Писать картины или снимать кино? А что, если перенести свою живопись на большой экран? Именно так поступил один из самых известных сюрреалистов 20 века.
Дэвид Линч родился 20 января 1946 года в маленьком городке Миссула в штате Монтана в семье ученого–агронома и учительницы английского языка. Уже через несколько лет после его появления на свет они перебрались в город Бойси, штат Айдахо. В конце 40-х годов это место славилось своей атмосферой спокойного провинциального городка. О детстве в таком тихом и уютном месте мог помечтать каждый ребенок. У Дэвида была возможность встречаться с друзьями, играть с братом и сестрой.
Творческий потенциал родители заметили у сына, когда тот был еще совсем мал. Мама, видя какие рисунки создает Дэвид, отказывалась покупать ему раскраски, что постоянно делала для его брата и сестры. Она боялась, что подобное развлечение загонит маленького творца в рамки. Отец Линча тоже сыграл значимую роль в творческом развитии сына. Каждое воскресенье ученый водил детей в свою мастерскую, где Дэвид мог воплотить любую свою задумку, ведь отец семейства считал, что нет ничего невозможного. Такие занятия в семье называли «Воскресными проектами».
Но детство Линча не всегда было веселым и беззаботным. В 14 лет его семья переехала в Александрию, штат Вирджиния. Вместе со старыми друзьями Дэвид потерял ту чарующую атмосферу 50-х с ее семейными традициями, домашним грилем, придорожными кафе с вишневыми пирогами и вкусным кофе, которая окружала его до подросткового возраста. В новом городе мальчик связался с «плохой» компанией. Он часто сбегал из дома, пил и курил, чем очень огорчал маму — заботливую и религиозную женщину. В тот период Дэвид Линч познакомился с Тоби Киллером. Его отец, Бушнелл Киллер, был художником. Мысль о том, что человек может работать творцом и всю жизнь посвящать искусству, поразила Линча. Он понял, что хочет заниматься только этим. Попав однажды в студию художника, Дэвид не захотел уходить из нее. Бушнелл начал сдавать Линчу комнату в своей мастерской. Родители сказали, что смогут оплачивать лишь половину расходов сына, поэтому ему пришлось устроиться на работу в аптеку и по ночам развозить лекарства. Во время работы Линч познакомился с Джеком Фиском, который был наслышан о его творчестве. Последний предложил юному художнику делить квартирную плату и работать в одной студии.
В 10 классе жизнь Дэвида снова заиграла яркими красками. Он продолжал работать в студии, общаться с семьей, заводить новых друзей и отношения. Линч делил жизнь на три составляющие, и мысль, что они могут пересечься, пугала его.
После окончания школы Дэвид переехал в Бостон. Там художник поступил в Школу Бостонского музея изящных искусств. Линч ненавидел ходить в нее. Задания преподавателей вгоняли его в рамки, не давая воплощать свои задумки в реальность. Тогда он решил бросить учебу. Бушнеллу, к которому вернулся Дэвид, не понравилось легкомыслие парня. Именно поэтому он решил сделать жизнь Линча в мастерской невыносимой, полностью игнорируя его присутствие и творчество. Не выдержав наказания учителя, юный художник решил вернуться к учебе, поступив в Калифорнийскую академию, где его, благодаря тайно отправленному рекомендательному письму Бушнелла, отправили на продвинутый курс. Тогда Дэвид жил в маленькой комнатке в студии живописи при академии. Однажды, сидя в своей уютной коморке и покуривая сигарету, он рассматривал свою новую работу: мрачную, темную картину с редкими зелеными растениями. И вдруг из холста он услышал ветер и заметил, что растения зашевелились. Он подумал: «О, двигающаяся картина, но со звуком». И эта идея засела у него в голове.
Одним вечером Дэвид Линч познакомился с ночным дежурным в морге и спросил о возможности зайти в пугающее многих место. Таинственный интерес манил его. Попав в морг, Линч зашел в морозильную камеру. Сев на пол между коек, он стал рассматривать трупы и впитывать атмосферу этого места. Ему была интересна история каждого человека, находящегося с ним в этой злополучной комнате. Мысли о прошлом всех этих людей заставили его начать придумывать истории.
В 1967 году у Дэвида Линча и его девушки Пегги родилась дочь Дженифер, но художника в тот момент волновало не только это. Ему не давало покоя желание совместить анимацию и кино. Именно тогда он снял «Алфавит». Завершив работу на первым фильмом, Дэвид с семьей переехал в другой район, им не хватало денег, поэтому молодому отцу пришлось устроиться на работу, куда он ходил пять раз в неделю.
Утомленный скучной работой, Дэвид решил подать заявку на грант в Американский институт киноискусства. Не надеясь на победу, он все же получил желаемое. Ему выдали грант.
Начинающий режиссер начал выстраивать съемочную площадку прямо у себя дома, так что, когда он начал снимать, у него были уже готовые комнаты. Вместе с Тони Валани Дэвид снял фильм «Бабушка».
Благодаря гранту и успешным съемкам Дэвиду Линчу удалось получить возможность обучаться киноискусству в Лос-Анджелесе. Тогда вместе с Пегги и маленькой Дженифер они переехали в другой город, но институт мог предложить художнику и его семье только место в конюшне. Любого человека мысль о жизни в пустом и сером помещении напугала бы, но только не творца Линча. Переехав в новое место, режиссер начал работу над новым фильмом, в процессе которой он развелся со своей супругой. Узнав об этой новости, в Калифорнию к Дэвиду приехали его отец и брат с просьбой оставить свои творческие затеи, найти обычную работу и продолжить заниматься воспитанием ребенка. Непонимание со стороны близких ранило Линча. Не послушав их, Дэвид продолжил работу над фильмом «Голова-ластик», который позже стал культовым. Именно в тот момент режиссер понял, что все делал правильно и продолжил удивлять зрителей своим необычным подходом к кино.