Вдохновленная драгоценными камнями, которые ей подарила семья, венесуэльский дизайнер ювелирных изделий начала создавать украшения с социальным посылом.
Большинство дизайнеров ювелирных изделий приходят в эту сферу, ну, из-за любви к драгоценностям. Они жаждали драгоценностей своих матерей в детстве или были очарованы скульптурными возможностями ювелирного дела и его древней историей. Но не Кларисса Бронфман. На самом деле, совсем наоборот.
Бронфман, высокая светловолосая жена Эдгара Бронфмана-младшего, бывшего председателя и генерального директора Warner Music Group, никогда не проявляла особого интереса к драгоценностям. «Я была спортивной девочкой», — говорит Бронфман, звезда легкой атлетики в своей родной Венесуэле. «Носить драгоценности на тренировках было табу».
Однако женщины в ее семье — включая ее мать, бабушку и тетей — обожали сверкающие аксессуары и время от времени дарили ей украшения, которые она неизменно убирала в ящик.
Всего лишь около пяти лет назад, унаследовав от покойной матери еще несколько драгоценных камней, она встала на путь, который привел к запуску ее одноименного бренда ювелирных изделий, отличающегося бохо-шикарным стилем и инновационной системой смешивания и сочетания подвесок. Сначала она пересмотрела сокровищницу, которую довольно небрежно собрала. «Мне нужно что-то сделать с этими прекрасными вещами, которые я иначе не буду носить», — вспоминает она свои мысли, сидя, свернувшись калачиком, босиком, на диване в своем ателье в Верхнем Ист-Сайде, спроектированном Эми Лау, которое заполнено современной мебелью и пахнет лавандой. «Я понимаю, что многие люди продают свои драгоценности. Какой позор избавляться от вещей из прошлого, когда они так много значат».
Но носить отдельные украшения, как ее мать, было не ее коньком. Вместо этого Бронфман взяла несколько своих любимых подвесок из разных украшений и попросила ювелира соединить их в уникальное ожерелье собственного дизайна. «Я сказала, что хочу, чтобы оно представляло то, во что я верю, а именно толерантность — религиозную толерантность», — говорит она. «У меня было много крестов, потому что моя семья — католики. Выйдя замуж за Эдгара, который является евреем, я также получила две еврейские звезды. У меня есть несколько друзей-буддистов, поэтому у меня было несколько подвесок Будды. У меня была подвеска Аллах. Я поместила их все в первое ожерелье. Подвески имели значение».
В Лондоне, где в то время жили они и их четверо детей, ожерелье привлекло поток комплиментов — и просьб. Большинство женщин, которые просили ее создать что-то подобное для них, не имели собственных амулетов, поэтому она обошла аукционные дома и антикварные магазины. «Это была большая работа», — говорит она. Сама Бронфман подходила к работе тематически. «Я бы сказала: «Вы хотите, чтобы это было о защите? Или о религии? Или о счастье?» Но большинство ее «клиентов» на самом деле заботились только о том, чтобы амулеты были красивыми.
Когда семья вернулась в Нью-Йорк в 2012 году, она решила попробовать превратить ожерелья в бизнес. В подростковом возрасте она была одновременно артистичной и предприимчивой, заработав достаточно денег, фотографируя детские дни рождения, чтобы купить свою первую машину. Она также изучала бизнес, сначала в Венесуэле, затем в Нью-Йоркском университете, и работала в Ogilvy & Mather и в венесуэльской сталелитейной компании. Поэтому, используя амулеты, которые она подобрала во время своих путешествий по Европе, она собрала свою первую коллекцию из примерно 80 предметов и провела выставку в квартире своего отца на Манхэттене. Пришло сто двадцать человек, которые раскупили 90 процентов ее запасов.
«Я собирала очень качественные и более низкого качества, но амулеты, которые говорили со мной», — объясняет она. «Некоторые были антикварными, некоторые — современными. Вот тогда мне пришло в голову, что это часть толерантности: я принимаю старое, я принимаю новое, я принимаю высокое, я принимаю низкое. Моя линия уважает каждый аспект жизни».
