Александр Николаевич Самохвалов (1894 — 1971 гг.) — советский художник, живописец и график, монументалист, виднейший представитель ленинградской художественной школы, известен, прежде всего, как автор произведений в стиле социалистического реализма. На многих своих картинах он изображал героев новой эпохи — советских рабочих и спортсменов, и эти работы удивительным образом сочетают в себе энергию, мажорный пафос, лиризм и романтику. Стремясь отразить атмосферу нового времени, Самохвалов часто писал женщин, своих современниц, "советских богинь" — активных участниц происходящих в стране преобразований. Вспомним, например, "Кондукторшу", "Девушку в футболке" или серию акварельных и живописных работ, посвящённых метростроевкам.
"Я художник, живущий взволнованной эмоциональной жизнью, современностью. Ничто не проходит мимо моего внимания. В особенности то, что обладает чертами, смыслом и значением сегодняшней действительности," — так Самохвалов писал о себе в книге "Мой творческий путь".
Творчество Самохвалова многогранно и не исчерпывается живописными работами на производственно-спортивную тематику. Александр Николаевич писал также пейзажи и портреты, создавал плакаты, панно и мозаики, иллюстрации к книгам, оформлял театральные спектакли. Его биография включает в себя и сотрудничество в 20-х — 30-х годах с ГФЗ — Государственным фарфоровым заводом имени М.В. Ломоносова (с 1957 по 1993 год — Ленинградский фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова, ныне, как и до 1918 года, — Императорский фарфоровый завод).
Александр Самохвалов создавал для ГФЗ модели скульптуры и эскизы росписи фарфоровых изделий. Предлагаю познакомиться с некоторыми из изделий, созданных по моделям и эскизам Самохвалова.
Модель статуэтки "Идущая девушка" (другие названия — "Рабфаковка" и "Девушка с книгой") создавалась в 1932 году, в то же время, что и картина "Девушка в футболке". Как и картина, скульптура представляет молодую современницу мастера, полную жизненных сил и оптимизма преобразовательницу действительности. Скульптурный образ, воплощённый в фарфоровой статуэтке, является символом эпохи первых пятилеток.
Фарфоровые изделия, выпускавшиеся в СССР, часто, как и агитационные плакаты, служили средством пропаганды. На них размещали лозунги, революционные символы, а также изображения, посвящённые жизни и труду советских людей, их достижениям.
Позже, в 1928 году, Самохвалов напишет картину, героиней которой станет молодая работница, изображённая на представленной тарелке.
Из книги "Мой творческий путь":
"Этот последний образ, трагический и в то же время утверждающий, навеян молодой женщиной, приехавшей в Ленинград из мест, где жестокие бои с белыми оставили только пепел от её мирного дома. Вероятно, потому её красивое юное лицо исполнено ритмами трагического строя и где-то, в какой-то радио- или телепередаче она получила название «комсомольской мадонны».
Написанная на обрывке холста, она почти тридцать с лишним лет не знала ни подрамника, ни рамы и увидела свет только в 1963 году на моей персональной выставке."
Ниже представлены ещё несколько тарелок, расписанных по эскизам А.Н.Самохвалова, созданных в начале 1920-х. И в этих росписях также показаны женщины-труженицы. Но посмотрите, как эти женщины лиричны и утончённы. Они заметно отличаются от образов, которые художник создавал в 30-е годы.
И совсем удивительна следующая тарелка, "Женщина с козочкой".
Романтичная особа, видимо, является владелицей козочки, то есть сельской жительницей. Но вряд ли в эпоху первых пятилеток крестьянки носили подобные воздушные одеяния и туфли на каблуках. По крайней мере, когда имели дело с козами. То есть роспись тарелки от реалий далека. Это была то ли дань прошлому, своеобразный оммаж классической пасторальной живописи, идиллически изображающей пастухов и пастушек на лоне природы, то ли мечты о будущем, когда жизнь крестьян будет лёгкой и беззаботной. Как бы то ни было, поразительно, что наряду с тарелками явной агитационной направленности, расписанными революционными лозунгами, серпами и молотами, портретами вождя, подобными представленной ниже тарелке "Кто не работает, тот не ест" с росписью по эскизу Михаила Адамовича, выпускались такие прекрасные девушки с козочками.
Впрочем, 20-е годы прошлого века были временем небывалой творческой активности, и советское искусство в тот период отличалось многообразием стилей и направлений, представляло собой спектр, складывающийся как из традиционных, так и новых, зарождающихся течений и объединений. Абстракционизм, символизм, футуризм, кубизм, супрематизм — лишь некоторые из направлений 20-х лет. И каждое из них породило множество прекрасных произведений.
Но реалии постепенно менялись, гайки закручивались, и в начале 30-х годов главенствующим направлением литературы и искусства стал социалистический реализм. А всё, что не вкладывалось в рамки соцреализма, объявлялось идеологически вредным...
Вот и героини произведений Самохвалова изменили облик, стали внешне более крепкими, сильными, уверенными в себе. Отвечали на идеологические запросы.
Были готовы изменять мир, устанавливать трудовые и спортивные рекорды — строить новую жизнь, а не предаваться романтическим мечтаниям.