Почему фильм, события в котором происходят в период коллективизации, не устарел и хорошо смотрится 50 лет спустя после создания? Во-первых, потому что в главных ролях Марина Неёлова и Юозас Будрайтис. Будет и во-вторых, и в-третьих...
Дебютный фильм режиссёра Нахапетова
В 2024 году Родиону Рафаиловичу Нахапетову исполнилось 80 лет. «С тобой и без тебя» - его дебютная режиссёрская работа 1973 года. В главных ролях Марина Неёлова и Юозас Будрайтис. В фильме также снимались Майя Булгакова, Николай Пастухов, Владимир Зельдин, Станислав Бородкин, Виктор Косых.
С неё началось формирование уникального творческого почерка мастера. В повести Михаила Жестева «Степанида Базырина», положенной в основу сценария, Нахапетов сумел разглядеть историю любви, отодвинув социально-политическую тему на второй план. При работе над картиной ему не раз приходилось отстаивать своё видение картины, вступаться за актрису: на крестьянку кустодиевских форм Неёлова не тянула. Да и выбор Будрайтиса на роль русского крестьянина казался неочевидным. Но в своей настойчивости Нахапетов оказался прав. В 1976 году картина была удостоена премии «Золотая Фемина» на кинофестивале в Брюсселе. Марина Неёлова получила за неё свою первую награду — приз зрительского жюри на всемирном кинофоруме в Белграде.
В фильме «С тобой и без тебя» много крупных планов и мало слов. Фёдор молчалив, потому что считает, что дело нужно делать, а не разговаривать. Стеша немногословна, так как понимает мужа глазами и сердцем. А зритель, прикованный к экрану красотой героев и русской природы, без слов понимает всё, что хотел сказать режиссёр.
Один из лучших эпизодов фильма, когда Стеша и Фёдор, переполненные счастьем, плещутся в речке в лучах сверкающего солнца. Похожую сцену мы увидим у Андрея Кончаловского в «Романсе о влюблённых» (1974), в любимом многими фильме «Не могу сказать «прощай», режиссёр Борис Дуров, 1982. Для меня эти три фильма в советском кино о любви стоят по соседству и ни в чем другу другу не уступают.
В 1999 году в журнале «Октябрь» были опубликованы биографические записки режиссёра под названием «Влюблённый». В них есть описание работы над фильмом. Приведу два отрывка.
«Надо сказать, что именно любовный аспект истории привлек меня. Я давно уже задумывался над тем, что случается, когда любовь связывает различных людей: богатого с бедной, старого с молодой, урода с красавицей и т. д. Я был городской человек, и снимать чисто деревенскую историю мне было скучно. Поэтому я утвердил на главные роли “неподходящих” городских актеров Марину Неелову и Юозаса Будрайтиса. Если литовец Будрайтис, которого я знал по совместной работе в фильме “Это сладкое слово — свобода!”, в какой–то мере мог проникнуться хуторской темой (в Литве много хуторов), то ленинградка Неелова была далека от нашей истории, как южная птичка колибри от северных березок. Но фокус именно в том и заключался, что с Нееловой и Будрайтисом мне стало интересно фантазировать фильм, он переставал для меня быть чисто социальной драмой о коллективизации, а становился чем–то иным, переходил в иную, более привлекательную для меня плоскость».
«Неелова и правда великолепно играла. Секрет ее успеха заключался в том, что она жила на экране. Ни фальши, ни равнодушия в ее игре не было. Маленькая Неелова была намного ниже Будрайтиса (едва доходила ему до плеча), но, обладая огромной природной энергией и талантом, она “крутила” Будрайтисом, как хотела. Будрайтис же деликатно уступал ей, играя этакого застенчивого увальня. Прекрасный дуэт! Неелова находила литовского артиста забавным, и мне доставляло удовольствие провоцировать их обоих перед камерой.
