Статья огромная. Для удобства переходите по оглавлению.
Коротко о трилогии
Цикл Холли Джексон рассказывает о школьнице, Пиппе Фитц-Амоби, которая решила попытать счастье в качестве детектива. Завязка кажется непримечательной, так и намекая на бессмысленное развлекательное чтиво, однако это не совсем так. В серии «Хороших девочек не убивают» (кстати, название «A Good Girl's Guide to Murder» — дословно: руководство по убийству от хорошей девочки — переведено ужасно) от книги к книге не эксплуатируется одна и та же формула. Джексон не пытается повторить успех первого романа, делая точную кальку. Вместо этого она добавляет к уже разложенным пазлам новые, увеличивая картину и меняя контекст тех или иных событий (что получается не всегда удачно, ведь плана на три книги явно не было).
«Хороших девочек не убивают»
Сюжет
Пять лет назад в городке Литтл-Килтон произошло убийство. Точнее, исчезновение. Пропала школьница, Энди Белл. Полиция подозревает парня Энди, Сэла Сингха, и вскоре его тело находят в лесу. Сэл самоустранился. Дело закрыто, хоть преступника и не посадили. Однако Пиппа Фитц-Амоби так не считает и для школьного проекта решает поиграть в детектива.
Сюжетный движок — правда о закрытом деле, поиск настоящего убийцы и оправдание невиновного.
Герои и их позиционирование в истории
Пиппа Фитц-Амоби — главная героиня и главная проблема романа. Она настоящая заноза в заднице, самоуверенная выскочка, либералка-моралистка, в чём-то наивная, в чём-то эгоистичная. И все эти качества вышли будто бы ненамеренно. Автор пытается изобразить её умной (Пиппа цитирует рандомные факты) и хорошей (не пьёт, не курит, не врёт), однако из-за этого кажется, что Пиппе не 17 лет, а 12.
Рави Сингх — младший брат Сэла и любовный интерес Пиппы. Описать его можно двумя словами — паинька потакатель. Характера у него нет. Он идеальный хороший парень, ангел, который не умеет злиться, никогда не обидит и всегда во всём поддержит. А ещё он очень чуткий и не стесняется плакать. Короче говоря, нереалистичный от слова совсем.
Энди Белл — пропавшая/убитая школьница. Поначалу предстаёт умницей-блондинкой с добрыми глазами, однако по ходу истории (мелкие СПОЙЛЕРЫ) раскрывается, как задира и манипуляторша, участвующая в сомнительных делах. Энди написана точно по тропу Лоры Палмер: красивая мёртвая девушка, скрывающая слишком много для своих лет.
Макс Хастингс — друг Сэла, устроивший в вечер пропажи Энди вечеринку. Белый, богатый и неприятный. (Предвкушаете, как это сыграет с учётом повестки?)
Стэнли Форбс — журналист-клеветник на свободных началах, который рьянее остальных обвинял Сэла в убийстве Энди, ведь тот — о боже! — индиец.
Остальные персонажи ни для цикла, ни для истории, по сути, неважны, да и разбирать там нечего. В большинстве своём они безликая расово разнообразная массовка с коллективным iq меньше 300.
О смехотворной несерьёзности романа
Тон книги по-детски наивный и очень лёгкий. «Хороших девочек не убивают» написана совсем не для взрослых, хотя там и поднимаются темы насилия и продажи котиков. Пиппа аки современная Нэнси Дрю ходит от двери к двери и задаёт вопросы. Ей все отвечают, ведь школьный проект — это не шутки. И разумеется, люди смиренно и без вопросов принимают факт того, что школьница делает проект об убийстве пятилетней давности. Это же так обычно.
Внятная и логичная мотивация для расследования есть лишь у Рави (чьего брата Сэла весь город считает убийцей). Пиппа же рискует жизнью ради домашки.
Даже когда Пиппе начинают приходить угрозы, книга всё равно остаётся до нелепости несерьёзной. Что уж говорить о концовке или о разговоре с Хоуи Бауэрсом (кто читал, тот поймёт). Сами герои будто не воспринимают происходящее как реальную жизнь, где убийца пойдёт на всё, дабы остаться на свободе.
