Начало фильма забрасывает зрителя в 1999 год, чтобы прям визуально показать, с чего же там всё начиналось. Правда, по ходу фильма будет ещё более глубокий заброс в прошлое, аж во времена конкистадоров, но из визуального там будут только картинки из книги, и озвученное пояснение появления мистического предмета и мексиканской ведьмы. Или, наоборот, потому что магическая ведьма и мексиканский предмет, как их не крути, нужны для того, чтобы вся эта высосанная из пальца муть приняла более-менее оформлено-логическое состояние.
Так что там с визуальным началом? А там показано метро с идущими куда-то в перевёрнутом состоянии хнычущими людьми. Киноделы перевернули хнычущих, чтобы показать, наверное, этакий ход лошадью.
Мол, вот мы какие, с таким вот вверхтормашечным началом. Однако скоро всё приходит в нормальное состояние, и становится понятным, что семья из четырёх человек идёт по рельсам метро. И всё-таки нормальное состояние ходьбы не означает нормальности ситуации: за семьёй следом идёт какой-то злобный тип, он подгоняет их в грубой словесной форме, и угрожает пистолетом. Также видно, что где-то сильно поодаль, на помощь семье спешит полиция: слышны просьбы в рацию прислать подкрепление.
Полицейские называют друг друга Андрэ и Роман. Андрэ настаивает на том, чтобы дождаться подкрепления, однако Роман рвётся вперёд. В шахтах метро полумрак, и слышны разные устрашающие скрежеты, стуки и постукивания с эхо-эффектами. Такое звуковое наполнение, наверное, должно наводить жути, но жуть пока что-то не сильно ощущается, а ощущается какой-то чрезмерный воздыхательный надрыв: все действующие лица слишком интенсивно дышат, хнычут, эмоционируют и таращат глаза. В общем, стараются как можно старательнее переигрывать.
Немного погодя злобный тип грубо останавливает шагающую процессию, и становится понятным, что с таким состоянием психики злобный тип никак и нигде не должен находиться, кроме как в специальном изолированном психиатрическом учреждении. И он там обязательно окажется, только позже. Сейчас же тот злобный гоблин буквально орёт куда-то в окружающее пространство о том, что он, мол, «всё сделал» и «привёл этих». Далее злобный гоблин просит непонятно кого показать себя, но тот кто-то, что-то не особо намерен светиться.
При этом на челе зобного типа ярко проявляются признаки съехавшей крыши. Злобный падает на колени, и проводит рукой по рельсам. Его рука становится вымазанной во всякой технической грязи, и такой вымазанной рукой он начинает водить по лицам своих пленников, говоря при этом что-то на латыни. Становится понятным, что это не просто измазывание лиц, это какой-то ритуал, а полосы и точки на лицах пленников – это символы.
Злодей чувствует приближение полицейской погони, и торопится. Пока злодей-ритуальщик занят своим торопливым ритуальным делом, камера переключается на полицейских, и видно, что они уже приближаются. И тут раздаются выстрелы. Становится понятным, что это злодей принялся за расправу. В этот момент полицейский Роман, используя всю свою молодецкую прыть, устремляется в сторону злодея, а полицейский Андрэ, с точно такой же прытью, даёт дёру в противоположную сторону. Андрэ объясняет это желанием поскорее доставить на место происшествия подкрепление.
Когда камера вновь возвращается на место расправы, то становится понятным, что в живых из всей семьи осталась только девочка. Эмоции у девочки отсутствуют, и она смотрит на невесть откуда взявшуюся огромную собаку с белыми глазами. В тот же момент глаза девочки тоже белеют, а полицейский Роман набрасывается на злодея. У злодея вываливается из руки пистолет, который падает, и от падения случается самопроизвольный выстрел.
На фоне борьбы чокнутого злодея и полицейского Романа видно, как падает девочка. По всей видимости, дурная пуля настигла-таки свою жертву. В это время подоспевает целая толпа полиции в виде подкрепления. Борющихся растаскивают, а злыдня арестовывают. Андрэ же хватает за грудки Романа, и вопрошает того, мол, в кого он тут стрелял. Роман же делает злое лицо и молчит.
Следующим кадром уже показана современность: проснувшийся в одежде Роман стал мужниной в годах с сединой во многих местах, и имеет сильно потрёпанный вид. Сказалось длительное злоупотребление всяким крепко-горячительным. Проснувшись, Роман первым делом что-то начинает искать. Такой потерей оказывается бутылочка, к которой Роман тут же прикладывается.
