Спустя двадцать лет после того, как отдел уголовных расследований лондонской полиции учредил в 1842 году должность «детектив», детективы появились на театральной сцене. По словам Кайла Р. Дейза, первым официальным театральным детективом Британии стал персонаж пьесы Тома Тейлора «Человек с отпускным билетом» 1863 года. Пьеса вдохновила несколько подражаний-продолжений, включая вышедших в том же году «Детектив или Отпускной билет» Ч. Х. Хэзлвуда и «Возвращение Отпускного билета» (автор неизвестен).
Как и многие тексты, поставленные в викторианскую эпоху, «Человек с отпускным билетом» был адаптацией французской пьесы, которую Тейлор переписал за две недели и 200 фунтов стерлингов. Изабель Стоуэлл-Каплан отмечает, что история была основана на драме «Леонар или Возвращение из Мелена» (1860) Эдуарда Бризебара и Эжена Нуза, а та, в свою очередь, появилась благодаря популярным мемуарам Эжена Франсуа Видока, публиковавшимся во Франции с 1828 по 1829 год и практически тут же переведенными на английский язык.
Видок — бывший преступник, основавший в 1813 году первое во Франции криминологическое следственное бюро Sûreté nationale, — был необычайно популярной фигурой по обе стороны Ла-Манша. В 1829 году в Великобритании вышли две театральные адаптации его мемуаров, в том числе «Видок! Французский полицейский шпион» Дугласа Джерролда и «Видок, французский полицейский шпион» Джона Болдуина Бакстоуна. Еще одна адаптация Фредерика Маршана была поставлена в Лондоне в 1863 году, в том же году, что и «Человек с отпускным билетом».
Хотя официально детектив как жанр не появлялся на британской сцене до середины века 19 века, интерес к историям о Видоке, лихом детективе, предвосхитил последовавший затем наплыв детективных персонажей в литературе и не только.
В 1869 году Том Тейлор написал вторую пьесу с детективной линией: романтическую драму «Мэри Уорнер». Дайон Бусико включил детективов в свои мелодрамы «Нечестная игра» (1868) и «Предполагаемое доказательство» (1869), а также в свою американскую пьесу «Шоуграун» (1874).
Вот названия других детективных пьес того времени: «Женщина-детектив» Дж. Б. Эллиса (1865), «Мальчик-детектив» Уильяма Трэверса (1867), «Детектив» Клемента Скотта (1875), «Серебряный король» Генри Артура Джонса (1881), «Секреты полиции» Марка Мелфорда (1886) и «Наручники» Э. Стоктона и Э. В. Хадсона (1893). Детективы также появляются в «Проблеме Мод» Уоттса Филлипса (1867) и «Сенсационном романе» У. С. Гилберта (1871).
В это же время для сцены адаптировались и детективные романы. «Холодный дом» Чарльза Диккенса стал основой для множества инсценировок, включая версию Генри А. Рендла «Чесни Уолд» (1875), постановку Джона Прингла Бернетта «Джо» (1876) и адаптацию «Холодный дом или Бедной Джо» Джорджа Лэндера в 1876 году, где главное внимание уделялось второстепенным персонажам романа.
Уилки Коллинз лично адаптировал в пьесы восемь своих романов, отдавая предпочтение именно детективам: «Без имени» (поставлен дважды, в 1863 и 1870 годах), «Армадейл» (поставлен в 1866 году и в 1875 году под названием «Мисс Гвилт»), «Женщина в белом» (1871) и «Лунный камень» (1877). Вероятно, плодовитость Коллинза в написании пьес была обусловлена желанием сохранить за собой авторские права. Ведь пиратская постановка «Женщины в белом» состоялась в лондонском театре Суррея всего через десять недель после выпуска романа в 1860 году.
В 1899 году Уильям Жиллетт с разрешения Артура Конан Дойла спродюсировал и сыграл главную роль в своей адаптации Шерлока Холмса. До этого самой значимой детективной постановкой была пьеса «Человек с отпускным билетом», которая буквально ворвалась на сцену, удовлетворив очевидный спрос британской публики на на остросюжетные пьесы. Она побила все рекорды, продержавшись 407 вечеров в лондонском Олимпийском театре в 1863 году.
В пьесе молодой англичанин Роберт «Боб» Брайерли — новичок в Лондоне — оказывается втянутым в мошенническую схему, которую быстро раскрывает первоклассный инспектор полиции в штатском и мастер маскировки детектив Джек Хокшоу. Хотя Брайерли невиновен, Хокшоу арестовывает его.
Несколько лет спустя Брайерли возвращается из тюрьмы «человеком с билетом» (условно-досрочно освобожденным). Он жаждет справедливости и находит шанс отомстить за свое прошлое, когда Хокшоу снова входит в его жизнь. Хокшоу намерен поймать тех же фальшивомонетчиков, готовящих новое ограбление. Его возвращение мотивировано личной местью: выясняется, что один из преступников, зловещий Джем «Тигр» Далтон, был ответственен за умственную деградацию и медленную смерть близкого друга Хокшоу Джо Скирритта. Таким образом, Хокшоу и Брайерли объединяют усилия, проникая в банду фальшивомонетчиков, чтобы наконец-то поймать преступников.
Исследований, посвященных детективной пьесе девятнадцатого века, относительно мало. «Человек с отпускным билетом» и персонаж Хокшоу получили больше внимания, чем остальные персонажи тех лет, но в целом жанр детективной пьесы все еще не исследован.
В 1940 году Уинтон Толлес выпустил аннотированное издание пьес Тома Тейлора, в котором было эссе, поясняющее место «Человека с отпускным билетом» в викторианской культуре. В 1985 году Мартин Бэнхэм прокомментировал сборник из четырех пьес Тома Тейлора, проанализировав персонаж Хокшоу как прародителя современного детектива, который сохранится на протяжении всего двадцатого века.
Бэнхэм приписывал этот феномен в основном игре Хораса Уигана, который «задал образец, вместе с драматургом, для сценического детектива, очаровавшего публику на протяжении всего девятнадцатого века и даже до наших дней».
Вскоре после этого Дэвид Майер написал статью, предостерегая тех, кто склонен воспринимать Хокшоу вне его викторианского контекста или даже как «уважаемый инструмент общественного правосудия».
Напоминая своим читателям, что викторианская культура в целом неохотно принимала такие фигуры, как Хокшоу (и даже Видока, несмотря на его популярность), Майер отмечает, что широко распространенное беспокойство по поводу полицейских в штатском было частично вызвано сообщениями о французских «агентах-провокаторах», которые принуждали людей нарушать закон и впоследствии ловили их на месте преступления.
Поэтому он подчеркивает, что первое появление Хокшоу в «Человеке с отпускным билетом» связано с арестом невезучего Брайерли, и объясняет, как этот момент свидетельствовал о широком спектре полномочий полиции и мог бы побудить викторианскую публику неоднозначно воспринять подобную фигуру и ее потенциальное влияние на общество.
Опасения по поводу авторитаризма уже витали в воздухе, а всего через год после премьеры «Человека с отпускным билетом» парламент принял Закон о каторжных работах 1864 года, продлив тюремное заключение для впервые совершивших правонарушение (таких как Брайерли) до пяти лет вместо трех.
…Эссе из книги «Детектив: расследования в викторианской литературе и театре» Оливии Рутильяно.
Оливия Рутильяно
Совместный проект Клуба Лингвопанд и редакции ЛЛ