И конечно же, школьница-зазнайка, считающая себя неуязвимой, оказывается умнее всех. Это данность для подобных книг. Иначе доморощенному сыщику не найдётся дела.
Детективная линия
Сюжет петляет и виляет, как только может (лишь чудом обходится без близнецов и раздвоения личности). Секреты один за другим разворачиваются перед читателем, судьбы никак на первый взгляд меж собой несвязанных персонажей переплетаются, и под конец автор устраивает гранд финал с матрёшкой из вот-это-поворотов. Преступления в детективах всегда вычурные: они или строятся на невероятном стечении обстоятельств (жертву в день её погибели и один попытался убить, и второй, и с третьим она поругалась), или слишком сложные в попытке запутать полицию. Однако в «Хороших девочек не убивают» та самая вычурность под конец полностью перечеркнула все попытки в логику. Развитие расследования было, наверное, единственной частью, которая стремилась к адекватности, но селяви.
Стилизация
«Хороших девочек не убивают» стилизована под заметки: есть как в пьесе разговоры по репликам без ремарок, есть переписки с пузырями сообщений, есть обычные диалоги. Описаний же крайне мало, да и те схематичные.
Итог
Кажется, будто роман написан для детей. Всё, кроме самой загадки, в книге стремится к максимальному упрощению. Герои делятся на хороших и плохих, потакая бинарному мышлению. Идей, помимо того, что расизм, буллинг (подставь нужный англицизм) — плохо, не поднимается.
Впрочем, чего не отнять, книга может увлечь, поэтому переходим к следующей части.
«Хорошая девочка, дурная кровь»
Далее будут некоторые спойлеры к первому роману.
Сюжет
Первая книга мягко перетекает во вторую. Школьный проект стал успешным подкастом, который Пиппа только-только заканчивает записывать. Пообещав себе и родителям больше не играть в детектива, она живёт дальше. Но тут после вечера памяти Энди и Сэла пропадает брат одного из ближайших Пиппиных друзей. Джейми 24 года, поэтому полиция не сильно спешит его искать. Взрослым позволено исчезать без предупреждения, да и Джейми действительно до этого убегал из дома. Впрочем, родные уверены: на сей раз Джейми попал в беду.
Параллельно этому идёт суд над Максом Хастингсом, одним из людей, чьи преступления случайно вскрылись в ходе расследования пропажи/убийства Энди Белл.
Сюжетный движок — поиск пропавшего в реальном времени, вычисление кэтфишера.
Герои и их изменившиеся характеры
Пиппа всё такая же эгоистичная выскочка-моралистка, но теперь к этому прибавляется грубость и признаваемое ей самой лицемерие. Больше Пиппа не блещет рандомными фактами и отходит от своей хорошести. Автор явно поглядела на реакцию читателей и сделала героиню на сей раз намерено несносной и несовершенной. Теперь мир реагирует на Пиппу, как на ту самую занозу, которой она и является. Благодаря этому, героиня, наконец, начинает видеть себя в чём-то, кроме белого пальто.
Рави Сингх остаётся милым до скрежета зубов. Он неизменно поддерживает Пиппу, вновь становится её Ватсоном, хотя немного отходит на задний план, ведь в команду детективов добавляется Конор, младший брат пропавшего Джейми.
Макс Хастингс из ранга козла переходит в ранг заклятого врага. Макс олицетворяет того самого набившего оскомину белого богатого мужчину эры MeToo. В этой части присутствует номинально.
Стэнли Форбс в этой книге претерпевает наибольшие изменения. Вначале от прежних грехов автор отмывает его извинениями, затем Стэнли (немного помогая в поисках Джейми) становится почти положительным персонажем. Конечно, Пиппа ему не доверяет: Стэнли же мужчина, а прощать без вопросов она умеет только женщин (например, Бекку).
Остальным героям также отсыпали немного характеристик. Таким образом, родители Пиппы стали неодобрительно относиться к её расследованию, а группка её хороших безликих друзей вдруг раскололась (это, разумеется, случилось с ничего, но да ладно).
О попытке в нечто более серьёзное
Тон «Хорошая девочка, дурная кровь» куда мрачнее. Поднимаемая идея серой морали, относительности добра и зла, пускай является заезженной, но неплохо работает в контексте предыдущей книги. События заставляют Пиппу переоценивать принципы и меняться.
