Первый день суда над Людовиком Шевалье (Максвелл МакКейб-Локос), человеком, обвиняемым в трех жестоких убийствах, которые транслировались в прямом эфире для платной аудитории в «красной комнате» даркнета. Келли-Энн (Жюльетт Гарьепи) ночует на улице, чтобы успеть занять место на слушании Верховного суда Квебека. В последующие недели увлечение этим судебным делом затянет ее так глубоко, что она уже не сможет выбраться. Канадский режиссер Паскаль Планте затрагивает тему одержимости общества злом, доводя ее до пугающих крайностей в образе главной героини.
Сосредоточив внимание не столько на самих преступлениях, сколько на человеке, который симпатизирует убийце и проявляет нездоровый интерес к деталям дела, фильм исследует интригующую и опасную точку зрения. Однако это не дает оправдания тому, что заставляет эту самодостаточную молодую женщину изо дня в день приходить на суд. Она загадка. Возможно, она социопат. Одинокая, но не страдающая от одиночества, она опытный хакер и успешная модель, которой проще общаться с людьми в интернете, чем в реальной жизни. Отстраненная и бесстрастная на протяжении большей части фильма, ее образ начинает давать трещину только тогда, когда она почувствует, что теряет контроль над окружающим ее миром.
Актриса Жюльетт Гарьепи завораживает. Ее сдержанность и превосходное самообладание одновременно манит и отпугивает. На протяжении всего фильма ее персонаж остается тайной, ее мотивы не до конца понятны и это только добавляет беспокойства. Появление Клементины (Лори Бабен) — неуклюжей молодой женщины, которая считает Людовика Шевалье невиновным, о чем, по ее мнению, свидетельствуют его большие грустные глаза – становится облегчением. Клементина с ее навязчивостью и наивностью поначалу вызывает у Келли-Энн раздражение. Постепенно между ними складывается некий союз, который сложно назвать дружбой и Келли-Энн открывается зрителю с новой более человечной стороны, но их связь внезапно разрывается, когда Клементина понимает, как далеко зашла ее новая знакомая. Зритель, конечно, надеется, что предполагаемый убийца получит заслуженный приговор, но это становится второстепенным по отношению к тому, что происходит с главной героиней.
«Красные комнаты» берут за основу тяжелую тему, но делают выбор не показывать зрителю убийства, о которых так много говорится в фильме, делая из этих преступлений запретный плод. Криков и плача жертв, которые доносятся из зала суда и компьютера Келли-Энн оказывается вполне достаточно, чтобы надолго оставить неприятный осадок на душе.
Режиссер наполняет сцены с Келли-Энн синим цветом – приглушенным, мягким голубым светом рассвета на улице, где она спит, сияющим голубым свечением экранов компьютеров, которые фильтруют большую часть ее взаимодействия с внешним миром, но в финале фильма она будет залита ярко-красным цветом и окажется, что она окончательно перешла черту и это не может не потрясти зрителя, который имеет возможность заглянуть в глаза героини, которая кажется напрочь потеряла человеческий образ.
Фильм умело использует растущий зрительский интерес к популярному жанру «тру-крайм» в качестве основы своей структуры, делая резкий комментарий об этике подобных фильмов, использующих реальные человеческие трагедии для сиюминутного развлечения.