Есть категория визажистов и стилистов, которые отрицают понятие цветотип.
В этой статье я рассмотрю возможные причины такого явления – почему тот или иной специалист игнорирует существующие методик определения колорита внешности – условно я выделяю три группы.
А также расскажу, как помогают системные знания в области колористики достигать точных и предсказуемых результатов для любой внешности.
Отрицание первое:
отрицание типирования в первой группе кроется в фразе «я – художник, я так вижу!».
Я наблюдала и анализировала их мировоззренческую позицию, размышляла и пришла к выводу на основе которой складывается цветовой алгоритм этих специалистов. Вывод, их способ работать в цветом и цветовым пространством, можно назвать «практической интуицией», которая нарабатывается за 3-5 лет кропотливой работы с цветом.
Данный способ имеет сложную выстроенную структуру, которая сформировалась на основе многих проб и ошибок, накопленных зрительных образов, – в ней нет не профессионализма, за исключением одного момента – эта группа "интуитов" не может аргументировать, выбранное цветовое сочетание. Нет конкретного алгоритма, который позволял бы масштабировать такой способ мышления, задать общую систему координат.
Отлично, если такой способ существовать в профессии всего лишь этап профессионального роста, а не догма, и стилист ещё в поисках новых цветовых моделей и методов работы с цветом, и он развивает свой инструментарий в искусстве сочетать цвета.
Данная категория визажистов-стилистов, отрицающих цветотипы, по большей части индивидуалисты, - они опираются на свой опыт и следуют ему, и с годами даже могут вывести свою типовую формулу работы с цветотипом внешности клиента.
Отрицание второе:
вторая группа отрицающих цветотипы – молодежь новой волны.
Каждое новое поколение рвется в бой и отрицает все старые усто под лозунгом «олд скул»! Но, как выясняется, они отрицают не сам цветотип как понятие, а «сезонную» теорию цветотипов, где цветовые типы внешности носят название «зима, весна, лето, осень». Причём чаще всего, отрицая этот метод, они даже не пытались разобраться в его системе и сути.
Да, я тоже сомневалась, мой юношеский максимализм не принимал существующие теории цветотипов, потому что никто из преподавателей не смог аргументированно объяснить ее суть, только концепт. Тем более не удивительно, что человек без базовой художественной подготовки не сможет разобраться с тонкостями сезонныx цветотипов.
Лично мне, тогда ещё юному колористу, в методе сезонных цветотипов не хватило графической аргументации - палитр, тем более палитры.
С другой стороны, отрицать цветотип, как понятие не совсем прилично – это всё равно, что отрицать понятие типология в принципе. Тогда нужно отказаться от определения психологических типов в психологии, забыть про типологию фигур и стилевые направления в одежде, что по сути также является типологией.
Конечно, колористика – это больше, чем просто базовые понятия.
Сезонная методика на первых ступенях в колористике – она прививает базовые понятия: чистый и сложный цвет, теплые и холодные оттенки, и даёт возможность задуматься в принципе о цветовых типах внешности и той тириггерной точке, на основе которой группу людей можно объединить в одну «цветовую категорию».
Я имею классическое художественно-графическое образование и уже 20 лет преподаю живопись и искусство макияжа, и с уверенностью могу сказать: этапы профессионального роста в любой из профессий – это постоянное обучение, поиск ответа на вопросы и сомнения, которые хоть на йоту закрались в твою голову.
Отрицание третье:
третья группа специалистов, отрицающих систему цветотипов, - это люди, увлеченные так называемым дирекционным методом.
Данный метод, пропущенный через мой отбор с пристрастием, выглядит так: он предполагает детальное «препарирование» цвета глаз, волос и кожи, цвета губ и даже белков глаз и даёт базовую природную палитру.
Этот способ выбора цветов по принципу аналогии мы можем назвать принципом подобия – дальше стилист подбирает цвета, двигаясь по цветовому кругу и дополняя его недостающими в базовой природной палитре клиента.
И вот тут подтягивается та самая наработанная визуальная интуиция! И что особенно радует – уже появляются классические цветовые схемы и круг Иттена.
В дирекционном методе отсутствует в принципе понятие цветотипов и, как следствие, нет названий для них, - это сугубо индивидуальное действие. Но, если пропустить полученные этим методом результаты для конкретного клиента через определение цветового типа внешности по Методу оттеночных фильтров, то обнаружим полное соответствие! И сможем понять, по какому на самом деле принципу стилист подобрал те же самые цвета, а главное – Метод оттеночных фильтров даёт возможность аргументировать свой выбор в графическом листе и создать индивидуальный цветовой атлас – цветовую палитру объёмней и сложнее, чем веер дирекционного метода, что даёт и специалисту и его клиенту гораздо бОльшую свободу дальнейших действий!
Вообще, для меня типология – это способ сузить и ускорить поиск во многообразии цвета в природе, поиск той важной характеристики, которая позволит затем в этом найденном «узком» расшириться и углубиться.
Как говорят детективы в кино: «круг подозреваемых сузился!», так и в работе с цветом – важно понять, в каком цветовом ключе искать гармонию. Система цветовой модели по моему Методу оттеночных фильтров – эта та самая важная характеристика, «золотой ключик», способный открыть узкую дверь!
Оттеночный фильтр – именно он, нанесенный на спектральный цветовой круг, рождает новую характеристику.
Итак, подытожим:
первая группа стилистов, которая отрицает необходимость цветотипирования, - я называю их «интуитами»,
вторая группа – отрицает и цветотипы как понятие, и сезонную теорию цветотипов в том числе,
третья работает на дирекционном методе работы, который основан на определении индивидуальной палитры клиента – они так же не говорят о цветотипаx и не определяют его, так как их метод отталкиваются от индивидуальности.
А кто же признает цветотипы???
Те стилисты, кто разобрался в сезонной теории цветотипов, а также те, кто смог найти свой путь и причесать колористику под себя и свое мировоззрение в цветоведении.
С 1999 года я преподаю предметы цикла изобразительных искусств, а так же стилистику и искусство макияжа. Долгое время у меня была только интуитивная «наработка», которую нельзя было отдать как некую методику. К тому же как преподаватель я понимала, что студенту нужно самому наработать опыт работы с цветом.
Но время шло, и вместе с ним пришло осознание того, как важно именно понимать основы и иметь алгоритмы и устойчивую систему для работы с цветом.
И возникла идея, как изготовить профессиональный инструмент для работы стилистов – вот тогда и сложился пазл из знаний и наблюдений и появилась своя стройная система, название которой Цветовая модель по Методу оттеночных фильтров Натали Юдиной.
Предложенная цветовая модель с 2014 года описана в книге ЦВЕТОВАЯ МОДЕЛЬ НАТАЛИ ЮДИНОЙ КОЛОРИСТИКА ДЛЯ СТИЛИСТОВ (Екатеринбург, 2017). https://siteproart.ru/instrumenty-dlja-raboty-s-tsvetom
Эта Модель колерования цвета стала новой теорией в колористике и системой колерования и гармонизации цвета. Её принципы подходят для все визуальных профессий: стилистов, визажистов, мастеров маникюристов, бровистов, местеров микропигментологов, живописцев, дизайнеров одежды, дизайнеров интерьера и т.д
В 2024 году мы запустили сервис определяющий колорит/цветотип
www.nystudiocolor.ru
Натали Юдина