Счётчик времени с пропажи Джейми нагнетает атмосферу. Ставки выросли: на кону стоит не просто чьё-то имя или правда, а жизнь знакомого человека. Подбираясь к середине романа, читатель помимо воли задумается: ищут ли они до сих пор живого Джейми.
Впрочем, всё, связанное с записью подкаста (да, они записывают 2 сезон по ходу поисков для большего освещения) напоминает типичный подростковый сериал, где взрослые персонажи не понимают ни в устройстве интернета, ни в технологиях, а подростки носятся с аппаратурой и пытаются всё решить без помощи полиции. Как по мне, это прогресс. Пускай реальный возраст персонажей опять чуть занижен, но в первой книге им было 12, теперь уже 15-16. Всё ещё не выпускники, конечно, но уже кое-что.
Концовка с вопросом — кто настоящий злодей? — также кажется куда более взрослой и интересной, нежели у первого романа. (СПОЙЛЕРЫ) Сам факт того, что Пиппино вмешательство в историю только всё испортило, привело к плохому финалу, отлично дополняет моральную дилемму. Что уж говорить о том, как автор безжалостно старается растоптать героиню. Сыплет соль на рану, говоря устами другого персонажа, что ничего бы не случилось, не реши Пиппа делать школьный проект об убийстве Энди Белл. Вот это, по-моему, именно тот вразумляющий щелчок по носу (или апперкот), который Пиппа и заслуживала.
Детективная линия
По моему опыту, поиск пропавшего в реальном времени — не самый популярный сюжет для детективных романов. Это как глоток свежего воздуха среди постоянных убийств.
Сюжет достаточно замудрён и постоянно играет на изменении контекста того или иного события. Автор сначала заставляет думать о худших вариантах, дабы потом перетасовать карты и разложить их в совершенно неожиданном пасьянсе.
Развязка же по полной использует контекстный твист, раскрывая подробности одного из незначительных событий первого романа. Однако по итогу все эти плюсы не спасают предфинальный вот-это-поворот от неправдоподобности. Мотивы Джейми, которому, напоминаю, 24, заставляют глаза закатываться к потолку. Сюр да и только.
Стилизация
Второй роман также имеет некоторую стилизацию. Те же самые интервью, но теперь для подкаста. Впрочем, общий стиль начинает меняться, тяготея к более традиционному изложению. Добавляются описания и развёрнутые внутренние монологи.
Итог
Присущая первой книге бинарность мира Литтл-Килтона рушится. В «Хорошая девочка, дурная кровь» Пиппа постоянно пытается примириться с тем, что плохие люди могут делать хорошие вещи, и наоборот. Что хорошие намерения могут повлечь за собой страшные последствия. По-моему, довольно поучительный вывод, но всё ещё достаточно простецкий.
Неоспоримым плюсом является концовка: всё плохо, кровь на руках, шок, полиция. Так что, после второй самое то сразу окунуться в третью часть.
«Хорошая девочка должна умереть»
Если раньше спойлеры были минимальны, теперь полетят головы, и все имена предыдущих виновников будут названы.
Сюжет
Во время анонса второго сезона подкаста о поисках Джейми неизвестный оставил Пиппе комментарий: «Кто будет искать тебя, когда ты исчезнешь?» Она не придала этому значения, вот только комментатор преследовал её, постоянно спрашивая одно и то же. А теперь Пиппа находит мёртвого голубя на дорожке у дома, рядом с ним нарисованы безголовые схематичные человечки. Всё это кажется непримечательным (голубя принесла кошка, а человечком нарисовали дети), однако, может, сталкер на то и рассчитывает?
Параллельно этому Пиппа разбирается с иском о клевете от Макса Хастингса и пытается вернуть себе душевное равновесие. Она планирует излечиться записью 3 сезона подкаста о неизвестной девушке, убитой рядом с Кембриджем, куда Пиппа как раз уедет учиться в ближайшее время.
Сюжетный троп — вычисление сталкера, вычисление серийного убийцы.
