1 апреля 1997 года группа Brainiac из Дейтона, штат Огайо выпустила свой прощальный инди-релиз “Electro-shock For President EP”, находясь в финальной стадии переговоров с Interscope. The legend has it, что в 1993 году, когда их впервые позвали на мейджор-лейбл (это был Geffen), музыканты Brainiac ответили Гэри Гершу коротко и ёмко: “Fuck off”.
Но спустя четыре года они пообтёрлись, обжились и решили-таки шагнуть на ступень выше. К огромному сожалению собравшихся, 23 мая на ступень выше отправился лидер коллектива Тимми Тэйлор. В три часа ночи его старый Мерседес потерял управление и на высокой скорости врезался в пожарный гидрант, после чего загорелся (какая, мать её, ирония). Полагают, что перед аварией музыкант отключился из-за отравления угарным газом из неисправной выхлопной системы. Так и не довелось попасть на мэйджор, возможно, самой странной группе, когда-либо претендовавшей на это – даже на фоне Pere Ubu, Devo, Oingo Boingo и The Flaming Lips.
Три оставшихся участника Brainiac решили под тем же именем не продолжать. Басист Хуан Монастерио занялся графическим дизайном и видеообработкой. Драммер Тайлер Трент посчитал перспективным видом деятельности употребление кристаллического мета и начал развиваться в этом направлении. А гитарист Джон Шмерсал переехал в Нью-Йорк и вместе с чуваками из like-minded группы Skeleton Key Риком Ли и Стивом Калхуном организовал Enon. К слову, деятельность Калхуна и Ли в составе Skeleton Key описывалась как junk percussion. Примерно тем же самым они занялись и в составе Enon, разве что Ли начал больше упирать на синты и программинг. Пара лет ушла на раскачку: выпуск нескольких синглов и одного инструментального альбома, который участники первого состава Enon нарезали сами на CD-R’ах.
В 2000 году вышел (здесь и далее – на Touch & Go) официальный дебютный лонгплей “Believo!”, который в том, что касается структурных экспериментов, вполне логично наследовал работам Brainiac. Но в то же время на “Believo!” было больше гитар, больше привычной для американского инди-рока 90-х мелодики. То есть, музыка была по-прежнему сумасшедшая, но на пару шагов ближе к нормальности.
После этого Стив Калхун и его часть мусорной перкуссии дружно покинули коллектив, заставив Шмерсала искать себе нового попутчика. Попутчик нашёлся в лице Токо Ясуды – бывшей участницы The Van Pelt и The Lapse (про неё ещё обычно пишут, что она играла на басу в Blonde Redhead – но этот эпизод её карьеры был настолько мимолётным, что оставить свой след в каноне более известных нойз-рокеров ей не довелось). То, что Джон искал ударника, а нашёл басистку, его ни капли не смутило, поскольку сразу вслед за Токо к Enon прибился Мэтт Шульц из очень всем необходимой, но к тому моменту уже распавшейся группы Honeyburn родом из того же Дейтона, штат Огайо.
Сложившимся квартетом был записан альбом “High Society” (хинт: имелось в виду не высшее общество как страт социальной иерархии, как могло бы показаться с наскока, а “общество под балдой”). Токо взяла на себя часть вокальных партий, включая исполнение двух самых запоминающихся песен с альбома – “In This City” и “Disposable Parts”). Три трека вышло синглами: “In This City” (видео снял Хуан Монастерио), “Pleasure And Privilege” и “Carbonation”. И если дважды упомянутый футуристический синтипопчик был вполне похож на минорный хит маленькой инди-группы, то два других делегата представляли Enon во всей их сумасбродной прелести. Забавно, что рецензент Pitchfork Media именно их назвал самыми слабыми на альбоме. Хотя я бы мнение рецензентов Битчфорк Медии не переоценивал – мало ли кого там и откуда заносит. Тот же (кажется) рецензент в той же (кажется) рецензии посчитал, что “Carbonation” рассказывает о вреде газировки – а, чтобы так решить, надо быть кем-то вроде нанятых Амедиатекой переводчиков, для которых фраза: «Officer down!» означает «офицер лежит». Конечно, среди пятнадцати треков “High Society” вполне можно было выбрать нечто, более подходящее вкусам масс (“Old Dominion” или “Window Display” как наиболее очевидные варианты), но бескомпромиссная натура группы вытолкнула на передний план психованный пост-гаражный нойз-трек и криповую композицию, неуравновешенной структуре которой был бы рад и Тимми Тэйлор.