Далее показана, идущая по узкой барселонской улочке, главная героиня – Лаура. Лаура молода, красива, и ещё она идёт к своей тёте, чтобы дать ей денег, которые тётя должна переправить куда-то там домой. Наверное, в Мексику, ведь Лаура, по ходу, оттуда, уж больно она похожа Мексиканскую красотку. Да и потустороннее в фильме имеет признаки выходца именно из Мексики.
Лаура недавно получила работу в метро. Метро в этом фильме – это вообще краеугольный камень всех событий, и все жизненные пути главных героев приводят их непременно в метро. Надо было фильм так и озаглавливать – «Все дороги ведут в метро». Склонности к трудовым подвигам я у Лауры что-то не заметил. На работе она по большей части околачивала груши, прогуливалась по жёлтым линиям, каталась в кабине машиниста, или пыталась расследовать то, чего вообще не её ума дело.
Таким «не её ума делом» оказался несчастный случай, свидетелем которого Лауре не посчастливилось стать. Надо сказать, что местное метро, куда идут все жизненные пути, вообще является там каким-то концентрированным сосредоточением несчастий. Особенно это касается станции Рокофорт из предисловия к фильму, там, где орудовал безумный злодей.
Ещё до своего расследования Лаура нашла себе подругу из своих коллег по метро. Подругу звали Крис, и она мне сразу показалась какой-то нитакой. Вроде и обычная девка, но в ней чувствовалось что-то не от мира сего неземное. И внешность была сродни инопланетянской: здоровенный лоб, прям натуральный такой лбешник, скулы, огромные глазищи, и конкретные зубищи. По такому фотороботу можно, конечно, выйти на след крокодила, но Крис, даже если и была крокодилом, то это была очень симпатичная крокодилиха.
Если смотреть этот фильм повторно, то странности Крис будут более ярки, и можно даже начать клясть себя за такую недальновидность. Хотя я и не представляю, как можно быть настолько дальновидным, чтобы сходу определить то, что никакой Крис на самом деле нет, и никогда не было в привычном понимании.
Лаура же больше похожа на главного героя фильма «Апокалипто» 2006, который снял Мэл Гибсон.
Но не будем о грустном, и перейдём сразу к ужасному. А ужасного в фильме хватает: там куда ни ткни, непременно попадёшь в какой-нибудь кошмар разной степени ужасности. Например, Лаура проживает в одной маленькой квартирке со своим бывшим парнем, который нашёл себе новую любовь до гроба. И упоминание гроба здесь совершенно в тему: финал фильма это подтвердит, и даже с нехилым таким энтузиазмом.
После увиденного Лаурой несчастного случая, её жизнь начала скатываться куда-то сторону, близкую к названию этого фильма. В общем, всё ближе и ближе к бездне. Но ведь несуществующая Крис появилась в жизни Лауры до удара несчастным случаем. Тут, скорее всего, несчастный случай всё сильно усугубил, а начало Лауриному скатыванию в бездну началось с того, что она вообще в это метро пошла работать. Потусторонние сущности сразу вычислили её дырявую ауру, и направили к ней Крис. Это ведь только кажется, что Крис – это порождение больного разума Лауры.
Помимо Крис, Лауре теперь начинает являться ещё тот мужик, который инициатор увиденного Лаурой несчастного случая. По этому поводу ей бежать бы, падая, за профессиональной помощью, но Лаура решет всё расследовать сама. Она выходит на Романа, который теперь уже бывший полицейский. Найти Романа помогла книга. Книгу написал Роман, и она была о том злыдне, который из предисловия к фильму.
Роман, естественно и по закону жанра, не разбежался вот так сходу взаимодействовать с какой-то девицей, по которой к тому же явно плачут крепкие парни в белых халатах. И всё-таки, немного набив себе цену, и посамоутверждавшись, Роман соглашается помогать Лауре чего-то там расследовать про того парня, который инициировал тот несчастный случай.
Вместе они проникают в квартиру парня из несчастного случая и обнаруживают там целый импровизированный алтарь поклонника несчастных случаев в метро. С того алтаря Роман забирает фотографии из своего дела, которое о чокнутом злодее из предисловия к фильму, и которое имеет отношение к станции Рокофорт.