Герои и их финальные ипостаси
Пиппа превратилась в типичную проблемную героиню современно триллера (вроде героинь Гиллиан Флинн). Она замкнутая, разбитая, раздражительная — если не сказать агрессивная, — но пытается притворяться, будто всё хорошо. У неё ПТСР, хронический недосып, постоянные приступы страха и вины, навязчивые идеи о крови на руках, и с этим букетом Пиппа борется успокоительными, добытыми без рецепта. От комплекса морального превосходства осталась лишь жалкая тень. У Пиппы кризис идентичности. Она наивно мечтает вернуться к той версии себя, которая знала ответы на все вопросы, но не может. Развитие Пиппы по ходу цикла напоминает пубертат: сначала она была хорошим умненьким ребёнком, потом постепенно начался подростковый бунт, и теперь она опустилась на дно, скрывает секреты от близких, ссорится с родителями. В первом романе Пиппа видит мир чёрно-белым: есть плохие, есть хорошие. В третьем же она мучается из-за того, что всё далеко не так однозначно, всё смешалось, всё стало серым. Пиппа наконец повзрослела из мира простых ответов, но хорошим человеком так и не стала. Стала антигероем вроде Декстера, и это гармонично для её характера.
Рави Сингх — тот, кому не повезло с развитием. Автор отсыпает ему лишь кроху характера, позволяя идеальному бойфренду пару раз повысить голос и хоть что-то решить самостоятельно, без Пиппиного одобрения. Впрочем, в конце концов, Рави всё такая же пельмешка, потакающая своей девушке. После того, что Пиппа сотворила (в середине книги), он ни секунды не сомневается в ней. Это походит на стокгольмский синдром, а не на здоровые отношения. Я не против того, что он помогает Пиппе, но они, конечно, парочка психопатов.
Макс Хастингс — всё тот же карикатурный белый богач, движущийся по жизни спокойно и бесящий до чёртиков своей расслабленностью и безнаказанностью остальных. Во второй части он, как Харви Вайнштейн, разыгрывал в суде из себя больного бедняжку, дабы разжалобить присяжных, а теперь он нагло живёт свою жизнь и, что ужасно, бегает по пересекающемуся с Пиппиным маршруту. Подлец! (сарказм) Макс прописан без какой-либо хорошей черты. Автор отказалась добавлять ему объёма, ведь это противоречило бы её либеральной позиции, да и вдруг тогда читатели бы стали задавать вопросы о концовке.
Энди Белл — задира, продающая котики, которая перешла в ранг святой мученицы. (мини СПОЙЛЕРЫ) Весь третий роман нас пытаются уверить в том, что Энди не была дрянью, а делала всё для спасения себя и Бекки (сестры). Будто её отношения с учителем и продажа веществ — это отчаянные попытки вырваться из Литтл-Килтона. Разумеется, Энди могла жить в страхе, могла хотеть спасти себя и сестру, всё это отлично вписывается в историю, давая ей сильную мотивацию к действиям. Однако веские причины для плохих поступков не делают эти поступки менее плохими или вообще допустимыми. Но, повторюсь, автор любит оправдывать женских персонажей: Бекки убила свою сестру — ну, у неё была психологическая травма; Энди распространяла, разрушила учителю жизнь — ну она же боялась.
Стэнли Форбс превратился из человека, старающегося, несмотря на прошлое, стать лучше, в агнца божьего, а его убийца — в народного мстителя. Пиппа настолько не может принять существование полутонов, что обеляет всех, кто хоть что-то хорошее сделал, а автор никак её выводы не комментирует.
О некоторой серьёзности и морали
Тонкой линией через весь роман проходит идея подавления потаённых желаний, которое оборачивается в неврозы. Пиппа отказывается признаться себе, что расследования и наказание преступников — это её страсть. И лишь когда она осознаёт это, её ПТСР ослабевает.
Изменения в мировоззрении Пиппы, её симпатия к сотворившему самосуд Чарли Грину открывают дверь не просто серой морали, а антигеройству. Бывшая всегда чрезвычайно самоуверенной и эгоистичной, Пиппа слыхом не слыхивала о раскаянии или совести. Она аки бог вершит судьбы (хотя всё начало романа убивалась из-за своего участия в смерти Стэнли Форбса), и у неё ни разу не возникает мысли, что она переходит черту. По своим поступкам и нулевому раскаянию Пиппа встаёт в ряд к Декстеру и Хайзенбергу. За это автор проводит её не через муки совести и раскаяния (это устарело), а через пытки возможными последствиями для её близких. Пиппа терзается из-за того, что может причинить боль семье и друзьям, отказывается от того, что ей дороже всего, и таким образом получает право на счастливый финал. Хитрый выход для эпохи, когда мораль не в почёте.
