Фильм «Отель Нуар» уже своим названием говорит сам за себя. И отчасти походит на некогда звучавшую из всех позднесоветских окон песню Агузаровой, которая старательно выводила: «И пусть меня никто не ждёт у дверей, вези меня, ночной экспресс, вези меня скорей». В предложенном фильме вообще нет ничего лишнего, всякий элемент логично дополняет друг друга, образуя причудливую картинку, прилежно стилизованную под нуар.
Если учитывать, что режиссером был Себастьян Гутьеррес, то можно было ожидать появление в фильме и Карлы Гуджино, и Кэмерон Ричардсон, и Руфуса Сьюэлла. Куда более интересна структура повествования, когда с ожиданиями зрителя играют настолько умело, что вы не сразу понимаете, что есть реальное, а что выдуманное. Точнее говоря, есть ли в предложенной истории вообще хоть что-то выдуманное.
Кинокартина отчасти напоминает т.н. «шкатулочный роман», когда один сюжет упакован внутрь другого, а тот в свою очередь находится внутри третьего и т.д. Вроде бы на поверхности лежит рассказ о писателе, который литературным трудом занимается на досуге, основное время удаляя водопроводным работам. А поскольку этого персонажа играет Дени ДеВито, то видится нечто забавное.
И вам даже подкидывают комедийные намёки типа разочарованной в жизни дамочки, которая норовит более приватно пообщаться с водопроводчиком, ибо так заповедано во всякого рода «ролевых играх» (преимущественно западных). А потому действие, разворачивающееся в некоем отеле, видится вам как фантазия писателя, коей он спешит поделиться с потенциальным читателем, в роли которого как раз выступаете именно вы (хотя всё-таки как зритель).
Сразу же отметим, что в мрачном кинематографе «отель» и «мотель» - это две категорически разные локации. Первый предполагает высокую степень трагических переживаний, второй – всякого рода невзыскательные и даже сомнительные развлечения. Отель – это своего рода крепость, в стенах которой укрываются от невзгод внешнего мира. Здесь не столько живут, сколько переживают.
Именно это показано в фильме. Почти все персонажи, оказавшиеся в многоэтажной гостинице, так и иначе стараются отторгнуться от реальности. Хотя каждый и по своей собственной причине. Полицейский, пошедший на нарушение закона, не застал на перроне вокзала свою подружку, во имя которой собственно и «вляпался в историю».
Эстрадная певица, которая выступает ресторане отеля (фактическое воспроизведение обязательной для нуара локации – ночного клуба) и хочет избавиться от надоевшего ей гитариста, который в своей настойчивости переходит все мыслимые и немыслимые границы.
Горничная, что имеет склонность к упоминавшимся выше «ролевым играм», которые она затевает с постояльцами, а потому очень переживает, дескать, подобная слабость может ей в итоге стоить работы. Список несколько больше – у каждого своя история. Однако в определенный момент все эти эпизодики сложатся в один единый узор. И вы поймаете себя на мысли, что поначалу не особо переживали за персонажей, так как считали их литературной фантазией, однако те оказались в высшей мере реальными. И все они, включая литератора-водопроводчика, вовлечены в один сплошной «водоворот событий».
И если поначалу вам могло показаться, что фильм имел отношение к нуару лишь только через черно-белую картинку и общую депрессивную атмосферу, но никак не по причине криминала, коего в действии вообще вроде не наблюдалось, то в последней трети ленты сюжет нырнет в самые мрачные тенёта неоправданных человеческих надежд: со стрельбой, трупами, коварством и предательством