Я пишу стихи с детства, но никогда не задумывалась о правилах их написания. То, что эти правила есть, вынесла с уроков литературы, когда еще училась в школе, и, глядя, как молодым авторам постоянно указывают на то, что в их стихах сбит ритм, а выбранные рифмы избиты, решила разобраться, откуда растут ноги у этих суждений.
Ведь странно, да, что все говорят о каких-то правилах, как будто КАЖДЫЙ должен знать, о каких правилах идет речь. К сожалению, обычно все ссылаются на абстрактные вещи, не рекомендуя начинающему автору полезных литературных источников. Книги на эту тему, конечно, в свободном доступе имеются, но выбрать авторитетный ресурс самостоятельно крайне сложно. Тогда я подумала, может быть, стоит обратиться к мыслям самих поэтов? Так я вышла на заметку В.В. Маяковского «Как делать стихи?».
Надо понимать, что это не универсальное руководство к написанию стихов (далее поймете почему). С самого названия статьи понятно отношение Маяковского к данному процессу. Он озаглавил статью не как писать стихи, не как сочинять стихи, а именно как стихи делать. Поэзия – это работа, по мнению поэта. Дело, которое должно служить общественным интересам.
В первой части статьи Маяковский выводит тезис, что нет правил написания стихов. Поэтом называется человек, который именно и создаёт эти самые поэтические правила.
Он говорит, что:
1. Новизна в поэтическом произведении обязательна.
2. Поэзия начинается там, где есть тенденция.
Маяковский прямо заявляет, что не знает ни ямбов, ни хореев, и никогда их различать не будет.
Какие данные необходимы для начала поэтической работы, по мнению Маяковского:
✔Наличие задачи в обществе, разрешение которой мыслимо только поэтическим произведением. Социальный заказ.
✔Точное знание, или, вернее, ощущение желаний вашего класса (или группы, которую вы представляете) в этом вопросе, т. е. целевая установка.
✔Материал. Слова. Постоянное пополнение хранилищ, сараев вашего черепа, нужными, выразительными, редкими, изобретёнными, обновлёнными, произведёнными и всякими другими словами.
✔Оборудование предприятия и орудия производства. Перо, карандаш, пишущая машинка, телефон, костюм для посещения ночлежки, велосипед для езды в редакции, сорганизованный стол, зонтик для писания под дождём, жилплощадь определённого количества шагов, которые нужно сделать для работы, связь с бюро вырезок для пересылки материала по вопросам, волнующим провинции, и т. д. и т. п., и даже трубка и папиросы.
✔Навыки и приёмы обработки слов, бесконечно индивидуальные, приходящие лишь с годами ежедневной работы: рифмы, размер, аллитерации, образы, снижения стиля, пафос, концовка, заглавие, начертание и т. д. и т. д.
Часть вторая статьи более подробно рассказывает о том, как Маяковский пишет стихи сам (на примере стихотворения «Сергею Есенину»). Эта вторая часть статьи - что-то невероятное. Очень рекомендую почитать, чтобы лучше понять Маяковского и его творчество.
Тут вы найдете и мысли Маяковского о взаимоотношениях с Есениным и о борьбе с последними словами поэта. Литературная баталия с человеком, который уже ушёл, а слова его остались и надо их чем-то перебить.
Привожу отрывок из статьи:
«… Конец Есенина огорчил, огорчил обыкновенно, по-человечески. Но сразу этот конец показался совершенно естественным и логичным. Я узнал об этом ночью, огорчение, должно быть, так бы и осталось огорчением, должно быть, и подрассеялось бы к утру, но утром газеты принесли предсмертные строки:
В этой жизни умирать не ново,
Но и жить, конечно, не новей.
После этих строк смерть Есенина стала литературным фактом.
Сразу стало ясно, сколько колеблющихся этот сильный стих, именно — стих, подведёт под петлю и револьвер.
И никакими, никакими газетными анализами и статьями этот стих не аннулируешь.
