать, сидя у костра или мангала. Настоящий индеец по-любому поймёт и оценит «эстетику грязной лужи», если он, конечно, настоящий индеец. Причём, от цвета кожи это не зависит: хочешь быть настоящим индейцем – будь ми, даже будучи бледнолицым или пожилым нигерийцем.
Короче, Склихасофский! Зомбированная рука приехала на такси к дому Сары, и сошла там вместе с ней. Марк же поехал к себе. Время три ночи, отчим Сары не спит, он сидит у телевизора, квасит пиво, и точит зуб на свою падчерицу. Когда же Сара заявляется, всторенная внутри отчима лайка автоматически срывается с цепи, и Саре разве что не прилетает леща. Надо сказать, что лещ уже был в полёте, но отчим увидел Сарино платье и дал заднюю. Платье принадлежало его покойной жене – матери Сары, и благодаря такой душещипательности Сара была просто отправлена спать безо всяких сопроводительных летающих рыб.
Само собой, зомби-автономная рука вслед за Сарой тоже проникла в дом, и руке уже сильно не терпелось подкинуть людям ярких впечатлений. Пятипалый маленький монстр был коварен: он жал, пока двуногие угомоняться, чтобы напасть на них исподтишка – чтобы у тех задрожала кишка. Так и случилось: рука раздобыла молоток, и первым впечатлился отчим, который почти сразу вступил в партию любителей пива. Правда, посмертно.
Церемониальные звуки торжественного принятия отчима в пивную партию разбудили бы мёртвого, не говоря уже о живой Саре. Живая Сара была мощной тёткой, хотя по документам ещё училась в школе. Судя по всему, её раз шесть оставляли на второй год, ровно, как и её другана Марка. Короче, Сара с рукой принялась по-жеткачу махаться, ибо там только это и оставалось. В ходе борьбы рука хватала всё, что подворачивалось под руку.
Особых впечатлений Сара получила от разных соусов, которые рука выдавила ей на голову. Итогом борьбы стало то, что Сара запихала взбесившегося пятипалого монстра в измельчитель для пищевых отходов. И всё. Правда, помимо соусов, Сару обдало содержимым монстра, и этого содержимого оказалось как-то подозрительно много – как в Индии йогов, в океанах осьминогов, а в конце года итогов.
А дальше был суд, который в существование зомби-рук не поверил, и Саре грозило пожизненное – два раза, с конфискацией – один раз. Тем не менее подсудимую выпустили погулять перед отбыванием такого солидного срока. Гулять Сара решила, само собой, с Марком, который решил раздобыть доказательства автономно существующих рук.
Далее будет мощный сюжетный костыль, который отошлёт Марка и Сару к уже почившему персонажу из первого фильма. Однако в том отсыле не будет ничего сверхъестественного: просто будет продемонстрирована кинематографическая запись с инструкциями. Следуя инструктажу, отчаянная парочка раздобудет открыватель дверей в разные измерения, и примется орудовать - мутить - галдеть-колотить - запутать хотить.
Разные измерения будут являть собой фильмы ужасов. Это будет объяснено, как подобие компьютерной игры, где светлые и тёмные силы противостоят в вечной схватке. А тут наша шебутная парочка, такая, нарисовывается, и с этим всем, и нашим и вашим приходится жёстко считаться. Марк будет повсюду находить и спасать Сару, будь то замок Франкенштейна, или космическая станция с чужими гадюками. Попутно, оба главных героя будут вносить свои коррективы в противостояние света и тьмы, и тьма от такого вмешательства будет явно не в восторге. Однако в восторге буду я, ибо головомойка будет знатная.
Чтобы не отходить далеко от голов, обозначу свой восторг от Сариной головы, в моменте, когда Сара была женой Франкенштейна. Нет, не женой монстра, а женой барона Виктора Франкенштейна. Саре шли так-то все образы из фильма, но тот образ был особенно блистателен, и особенно это касалось головы. Голова блистала, и этому очень способствовал симпатичнейший миниатюрный паричок – от вида которого мой расширился зрачок.
Во второй половине фильма путешественников во времени закинет в средневековую Англию, и это будет экстремальным перемещением - черепных костей смещением. Экстрим лишит их открывателя измерений, и надежда вернуться в своё время рухнет, пожухнет и стухнет. Исходя из такого образовавшегося сюжетного тупикового тупняка, наглым образом будет продемонстрирован ещё один сюжетный косыляра, коих свет не видывал. Дед, который их вечно и везде спасал даже будучи почившим, теперь будет превращён в ворона, и его будут использовать в качестве средства доставки открывателя порталов – чтобы доставлять туда-сюда нелегалов.
В общем-то, это хоть и нагло, но смотрится не так уж и криво. Да, если при этом прищуриться, и немного поморщиться, то это должно помочь справиться с протестными настроениями внутри зрительской головы, и костыль зайдёт как по маслу.
А в сущности, на фоне творящегося мега-движа, такие сюжетные помогаторы нормально так помогают, ибо как-то же нужно выруливать всю эту махину на более-менее логичную стезю.
Во второй половине фильма Марк будет противостоять чернокнижному колдуну Скарабису, который будет стремиться превратиться в английского короля. Там с образом реального короля киноделы, конечно, устроили беду, ибо ему больше пошло бы играть обитателя богоугодных заведений. Ходунки и овсянка также неплохо бы вписались в тот богоугодный образ благообразного старичеллы. А вот Скарабис – активный дядька, и целеустремлённый, хоть и подлец. Правда, такие целеустремлённые достоинства не очень-то ему и помогут избежать пресса собственного чернокнижия – горемыке сквалыжному.
Саре в той староанглийской теме вновь достанется страданий и мутных мужиков. Однако ей к разной мути не привыкать: Сара вообще создавалась вселенной как идейный борец с мутью. Муть же созывалась для противостояния с Сарой. И весь этот противостоятельный движ затевался, чтобы добро и зло не покрылись мхом и тиной в своих застойных болотах и райских кущах.
Однако нужно из всего этого прекрасного генератора прогресса как-то же и выбираться. А выбраться будет непросто: под финал, двери, которые ведут домой, сильно сузятся, и благородный Марк шикарно уступит даме место. Перед этим Марк добудет ещё одну зомби-руку, всучит её Саре, и даст своей боевой подружейле под зад коленом, ибо долгие проводы – лишние слёзы. Сара влетит в реальный мир, и тут же побежит в суд демонстрировать автономную руку - затейницу и злюку. Наглая рука в суде будет строить фиги и искать молоток, чтобы снова кому-нибудь подкинуть ярких впечатлений. Наблюдая такую картину, присяжным останется только выписать Саре оправдательный приговор, и отпустить её на все четыре – чтобы жизнь её была в шоколаде и кефире.
А по выходу из здания суда Сару будет ждать сюрприз в виде посыльного, который доставит самую древнюю посылку в истории. Послание то будет, разумеется, от Марка, который в средневековой Англии стал друганом тамошнего короля – любителя забродившего киселя, и последствий опосля. Короля-то спас от Скарабиса именно Марк. Внутри посылки будет находиться открыватель дверей в иные миры, и записка Марка «иди ко мне». И Сара, вообще не думая о последствиях, газанёт в направлении средних веков. Занавес.
В статье использованы кадры их фильма «Музей восковых фигур 2: Затерянные во времени» 1992, а также «Иван Васильевич меняет профессию» 1973, «Кавказская пленница» 1966, «Мастер и Маргарита» 2005, «Не может быть!» 1975, «Властелин колец: Братство Кольца» 2001. Помогали: группа Ноль, «Отар Кушанашвили», Фиксики.