Чем больше клиентов она приобретала, тем больше их индивидуальные симпатии и антипатии создавали головную боль для Бронфман и ее крошечной команды. В частности, смешение религиозных символов вызывало у некоторых женщин дискомфорт. Наконец, у нее случился момент озарения: вместо того, чтобы припаивать все подвески к ожерелью, она прикрепляла некоторые из них с помощью застежек, что позволяло легко снимать их. Это нововведение натолкнуло ее на идею еще одного универсального дизайна. Она соединила короткую цепочку подвесок с большим кулоном на длинной нити разноцветных каменных бусин, сделав его съемным и использовавшимся в качестве браслета. «Это стало веселее», — говорит она.
Шоу-шоу в Лондоне, Гштааде, Женеве, Кувейте и других местах, которые так любят международные богатые и хорошо одетые люди, создали прочную базу последователей. «Это стало настоящим бизнесом, и вот тогда я сказала: «Ого!», — смеется она и выражает явное несогласие с тем, во что она ввязалась.
Не то чтобы у нее были проблемы с заполнением своих дней. Она входит в советы директоров семи некоммерческих организаций, включая Карнеги-холл, где она является заместителем председателя; Музей современного искусства; и Фонд исследований рака груди. И в семье уже был один бизнес-магнат, Эдгар, наследник состояния Seagram, а теперь он частный инвестор. Когда она сказала ему, что хочет начать свой бизнес, вспоминает она, «он такой: „Что?!“». Но, добавляет она, несмотря на ее многочисленные бессонные ночи — иногда она собирала ожерелья со своей командой на полу дома в 2 часа ночи — «это меня очень мотивирует».
Бронфман, которая в этом году стала финалисткой премии Fashion Group International's Rising Star Award в категории ювелирных украшений, расширила свое присутствие в области сережек, колец и подвесок, а два года назад начала разрабатывать собственные подвески. «Это то, что мне нравится больше всего», — говорит она. Заядлый наблюдатель, она может найти вдохновение практически где угодно — в углу стола, в стакане воды, на картине Сальвадора Дали. Она повторно использует собственные подвески в своих изделиях, но смешивает их с винтажными в разных конфигурациях, так что каждое готовое ожерелье или браслет уникальны. Часто ее находки вдохновляют ее проекты, как, например, когда она соединила несколько сексуально вызывающих подвесок, которые она нашла в Париже, в ожерелье, которое она назвала G-Spot. «Оно было продано за пять минут», — говорит она.
Также есть черепа, птицы и листья, инкрустированные драгоценными камнями, а также знаки мира, рыбы, цветы, луны и звезды, выполненные из самых разных материалов: от драгоценных металлов и камней до черного дерева и кварца. Глаза, которые, как верят некоторые культуры, отгоняют зло, являются одной из ее визитных карточек. «Я люблю глаза», — говорит Бронфман, отмечая, что они также являются повторяющимся мотивом в ее изделиях. «В них есть что-то настолько личное и универсальное. Почти на каждом ожерелье есть глаз».
Руки — еще один символ, часто используемый Бронфман, которую привлекают различные значения, которые они имеют по всему миру, такие как молитва и защита. Во многих изделиях присутствует игривость, например, в новом прототипе двустороннего кольца с рубином, который вращается, чтобы открыть золотой шар, усыпанный бриллиантами.
Понимая, что у каждой женщины свой вкус, Бронфман постаралась сделать свою коллекцию максимально гибкой. Но у нее есть свои пределы. «Работая с предметами роскоши, приходится много слушать», — говорит она. «Не всегда то, что ты считаешь великолепным, является великолепным. Но если мне это не нравится, я не собираюсь вставлять это в ожерелье».
Цены варьируются от $1000 до $15000. Прислушавшись к советам своих двух дочерей-подростков, она намерена расширить свою базу и начала разрабатывать менее дорогую коллекцию, по цене ниже $3000.