С этим стихом можно и надо бороться стихом, и только стихом.
Так поэтам СССР был дан социальный заказ написать стихи об Есенине. Заказ исключительный, важный и срочный, так как есенинские строки начали действовать быстро и без промаха. Заказ приняли многие. Но что написать? Как написать?».
Сколько характера в одной этой заметке. Читаешь и слышишь голос Маяковского: ревущий, отрывистый, сильный. Его работа над стихами, идейность, поражают воображение. Его слова – движения, читаешь и ощущение, что ты в его власти, потоке его мыслей.
Что поэт говорил про ритм?
«Ритм — это основная сила, основная энергия стиха. Объяснить это нельзя, про него можно сказать только так, как говорится про магнетизм или электричество. Магнетизм и электричество — это виды энергии. Ритм может быть один во многих стихах, даже во всей работе поэта, и это не делает работу однообразной, так как ритм может быть до того сложен и трудно оформляем, что до него не доберёшься и несколькими большими поэмами.
Поэт должен развивать в себе именно это чувство ритма и не заучивать чужие размерчики; ямб, хорей, даже канонизированный свободный стих — это ритм, приспособленный для какого-нибудь конкретного случая и именно только для этого конкретного случая годящийся».
И так как я никогда так глубоко не прислушивалась к себе, то для меня способ написания стихов Маяковским стал откровением.
«Размер получается у меня в результате покрытия этого ритмического гула словами, словами, выдвигаемыми целевой установкой (всё время спрашиваешь себя: а то ли это слово? А кому я его буду читать? А так ли оно поймётся? И т. д.), словами, контролируемыми высшим тактом, способностями, талантом.
Сначала стих Есенину просто мычался приблизительно так:
та-ра-ра́ /ра-ра́/ ра, ра, ра, ра́, /ра-ра́/
ра-ра-ри /ра ра ра/ ра ра /ра ра ра ра/
ра-ра-ра /ра-ра ра ра ра ра ри/
ра-ра-ра /ра ра-ра/ ра ра /ра/ ра ра.
Потом выясняются слова:
Вы ушли ра ра ра ра ра в мир иной.
Может быть, летите ра ра ра ра ра ра.
Ни аванса вам, ни бабы, ни пивной.
Ра ра ра /ра ра ра ра/ трезвость».
Чуть позже я узнала, что это не секрет, не ноу-хау, и многие поэты так делают. И осознала, что я тоже так интуитивно делаю, но никогда не придавала значения этому мычанию. А оказывается - вот он ритм. Интересно приходить к таким вещам не через учебники, а вот так спонтанно. Чувствуешь, как будто между тобой и великим человеком протягивается мостик, по которому пройти дано только тебе. Сравнимо с личным разговором.
Закончу эту заметку тем, что расскажу, получилось ли у Маяковского справиться с задачей перебить последние слова Есенина? На мой взгляд, да.
Есенин:
В этой жизни умирать не ново,
Но и жить, конечно, не новей.
Маяковский:
В этой жизни помирать нетрудно,
Сделать жизнь значительно трудней.
Какое впечатление данные строки произвели на вас?
Надеюсь, вызвала у вас интерес к заметке Маяковского и его стихотворению «Сергею Есенину». Статью рекомендую прочитать обязательно, даже если вы не фанат творчества Маяковского и не увлекаетесь стихосложением. Это срез эпохи. Голос того времени. И, во всяком случае, это очень любопытная вещь. И многое (очень многое) я в этом коротком посте не отразила. Статья читается быстро (максимум 15 минут), но сколько выносишь с неё нового, сколько мыслей... Читайте! А потом обязательно делитесь, как вам:)
Ссылка на статью: https://ru.m.wikisource.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D0%BA_%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B0%D1%82%D1%8C_%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%85%D0%B8%3F_%28%D0%9C%D0%B0%D1%8F%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9%29
Ссылка на стихотворение "Сергею Есенину": https://www.culture.ru/poems/20064/sergeyu-eseninu