Донья Мария Ана де Понтехос и Сандоваль была единственным ребенком в очень богатой семье, которая имела резиденции в Мадриде, Кадисе, Сантандере и Торрехон-де-Ардосе.
Она стала четвертой маркизой де Понтехос после смерти своего отца в 1807 году.
Мария Ана была замужем три раза.
Первый раз в 1786 году, в возрасте 24х лет, она вышла за Франсиско де Монино и Редондо, испанского посла в Португалии и брата графа де ла Флоридабланка, первого министра короля между 1777 и 1792 годами.
Во время брака доньи Марии Аны с Монино Флоридабланка находился на пике своего политического влияния; как его невестка, донья Мария Ана вращалась в высших придворных кругах.
В 1787 году она стала почётным членом Real Sociedad Economica (Королевского общества экономики).
После увольнения Флоридабланки из правительства в 1792 году Монино и донья Мария Ана были сосланы на короткий период в Мурсию.
Вскоре после смерти мужа донья Мария Ана вышла замуж за дона Фернандо де Сильва и Менесеса, королевского телохранителя из знатной севильской семьи.
Овдовев снова в январе 1817 года, она вышла замуж в сентябре того же года за своего самого известного мужа, Хоакина Переса Вискайно и Молеса (1790-1840).
В 1820 году Вискайно присоединился к национальному ополчению, которое выступало против короля Фердинанда VII. В 1822 году он и его жена были вынуждены бежать из Испании.
Во время своего долгого изгнания маркиз и маркиза путешествовали по всей Европе.
Они смогли вернуться в Испанию лишь в 1833 году после того, как Франсиско Тадео Каломарде и другие министры консервативного правительства были отстранены от должности.
После смерти доньи Марии Аны 18 июля 1834 года Вискайно использовала её состояние для финансирования деловых предприятий, таких как основание банка Caja de Ahorros и различных благотворительных проектов, например, строительство жилья для бездомных.
Вискайно активно участвовал в политике и был мэром Мадрида.
На рассматриваемой картине Франсиско Гойи (1746-1828) 1786 года маркиза в сопровождении мопса стоит на фоне размытого пейзажа.
В правой руке она держит розовую гвоздику, в левой, кажется, находится закрытый веер.
Серебристо-серое тюлевое платье с юбкой-панье украшено букетиками роз, переплетённых лентами. Нежные розовые и белые розы также декорируют и ворот платья девушки.
Соломенная шляпа, платье и сложная напудренная прическа имитируют моду, продвигаемую французской королевой Марией-Антуанеттой.
Вероятней всего, исходя из даты написания картины, перед нами портрет, приуроченный к первой свадьбе Марии Аны. О чём также намекают и цветы на картине (розы и гвоздики общепринятые символы любви и невинности).
Представляя маркизу одетой во французский наряд и позирующей так, что это живо напоминает портреты Диего Веласкеса (1599-1660), Гойя отразил положение маркизы и других членов круга Флоридабланки, которые стремились примирить французские идеи с испанскими традициями.
Портрет, кажется, блестит и переливается из-за светлых тонов и весьма разнообразной манеры письма, на которую, вероятно, также повлиял Веласкес.
Краска нанесена наиболее свободно на заднем плане, где используются крупные, текучие мазки и где видны следы кисти.
Картину можно увидеть в Национальной галерее искусства в Вашингтоне.
Статьи о творчестве великого испанца: