Компашка школяров собирается в Париж, но одному вдруг грезится об катастрофе, и из самолёта, кто сам, кого под белы рученьки, выводят семёрку счастливчиков, чуть позже ошарашенно радующихся удаче с жизнью, но тут к ним присматривается сама Смерть и…
2000-ый год был прекрасен для кино на Руси-матушке. Кино вернулось к нам, а мы вернулись в кинозалы, радующиеся частым аншлагам, приобретению билетов заранее и ярой эксплуатации машин для попкорна. В 2000-ом провинциальный синематограф ещё не подозревал о скорой напасти киноплексов. В 2000-ом Dolby Digitalбыл фееричен.
Осенью 2000-го, в кинозале «Звезды», глядя на школьников, что совершенно не собирались убиваться по всей делянке, а скорее, наоборот, пытались выжить, заслушался. Заслушался, думая, что на улице дождь, настолько настоящим оказалось звуковое сопровождение. После пяти лет без умерших советского кинопроката такое казалось истинным чудом. А картинка, а запах ранее не виденного попкорна, а…
В общем, отслужив в армии с 98 по 2000 и вернувшись почти не в 90-ые, смог снова поверить в киномагию. И, да, по-настоящему магия кино коснулась в 1990-ом, когда в СССР, на широких экранах, в первый раз показался Татуин, а «Звездный разрушитель» пулял по кораблику принцессы Лейи. В 2000-ом, на сеансах «Гладиатора», повторе «Мумии» и кинца о догонялках со Смертью, синематограф опять обрёл волшебство.
«Пункт назначения», вытащивший жанр триллера из бездны самоповторов «Крика» с «Я знаю, что…», вышел вовремя. Всякие разные юные звёзды второй половины девяностых начали заканчиваться, до «Пилы» оставалось ещё сколько-то, старые-добрые маньяки с пальцами-лезвиями, бензопилами, мачете и прочими ковырялками, умирали быстрее очередной реинкарнации Дракулы. Больные выродки переставали пугать, японские призраки ещё не завоевали всё, годное к завоеванию, а до хардкора простенького ужаса «Настоящего детектива» и обычных людских поступков оставалось ещё долго.
Семеро выживших всё равно окочурились, спойлери-не спойлери, от такого никуда не деться. Но данное киноподелие ни фига не новинка, а правду в целом говорить легко и приятно. В общем, в данном случае хэппиэнда ожидать не стоило.
Отсутствие ощутимого монстра делало «Пункт назначения» странно пугающим. И, что совсем не странно, оно же очень быстро превратило магию кино в обычное выкачивание бабла, падение качества и чрезмерное желание отыскать причину гибели участников очередного всплеска танатофилии.
Смерть, прячущаяся в электрических проводах, душевых шторках, железнодорожных переездах, кексиках, каруселях, шарфах, автотрассах, человеческих ошибках и, конечно же, грузовиках-лесовозах, выдохлась также быстро, как всякие её предшественники. Но, тем не менее, успела приковать к себе внимание и даже дала целебно-волшебного пенделя некоторым лицедеям. Хотя…
Шон Уильямс Скотт, пытавшийся везде и нигде, в результате так и остался Стифлером.
Эли Лартер, выжив в начале, навсегда переоделась в Клэр из «Обители Зла».
Тони Тодд, саркастичный и пугающий, так и остался …темсамымкакегоиз…
Да-да, тем самым из «Кендимена» с «Вороном».
Прочие же артисты с артистками, сыграв весьма на уровне, растворились в пучине кабельного США, изредка замеченные при просмотре давно забытых сериалов и заставляющие вспоминать уже весьма мемное от Ди Каприо из «Однажды в Голливуде»:
- Вот, вот, вот, вон он я!
И, тем не менее, «Пункт назначения» стал весьма весомым кинокуском нулевых, что и подтверждает вроде как начавшиеся съёмки ребута. Ну, то есть перезагрузки. Да-да, так оно и есть, точно вам говорю.
А пересмотреть сейчас? Да вполне на уровне, честное слово.