У Бронфман было странствующее детство, она проводила время в Каракасе, Венесуэла, а также в Нью-Йорке, Париже и Лондоне. Она посещала школу-интернат и летний лагерь в США. Однако дома ее отец, руководитель нефтяной компании, настаивал, чтобы семья говорила за столом по-французски. «Это была борьба», — вспоминает она. Ее мать коллекционировала искусство, и Бронфман купила ее первую работу в возрасте 12 лет.
«Я была с дядей в Париже и влюбилась в фотографию Ман Рэя», — говорит она. «Для меня это было слишком дорого — около 800 долларов. Парень в галерее сказал, что я могу отправлять ему деньги каждый месяц. Но он позволил мне сделать фотографию». Около двух лет она давала дяде небольшие суммы — 15, 20 долларов — для отправки в галерею, наконец, погасив долг. Только когда ей исполнилось 30, ее дядя признался, что заплатил галерее на месте и вернул ее платежи ее отцу, который положил их на ее счет.
Бронфман продолжила коллекционировать. На раннем свидании с Эдгаром она приобрела картину художника уругвайского происхождения Хоакина Торреса-Гарсии. В триплексе пары на Парк-авеню хранятся работы Диего Риверы, Вика Муниса и Гего. Бронфман говорит, что продажа собственных творений дала ей новый взгляд на их творчество. «Я очень уважаю современных художников, потому что это нелегко», — объясняет она. «На одно ожерелье у меня может уйти месяц, пока я не почувствую, что оно идеально. А потом, когда кто-то говорит: «Мне это не нравится» — фу! Это очень тяжело. То же самое и с фотографией».
Хотя она только недавно нашла свой творческий голос в ювелирном дизайне, она уже давно выражает себя через фотографию. На самом деле, изначально она планировала, что ювелирная штаб-квартира, квартира рядом с ее триплексом, станет фотостудией. Ее отец, также энтузиаст этого вида искусства, подарил своей дочери ее первую камеру. Будучи самоучкой, она, наконец, в прошлом году прошла курс в Международном центре фотографии.
«Чем больше я ходила, тем больше понимала, насколько усерднее мне нужно работать», — говорит она. «В каком-то смысле это было здорово, потому что я стала гораздо более осознанной. В каком-то смысле это было ужасно, потому что теперь я слишком много думаю».
Она проверяет некоторые из своих уроков на практике в 12-дневном путешествии в Антарктиду в феврале с небольшой группой профессиональных фотографов во главе с двумя из National Geographic. «Мой отец всегда говорил: «Имейте друзей лучше, чем вы, чтобы вы учились», — говорит она. Съемка ледников и пингвинов привлекает ее; застенчивая по своей природе, Бронфман всегда считала портретную съемку, особенно с незнакомцами в качестве объектов, очень сложной. «Это так мучительно». Натюрморты — ее любимое занятие, и она надеется найти проект, который объединит ее фотографию и дизайн ювелирных изделий.
Для женщины, которая раньше забывала о своих украшениях в глубине ящика, Бронфман стала экспертом в относительной прочности различных металлов, лучших источниках винтажных подвесок и важности качественной застежки. Она даже может быть своей лучшей моделью. Не раз она бывала на каком-то мероприятии и продавала украшения прямо с шеи. Буквально на днях, вспоминает она, она обедала в Marea в Мидтауне на Манхэттене, когда новая знакомая сделала ей комплимент по поводу ее сережек, удлиненной пары с бриллиантами. Услышав, что их разработала Бронфман, женщина настояла на том, чтобы купить их на месте. «Я сказала своему ювелиру, что нам нужно сделать больше», — говорит она. «Они не продержались даже двадцать четыре часа на моих ушах».
Сегодня, отмечает Бронфман, «если у меня есть вещь, с которой я просто не могу расстаться, потому что она несет в себе очарование моей матери или бабушки, я просто не достаю ее».