Вот обозленный Будрайтис хватает вожжи и замахивается на жену. А я вместо команды “Бей!” говорю:
— Обними ее!
Это неожиданно. Мы так не договаривались. Я готовил Будрайтиса к тому, чтобы он хлестнул жену вожжами. Но обнять? Будрайтис замирает, замахнувшись. Я вижу, как внутри артиста что–то переворачивается, как будто он затормозил на полном ходу. Как раз то, что надо! Растерянный вид артиста соответствует состоянию героя, потерявшего разум, но вовремя спохватившегося.
Не успевает Будрайтис осмыслить ситуацию, как я даю команду Нееловой:
— Убегай!
Неелова срывается с места и выбегает из кадра, хотя у нее еще был текст.
Я доволен. В недоигранности я вижу живость процесса. Ведь и в реальной жизни все текуче переливается из одного в другое. Нет ведь ни занавеса, ни аплодисментов. Не успеваешь порой и фразу–то договорить, глядь, а человека уже нет.
Другая сцена: Будрайтис, насильно утащивший Неелову на свой хутор, подступает к ней, готовясь признаться в любви.
— Влепи ему пощечину! — выкрикиваю. Этого не было в сценарии, не было и на репетиции.
Не задумываясь, как и следует артисту, Неелова смазывает Будрайтиса по щеке. Это для самой актрисы так неожиданно, что она в испуге прикрывает лицо рукой, потом, подняв глаза, смущенно улыбается. Интересный процесс, едва уловимые нюансы чувств. Будрайтис, справившись с шоком, приступает к своему любовному монологу».
В результате у Нахапетова получилось снять тонкую лирическую картину о любви, об умиротворенном единении друг с другом и с природой. Мир деревни 30-х годов 20 века показан в ней без ухмылки или сарказма. Колхозники много и тяжело работают, бедно живут, но поют песни и приходят на помощь.
Хорошее кино с открытым финалом
Возможно, тем, кто смотрел этот фильм, мои суждения покажутся чрезмерно хвалебными, на Кинопоиске он оценён только на семёрку. Дело в том, что у меня с этим фильмом связаны личные воспоминания. Подростком я смотрела «С тобой и без тебя» с мамой в кинотеатре «Девон». На юную впечатлительную девочку он сильно подействовал. Для меня это был взрослый фильм о Любви на фоне светлого синего неба и тонких прозрачных трав. Поцелуи и объятия, да даже прикосновения кончиками пальцев, с которых начинается картина, на большом экране, в темноте, рядом с мамой, не могли не взволновать, я смотрела затаив дыхание. Но главное, что меня тогда потрясло, то, что, оказывается, цепочка действий знакомство-дружба-любовь-замужество работает и в иной последовательности. Поговорка «стерпится – слюбится» обрела для меня тогда иной смысл.
А каким наслаждением было придумывать свой финал истории! Фёдор, конечно, догонит Стешу, возьмёт из её рук тяжёлый узел с вещами и пойдет молча рядом, а она заглянет украдкой ему в глаза, прильнёт к руке и их лица засияют от счастья. И куда бы не вела пыльная просёлочная дорога, они пройдут её вместе до конца.
Решение пересмотреть этот фильм я приняла не сразу. Был велик шанс разочароваться, а разрушать детские впечатления не хотелось. Вчера всё-таки посмотрела, получается, пятьдесят лет спустя. С меньшим восторгом, но без разочарования. Рекомендую как хороший советский фильм о любви.
Вернусь к поставленному в начале статьи вопросу: Почему фильм, события в котором происходят в период коллективизации, не устарел и хорошо смотрится 50 лет спустя после создания? Думаю, ответ очевиден: прекрасная игра актёров, прежде всего Марины Неёловой, талантливая работа режиссёра, не подвластная времени тема любви...
А вам знаком этот фильм? Что вы о нём думаете? Делитесь своими мыслями в комментариях и в моём Телеграм-канале. Ваша Татьяна Фильмец.