Роман решает встретиться со своим бывшим коллегой по полиции Андрэ. Тот всё ещё работает в полиции. Роману нужны записи допросов злодея из предисловия, и Андрэ соглашается их ненадолго предоставить. Помимо записей, Роман и Лаура изучают и мужика из несчастного случая в метро. Оказалось, что тот мужик, находясь уже в годах, зачем-то поступил на старости лет в универ.
Взявшись копать глубже, Роман с Лаурой выяснили, что мужик изучал конкистадоров, и их завоевание Мексики. Однажды в библиотеке Лаура увидела в одной из старых книг рисунок обрывка колючей проволоки с нанизанным на него шиповатым предметом. От увиденного Лауре стало конкретно не по себе, и на неё роем налетели галлюцинации. Спас ситуацию Роман, который привёл свою спутницу в чувства.
Далее они всё-таки узнали предназначение этих колючек. Конкистадоры надевали такие ошейники на собак, и это было их дополнительным оружием при захвате новых территорий. Также среди тех материалов Роман обнаружил рисунки знакомых ему чёрточек и точек: точно такие же были на лицах жертв злодея.
Оказалось, что чёрточками и точками Ацтеки обозначали цифры. При упоминании собак в колючих ошейниках Лаура снова сильно оживилась, так как ей регулярно является большая белоглазая черная собака в колючем ошейнике. Продолжая изучать эту собачью тему, Лаура и Роман узнали, что ацтеки считали собак проводниками в мир умерших.
Так как Роман многое знал об арестованном им злодее, то он сразу смекнул, что тот когда-то, ещё до своей злодейской жизни, был миссионером в Мексике. Роман предположил, что именно во время своего пребывания в Мексике с миссионером что-то случилось, и он оказался под диктатом зла.
Короче, Романом было решено выпрашивать свидание с злодеем-бывшим-миссионером у своего бывшего коллеги – Андрэ. Злодей-то оказался жив, и почти даже здоров, только его помесили в дом для болящих душевно. С грехом пополам, но свидание было получено. Прежде всего Романа интересовало то, зачем чокнутый злодей рисовал ацтекские цифры на лицах жертв. Злодей ответил, что ему нужно было насчитать сотню душ для какой-то Даниэлы, которая использовала его в качестве ловца душ.
Также он сказал, что сделал для Даниэлы всё, но как только его поместили в дом для болезных душою, она его бросила. Увидев же Лауру, злодей очень эмоционально сообщил, что теперь Лаура будет новым мясником Даниэлы. У Лары, понятное дело, от таких новостей сильно забегали глаза, и внутри всё съёжилось.
Далее показаны воспоминания совсем ещё молодого миссионера – будущего чокнутого злодея. Дело было в Мексике. Молодого миссионера позвали провести сеанс изгнания злого духа из молодой женщины, той самой Даниэлы. Вспоминающий злыдень вещал о своих титанических потугах, направленных на Даниэлу, и особенно на то, что завелось внутри неё.
Как оно туда попало тоже станет понятным: бывший миссионер с грехом пополам вытащит из окоченевших Даниэлиных ручонок тот самый шипованный предмет, что вешали конкистадоры на собачьи ошейники. Именно посредствам этого предмета демон кочевал по разным человеческим телам. Даниела где-то в Мексике нашла эту собачью колючку, и стала одержима дьяволом.
Она натворила много зла, но у её тела сели батарейки, а батарейки – это не аккумуляторы. Теперь миссионер завладел собачьей колючкой, и, как он вещал, почувствовал невероятную мощь, исходящую от этого предмета. В общем, зло нашло достойного кандидата на роль исполнителя своих хотелок. Батарейки в новом младом теле были полны заряду, и молодой миссионер начал исполнять, превратившись в чокнутого злыдня.
Теперь бывший полицейский Роман был одержим желанием выбить из бывшего миссионера информацию о местонахождении собачьей колючки и засевшей в ней аццкой сотоной. Однако душевно болящий злыдень колоться не желал, валял дурака и издевался над Романом. А у Романа с нервами также, как у Бабы Яги с её зубами – шатающиеся, и через раз.
