Фильм-нуар, снятый Робертом Уайзом в 1947 году. То была пора зрелого нуара, когда фильмы в этом жанре снимали практически все. Вот и Роберт Уайз, режиссёр, известный в основном по «Вестсайдской истории» и «Звукам музыки» (ещё он снял самый первый фильм по «Стартреку»), не обошёл стороной «тёмные» фильмы – правда, снял он всего три таких картины. «Рождённый убивать» стал первым его опытом в жанре, за ним последовал вестерн «Кровь на Луне» и отличная боксёрская нуарная драма «Подстава», за которую Уайз получил премию в Каннах. Важным для студийных боссов при утверждении Уайза на пост режиссёра было то, что за его плечами был крайне успешный антикоммунистический фантастический хоррор «Похититель тел» – снимать за небольшие деньги так, чтоб зрителям нравилось, он умел.
Главный герой – амбал, предпочитает сперва делать, а потом уже думать. Он напрочь лишён тормозов, в нём горит необоснованная ничем жажда насилия. В него влюбляется женщина, по агрессивности схожая с ним, но куда более расчётливая и хитрая. Он – агрессивный, крайне подозрительный и импульсивный, а она жаждет денег, завидует своей богатой сестре и готова на любые предательства. Оба они стремятся на дно, уволакивая друг друга и заодно близких им людей.
Один из второстепенных персонажей, частный детектив, продажный и, казалось бы, совершенно несимпатичный, на фоне главных героев парадоксальным образом становится одним из самых положительных персонажей, голосом правосудия.
Хотя фильм не стал сверх-известной классикой и относится скорее к «категории B», он всё же выделяется на фоне сотен других, малоизвестных жанровых побратимов. Он полностью пропитан запахом агрессии и атмосферой повышенной концентрации греха. Главный герой, сочащийся брутальностью, как будто полностью игнорируют все разумные ограничения, чем вызывает удивление даже своих коллег по преступлению. Тогда у публики, не привыкшей к такому на экранах, такой сюжет вызывал шок. Аморальная аморальность, да ещё и под «чёрный» джаз! Пуританская критика, стремящаяся к «защите нравственности» публики, картину ругала как раз таки за демонстрацию излишней жестокости. Мол, люди насмотрятся подобного, повредятся сознанием и потом сами пойдут убивать. Впрочем, нынешние цензоры недалеко ушли от подобных взглядов на искусство. Надо понимать, что действующий тогда ещё цензурный Кодекс Хейса, защищавший мораль и нравственность публики от покушений на неё со стороны излишне смелых режиссёров, не давал показать чего-то действительно страшного. Но режиссёр постарался максимально близко подойти к грани, за которой бы уже последовали реальные санкции.
К сожалению, малый бюджет не позволил привлечь к работе над лентой ярких и известных актёров. Исполнитель главной роли, Лоуренс Тирни, лишь спустя почти 50 лет после выхода картины сыграет в действительно известном фильме – «Бешеных псах» Тарантино. Зато тут есть Элиша Кук-младший, популярный хара́ктерный актёр второго плана, ему, пожалуй, и принадлежит лучший актёрский перформанс в фильме.
Визуального богатства, характерного для «высокого» нуара, в том числе для более поздней работы Уайза «Подстава», в фильме нет – у оператора было мало опыта работы с жанром (зато он поработал над замечательной драмой «Дверь на сцену».
В итоге получился добротный и крепкий нуар, не без огрехов, но всё же интересный и атмосферный. Когда он только вышел, его даже ругали за излишнюю аморальность. И фильм действительно состоит из корысти, коррупции, насилия и порочной любви – всё по заветам жанра.
Моя оценка: 6.3/10
КиноПоиск: 6.7/10
IMDb: 7.2/10
RottenTomatoes: 83%