Работали над альбомом вчетвером, но на всех трёх промо-видео Рик Ли уже не присутствовал – его сдуло с палубы ветром странствий прямо в коллектив под названием Pretendo.
Записанный в формате трио следующий диск “Hocus Pocus” продемонстрировал пару новых стилистических сдвигов, самый выразительный из которых – спетая Токо на японском языке “Mikazuki” с предельно минималистичной аранжировкой и мелодикой традиционных песен Страны Восходящего Солнца. Кто-то был удивлён, что именно она вышла синглом? Надо было совсем не знать группу Enon, чтобы удивляться такому выбору. В целом, альбом продемонстрировал тенденцию, которая ещё более явно будет выражена на следующем диске “Glass Geysers… Carbon Clouds” – а именно: разрыв между тихими синт-ориентированными номерами (“Mikazuki”, “Daughter In The House Of Fools”) и полугромким гитарным инди (“Utz”, “Litter In The Glitter”). Словно две шизоидные личности перестали уживаться в одном теле и пытались убежать друг от друга подальше (а между ними разрывалась третья ипостась в лице обаятельной крипушечки “Murder Sounds” и “Starcastic”, в которой синты и гитары были представлены в равной мере). Несмотря на вышесказанное, “Hocus Pocus” умудряется казаться самым цельным диском Enon.
За следующие четыре года Джон, Токо и Мэтт а) подчистили склады, насобирав внеальбомных синглов на один диск “Lost Marbles And Exploded Evidence”, выпущенный в 2005 году совместно с не очень информативным DVD; и б) подготовили материал для нового альбома “Glass Geysers… Carbon Clouds”. Также за этот относительно долгий период Мэтт Шульц нашёл себе подработку в составе канадских электронщиков Holy Fuck. И продюсеров Enon и Brainiac Дэйва Сарди и Илая Дженни за собой приволок, кстати. Настолько тихих песен, как “Mikazuki”, на “Glass Geysers… Carbon Clouds” не было. Зато громкие стали гораздо более громкими: “Piece Of Mind” и “Those Who Don’t Blink” звучали как логичное продолжение “Pleasure And Privilege”, только ещё более нервное. А “Dr. Freeze” и “Law Of Johnny Dolittle” при плюс-минус тех же входных параметрах, что были у “Starcastic”, потеряли её мягкую кошачью поступь и превратились в электропанк. Соответственно, неподготовленному слушателю этот альбом покажется более резким и неуютным, чем все предыдущие, даже включая “Believo!” – хотя на этот раз обошлось совсем без крипоты, да и наследия Brainiac также было минимум.
В 2008 году Enon доехали до Москвы. С барабанщиком, которого нашли в Польше – к тому моменту Мэтт Шульц окончательно решил сконцентрироваться на Holy Fuck. Видимо, предшествующая концерту ночь у Мэтта не задалась: выглядел он как бомжик и пару раз за концерт просил вынести ему нашатырю. Но на расколбас это никак не повлияло. «Привет! Мы Инон, но вы можете звать нас Энон», - сказал Джон в момент своего появления на сцене – и понеслось. Удалось пожать руку Токо и взять у всех троих автографы – на произвольной бумажке, поскольку в Москву группа приехала совсем без мерча.
А после окончания этого тура шансов увидеть Инон вживую не было не только у меня, но и вообще ни у кого. Ещё пару лет незримо просуществовав как студийный проект (ходили слухи о новом альбоме), группа прекратила своё существование в начале 2011 года. Токо Ясуда самоорганизовалась в сольный проект Plvs Vltra (Джон поучаствовал в записи единственного альбома как музыкант и как продюсер), но сейчас она более известна как участница концертного состава St. Vincent. Джон придумал себе новое развлечение в виде дуэта Crooks On Tape (с кем? с кем? с Риком Ли? Бинго!) – сущности гораздо менее плодовитой, чем Enon. Мэтт, помимо Holy Fuck, стучит ещё и в панк-супергруппе Fake Names – на правах внештатного сотрудника.
В 2022 году Brainiac получили новую порцию внимания в связи с 25-летием “Electro-shock For President” и смерти Тимми Тэйлора. Бывшие участники группы первоначально воссоединились лишь на несколько концертов-трибьютов – но тур в итоге затянулся аж до 2024 года и пока не закончился. Тем временем Touch & Go выпустили 15 минут ранее неизданного материала в виде ЕР “Predator Nominate”.
>>>ВЫ НАХОДИТЕСЬ СДЕЗЬ<<<
#краткаяисториявсего #Enon #Brainiac #indie #indierock #americanindierock #touchandgo #stopthesilence