Короче, схватил Роман злодея за грудки, и принялся по-жёсткому рукоприкладствовать. Злодею досталось. А так как дело имело место быть в доме для болящих душою, то, естественно, набежали санитары, и всех повязали. Романа с Лаурой, само собой, из клиники выперли, и они, оказавшись на улице, разругались. Роман оправился в свой родной бар заниматься привычным распитием, а Лаура пошла домой.
Дома Лаура при помощи несуществующей своей подруги Крис сообразила, что бывший миссионер вовсе тогда, при их встрече, дурня-то и не валял, а давал им подсказки. Злодей сказал, что выкинул собачью колючку в Миссисипи. Однако Миссисипи оказалась не рекой в Северной Америке, а лодкой. Так называлась лодка, которая была частью аттракционов. В данный момент всё эти аттракционы находились на хранении в метро, как раз в районе станции Рокофорт. Именно эта станция и являлась средоточием зла, куда шли все дороги в этом фильме.
После такого судьбоносного открытия, Роман и Лаура снова помирились, и отправились в метро, ибо, а куда им было ещё идти, если все дороги туда идут. И начали они там по метро шарить. А надо сказать, что метро – это громадные пространства, даже в пределах одной станции. Это я к тому, что Роман с Лаурой в итоге разбрелись, и каждый начал шарить в своём направлении.
Подруга-Крис там тоже слонялась, но она, естественно, держалась рядом с Лаурой, ибо её тупо больше никто не видел. В итоге подруги выбрели на склад, и тут-то Лауру и накрыло по-жёсткому: она увидела белоглазую собаку. Естественно, это начала действовать собачья колючка, которая была уже совсем близко. Крис же в это время увидела собачью колючку, и надела её на себя. При этом она вся из себя светилась от счастья.
Крис начала вещать о том, что наконец-то они с Лаурой будут едины до конца времён. В следующий момент глаза Крис побелели, а Лаура дала от неё дёру. Однако, в какую бы сторону Лаура не бежала, её везде встречала белоглазая, но уже Даниэла. А после появилась и белоглазая Крис, и две эти белоглазки вконец доконали запуганную уже донельзя Лауру. Закончились эти потуги тем, что Лаура разжилась обломком трубы, и лихо принялась им орудовать. Пол-литра выделившегося адреналина здорово ей помогали.
В итоге такого орудования трубой Крис осталась лежать на бетонном полу. Вид у лежащей Крис был такой, будто её и вправду отделали тем, чем её отделала Лаура. Далее Лаура принялась дико орать, и на весь этот татарам примчался Роман.
Вид у Лауры был такой, будто она и вправду собственноручно разделалась с лучшей своей подругой. Роман, само собой, начал интересоваться, мол, а что, здесь, собственно, за буйство происходит. На что Лаура начала вещать о Крис. Мол, которая была везде с ней: и в любимом баре Романа, и в доме для больных душевно. На что Роман сказал, что о Крис впервые слышит, и что Лаура везде была одна.
Такого новостного удару Лаура выдержать не смогла, и сделала с Ромнам то, что она сделала с Крис: невыпущенная из рук труба пригодилась. Только в моменте было показано, что Роман выхватывает от обоих девиц: и от Лауры, и от Крис. Короче, карусель такая, что пусть каждый за себя решает, что это было. Я же так думаю, что Крис – это воплощение Даниэлы, и в финале Даниэла всё-таки заселилась внутрь Лауры.
В самом финале показано, что по следу Лауры идёт полиция, Лура же стала подобна тому злодею из начала фильма. Видно, у неё тоже есть задача собрать сотню душ для Даниэлы, которая пока сидела в ней. Начало у Лауры есть: бывший полицейский Роман, друг Лауры и его девушка, и следующей будет, по ходу, тётя Лауры. К тому всё идёт: в тётиной квартире показано, как меняются зеркальные отражения Лауры. Сначала в зеркале была Крис, затем снова Лаура, а после появилась Даниэла. В это время Лаура сжала в руке собачью колючку и пошла в сторону своей тёти. Занавес.
В статье использованы кадры из фильма «Подземная бездна» 2024, также «Приключения маленького Мука» 1983, «Джентльмены удачи» 1971, «Бриллиантовая рука» 1968, «Иван Васильевич меняет профессию» 1973, «Мастер и Маргарита» 2005, «Апокалипто» 2006, «Счастливы вместе» 2006, «Властелин колец: Братство Кольца» 2001, «Правдивая ложь» 1994, «Винни Пух идет в гости» 1971.