Советские экранизации Кристи – тема богатая, одним постом тут не обойдёшься. Давайте начнём с трёх фильмов: прекрасного, странного и нелепого.
«Мышеловка» (1990)
Самсон Самсонов, мужчина с двойным ФИ и роскошными моржовыми усами, уже снял в 1974 году «Чисто английское убийство» примерно с тем же сюжетом: зима, пурга, дом, канделябры, пледы, душегуб. В 1990 пришла очередь «Мышеловки». Самим англичанам её ещё долго не экранизировать (бе-бе-бе), потому что одноимённый спектакль по пьесе Агаты Кристи ставят в Лондоне с 1952 года и по сей день. Пока есть спектакль, кина не будет, это закон. И знаете, не зря они так вцепились в «Мышеловку». Пьеса динамичная, с крепко скрученной интригой, так что даже любительский театрик с неловкими актерами и задником из фанеры сделает зрителям красиво. А уж если умеючи.
Нашу «Мышеловку» посмотреть можно по нескольким причинам. Во-первых, где вы ещё увидите самозабвенно танцующую бывшую супругу Петросяна. Во-вторых, «Мышеловка» – типичное дитя начала 90-х: скудный бюджет, дурацкий грим, голая женщина в ванной. Ничто не предвещало, а она раз – и голая. Меня такое кино умиляет, не исключено, что вас тоже. Но многого ждать не надо (и от женщины, и вообще). Фильм очень тёмный. Я смотрела в соцсети, временами утыкаясь носом в экран, чтобы разглядеть, целуются там или уже убивают. Соответственно, это сообщает «Мышеловке» некоторую мрачность и готичность. Персонажи появляются поочередно, под нервную музыку, все в шарфах и шляпах, потом пьют чай, друг друга подозревают, не снимая шарфов. Зрелище театрально на грани пародии, но за 1 час 25 минут сильно не надоест. А играют задорнее всех та же бывшая жена Петросяна и сын Высоцкого.
«Загадка Эндхауза» (1989)
По настроению фильм напоминает тепцовского «Господина оформителя», но со странным комедийным подвывертом. То есть будут ночные выстрелы, явление призрака практически в белой скатерти, изможденные барышни, у барышень – синяки под глазами, при этом роняющий предметы и бормочущий Пуаро до боли похож на Льва Евгеньевича Хоботова. Два второстепенных, но важных для развития сюжета персонажа и вовсе ведут себя как душевнобольные. У Кристи это экспрессивная семейная пара, разговаривающая с выраженным австралийским акцентом. На русском языке такое можно изобразить разными способами - актёры выбрали максимально необычный. Со временем повествования опять же чехарда. Довоенные автомобили и облегающие платьица, скроенные по косой, намекают, что мы, в соответствии с литературной основой, в 1932 году. Гастингс смотрит цветной телевизор, и не что-нибудь, а «Лунного гонщика», 11-й фильм о Бонде (1979). По улице ходят вперемешку старушечьи юбки до пят, брюки-бананы и куртки-бомберы, – тут я окончательно запуталась.
И эта окрошка по-своему обаятельна. Даже эпизод с объятиями и голыми ногами, будто втиснутый из другого фильма. Эх, закат Советского Союза и новая эстетика.
Тем не менее от советских кинотрадиций тут кое-что осталось. Например, бережное отношение к первоисточнику. «Загадку» не упоминают в числе звёздных романов Кристи, однако крепкая интрига и внезапная развязка на месте. Если не читали или читали, но не помните, что виноват дворецкий, то будет интересно.
И, конечно, на летний Каунас, подкрашенный под Англию, посмотреть приятно, Инара Слуцка, Виргиния Кельмелите и Илона Озола очень собой хороши, а музыка Таривердиева украсит любое кино.
«Десять негритят» (1987)
Я уверена, что «Десять негритят» – лучший роман Кристи, а фильм Говорухина - лучшая его экранизация. Добавлена лирическая линия и несколько изменена мотивация злодея, но это ощущается как диалог с писательницей, а не просто желание снять по-своему. Говорухин не стал в угоду публике кромсать оригинальный финал, за что ему большое спасибо.
Говорят, на премьере «Негритят» в Москве у кинотеатров дежурили кареты скорой помощи. Сегодня зритель не настолько впечатлительный, но кино по-прежнему способно удивить.
Возможно, потому, что до Кристи, которая и сделала модными камерные детективы, редкий автор дотягивает. Истории про запертых (в доме, на самолёте, на поезде, на корабле) персонажей пишут и снимают часто, но во главе угла не красота загадки, а бестолковое соревнование – кто кровавее и изощрённее прихлопнет героев.
Возможно, потому, что в «Негритятах» мы, по Набокову, наблюдаем оба вида зла: «слабый раствор, который можно добыть из каждого человека» и «зло крепчайшей силы, без примеси, громадный сосуд, полный до горла и запечатанный», а также промежуточные варианты.
Возможно, потому, что «негритята» играют минимум хорошо, а максимум – превосходно. Вряд ли кто-то будет сомневаться в одарённости Владимира Зельдина, Анатолия Ромашина или Александра Кайдановского, который снимался у Тарковского, а здесь добавил своему герою, Ломбарду, обаяние хищное и интеллигентное одновременно. Или красавицы Друбич, которая впишется в любую эпоху, за то и любима, но двадцатые ей особенно к лицу: нежная бледность, спутанные волосы, костюм и шляпа, пистолет в маленьких руках.
Цветовые решения и операторская работа тоже на высоте. Ялтинское «Ласточкино гнездо», где снимали натуру, – это небольшой домик плюс пятачок земли, но с толком использован каждый метр. Интерьеры Воронцовского дворца не подкачали, как и инфернальная музыка Николая Корндорфа. Всё вместе дарит зрителю почти хичкоковский саспенс.
И напоследок принесу пару постеров «Десяти негритят». В стилистику фильма вписываются, но ведь спойлер на спойлере.
Какую отечественную экранизацию романов Кристи вы считаете лучшей?