Если классическому гитаристу-исполнителю не доводилось изучать нижеизложенное ( а это только начало), поскольку учебник называется "Введение в джазовую гармонию", но на концерте он пытается уверить всех в том, что он будет"импровизировать" и играть джаз, не стоит этому доверять, если вы и он не знакомы с джазовой стилистикой, гармонией, и не знаете, что нужно знать для умения импровизировать, а не демонстрировать позиционную игру. Но, если очень хочется научиться в этом разбираться и/или играть в джазовом стиле и импровизировать, то для начала лучше приобрести этот учебник, специально написанный для классических гитаристов, в котором изложено все с самого начала, поскольку все учебники по гармонии, тем более по джазовой гармонии, написаны для пианистов. И это очень упрощает задачу.
ПРИОБРЕСТИ СБОРНИК МОЖНО У АВТОРА: avinitsky1@mail.ru
Учебное пособие Александра Виницкого "Введение в джазовую гармонию"написано для классических гитаристов, оно позволит классическому гитаристу овладеть на практике базовыми приёмами игры джазовой гармонии и научит его слышать особенности и закономерности джазовой музыки. В основе этой работы лежит изучение и игра джазовой гармонической каденции, которая построена на аккордах I – VI – II – V – I ступенях гаммы и входит в джазовую гармонию как наиболее часто-встречающийся оборот. ИЗУЧАЯ ЗАКОНОМЕРНОСТИ, ВЗАИМОСВЯЗЬ И ГОЛОСОВЕДЕНИЕ В ДЖАЗОВОЙ ГАРМОНИЧЕСКОЙ КАДЕНЦИИ, МОЖНО НАУЧИТЬСЯ:
Слышать состав аккорда, без гитары
Слышать и определять аккорды в любой тональности
Слышать изменение тонального центра
Играть по аккордовым символам, используя собственные варианты аккордов
Играть импровизационный джазовый аккомпанемент в стилях: свинг, страйд, босса нова, джаз вальс.
В процессе игры аккордовых последовательностей создавать собственные мелодические линии, используя принцип пострунного голосоведения.
Уметь играть и слышать разные варианты «доминантного ядра»
Использовать надстройки и альтерированные ступени в аккордах, создавать собственные аккорды
Уметь переходить в другие тональности, с использованием временного доминантного ядра
Уметь использовать в своей игре аккордовые замены
Применять в своей игре тритоновые замены
СОДЕРЖАНИЕ
1. Три обращения До мажорного аккорда……………………......1
2. До мажорные септаккорды С7 и С7+……………………….….2
3. Перемещение аккордов……………………………………….…3
4. Мажорная джазовая каденция……………………………..…....4
5. Аккорды с добавленными и альтерированными ступенями
и обращение аккордов…………………………………………...4
6. Уменьшённые аккорды в мажорной джазовой каденции……………………………………..……………...........7
7. Перемещение аккордов…………………………………....….....8
8. Перемещение каденций………………...……………………......9
9. Минорная джазовая каденция…………………………...…….11
10.Доминантное ядро…………………….……………...………...12
11. Аккорды доминантного ядра с добавленными и альтерированными ступенями…………………………….......15
12. Тритоновая замена в доминантном ядре……………..............16
13. Временная тоника и доминанта в джазовой каденции. Смена тонального центра…………………………………...................18
14.Тритоновая замена временной и постоянной доминанты…………………………………………………….……18
15.Пострунное голосоведение…………………………………….22
Нотное приложение.
Гармонический анализ пьес
Александра Виницкого и джазовых стандартов
Этюд 1 (Джазовые этюды и упражнения)……………..………………...24
Бабушкина шкатулка (Детский джазовый альбом, вып.1)………….….25
Чапа (Детский джазовый альбом, вып.1)……………………….………..26
Любопытный (Детская джазовая сюита «Карусель»)………………..….28
Голубая луна (Р.Роджерс)………………………………………….......30
Колыбельная «Birdland» (Дж.Ширинг)………..……………………31
Все эти глупые вещи (Г.Линк)…………………………………….....33