Рядом с отстрадавшей (не достаточно, но неважно) за свои плохие поступки Пиппой стоит Энди. В романе между ними ставится знак равенства, и девочки действительно родственные души, хотя по факту не равны. Обе устраивали травлю (Пиппа в онлайн-форме), обе ломали другим жизни. Однако Энди заплатила за свои поступки головой. Несправедливость во всей красе. А самая большая несправедливость в том, что обе они оправданы автором и обласканы её симпатией.
Детективная линия
Роман строится на той же самой смене контекста у уже известного события, что и второй, только теперь это куда масштабнее. Вряд ли у автора был план сразу на три книги, так что некоторые детали посыпались, но, в целом, эксперимент удался. Личина маньяка сидит как влитая на знакомом персонаже и органично подогнана под заявленный ранее характер. Работа с переменой перспективы на твёрдую четвёрку с плюсом.
Конечно, не обошлось и без проблем. «Хорошая девочка должна умереть» — единственный роман в серии, где автору пришлось отупить главных героев (будто там и без того тупиц не хватало). Как только появляется очень нереалистично таинственное для черновика письмо, личность сталкера-маньяка становится очевидна для всех, кроме героев. Когда приходит время составить очередной список подозреваемых (в предыдущих книгах они включали людей за любой подозрительный чих), Пиппа с Рави превращаются в идиотов и указывают только одного человека, хотя под профиль попадает двое. Автор хотела удивить читателя, дать хоть один твист, а как спрятать убийцу в списке из двух подозреваемых? Правильно — никак, поэтому лучше пальцем на него не тыкать. Хотя казалось бы, зачем тогда давать столько зацепок?
(СПОЙЛЕРЫ) Роман строится по методичке сериала «Как избежать наказания за убийство», то есть первая половина — это предтечи ключевого события, а вторая — последствия и попытка избежать наказания.
Смена жанра с детектива на триллер и кардинально иное развитие сюжета — оживляет серию.
Стилизация
Третий роман серии куда больше уходит в описания, доля диалогов изрядно сократилась, ведь подкаст герои теперь не записывают и домашки не делают. Это уже полномасштабный триллер с проработкой эмоций. Благодаря ПТСР Пиппа обретает плоть и кровь, хотя, конечно, ход спорный. Постоянные повторения про пистолет в сердце и кровь на руках быстро набивают оскомину.
«Хорошая девочка должна умереть» пестрит отсылками к первой книге, причём автор запросто ломает четвёртую стену и устами героев говорит, дескать, смотри, всё закольцовывается.
Итог
Третий роман на голову выше предшественников по поднимаемым темам и развитию некоторых характеров. Подводит его только неумение автора. Вроде схема намечена, путь выверен, но слишком много неправдоподобности перекочевало из предыдущих книг.
Мнение о трилогии в целом
Без спойлеров.
Наверное, это один из тех редких примеров циклов, где от книги к книге происходит эволюция (другим таким циклом, например, является «Звонок» или «Ringu», но там это возведено в абсолют). Автор не просто меняет механику загадки или сгущает краски, она усложняет уже созданный мир, через усложнение главной героини. Пускай повествование идёт от третьего лица, Пиппа очень часто выступает рассказчиком, и её эмоциональное состояние непосредственно отражается на истории. Симбиоз, конечно, странный, но любопытный.
Картонность Литтл-Килтона и каждого его жителя в отдельности нещадно топит книги. Вместе с простецким авторским стилем они мешают проникнуться той самой эволюцией. Однако для тех любителей детективов, кто готов закрыть глаза на детсадовскую непосредственность, книги зайдут на ура.
О приквеле
Что до приквела «Хорошая девочка — плохая компания», то нутро мне подсказывает, что возвращаться после сложной Пиппы к простой, будет неприятно. Слишком большой регресс.
Если вам нравятся дотошные книжные рецензии, подписывайтесь на канал!