Режиссер - Лев Додин.
Художник - Александр Боровский.
Художник по свету - Дамир Исмагилов.
Музыка - Мордехая Гебиртика.
«А вы держитесь!»
Так случилось, что первым спектаклем в моей питерской театральной поездке был спектакль о тюрьмах для подростков «Крысолов» Театра Ди Капуа, а последний - «Палата №6» в МДТ. И я поняла: это не случайность. Лев Додин снова, как большой художник, уловил нерв времени. Его спектакль - это гражданский протест против насилия и равнодушия к злу, против несвободы.
А.П.Чехов, в отличие от Л.Н.Толстого, не декларирует свою позицию напрямую, но всем строем рассказа подводит к размышлению над важнейшими вопросами жизни. Один из них - как относиться к злу. Принять зло, так как оно было, есть и будет, или бороться с ним, не жалея сил?
Лев Додин идет вслед за писателем, хотя вносит свои изменения. Главное, что режиссер использует чеховский прием моделирования: он встраивает нас в ту модель существования, которую избрал для себя доктор Рагин. Это позиция молчаливого невмешательства и принятия порядка вещей. Два часа мы, зрители, не просто наблюдаем за больными палаты №6, а проживаем с ними эти часы заключения, находясь по разные стороны решетки. Они смотрят на нас из-за прутьев, одинокие, оборванные, никому не нужные. И при этом никакого пафоса и романтического саундтрека. Все предельно натуралистично и скупо, никакой динамики, с редким проигрышем шарманки. Уже завершая работу над «Палатой № 6», Чехов писал: «Чем объективнее, тем сильнее выходит впечатление».
Некоторые зрители, по отзывам, впадают в спячку, непереносимо скучают, берутся за телефоны и мечтают удрать. Но спектакль идет без антракта, и уйти невозможно. Прекрасный ход - вывести нас из атмосферы комфорта.
Сумасшедшие одеты в тряпье, ботинки у всех без шнурков (Михаил Самочко, Владимир Захарьев, Сергей Козырев, Никита Тимербаев). Под ногами снег. Один из жильцов палаты - немец, не говорящий по-русски (Михаил Самочко). Его речь, обращенная в тишину зала, говорит об абсолютной безысходности и одиночестве этого человека. Чтобы как-то обозначить свое существование, он говорит что-то в зал, в тишину, говорит с собой.
Сценография не меняется. Двор со всех сторон отгорожен наглухо от внешнего мира. В нем свалены ржавые ванны. Слева пристроен табурет надзирателя Никиты (Павел Грязнов), на котором он храпит большую часть времени. Палач и жертвы, как водится, в одном пространстве.
Высоченные ворота больницы-тюрьмы, украшены вензелями. Тоже страшная деталь русского быта! Любовь к эстетике главнее заботы о человеке. Действия практически нет, вернее, оно состоит из однообразного распорядка. Людей выводят на прогулку, они умывают лицо водой из одного ведра, потом какое-то время смотрят в зал из-за ворот, просунув лица между прутьями. Затем их окриком загоняют назад.
На этом фоне два героя рассказа: доктор Андрей Ефимыч Рагин (Сергей Курышев) и обитатель палаты Иван Дмитриевич Громов, бывший судебный пристав (Игорь Черневич), ведут диалог об отношении к злу. Рагин, высокий, хорошо одетый мужчина, в белой рубашке, длинном черном пальто с меховым воротником и в черной шапке, с саквояжем, входит в зрительный зал из фойе и идет мимо «клетки с живыми людьми». Он воспринимает зло философски и к этому же призывает пациента Громова. Говорит доктор спокойно, умиротворяюще, мягко наставляя возмущенного пациента принять сложившийся порядок вещей. Он приносит ему книгу В.В.Вересаева «Записки врача», рассказывает новости о драме Горького и даже предлагает пациенту уйти прямо сейчас из больницы, но тот отказывается, объясняя свой отказ тем, что идти ему некуда: зло повсюду.
Иван Дмитриевич Громов, по сюжету человек с навязчивой идеей преследования, в спектакле не производит впечатление больного. Он вполне нормален, не делает гримас и не проявляет нервозности. Только изредка, видимо, по привычке, вскрикивает: «Молчать!» Этот человек возмущен равнодушием доктора Рагина и говорит ему о том, что его философия головная, от лени. Мол, не знает Рагин ни жизни, ни страданий. Громов в это время сидит в одной из ванн, но не потому, что следует примеру Диогена, которым восхищен Рагин, а потому что больные обычно прячутся там от страшных кулаков Никиты. Об этом доктор Рагин скоро узнает. А пока он разглагольствует над «бочкой», и это выглядит комично.
Несколько раз Дарьюшка (Татьяна Рассказова) призывает Рагина к выполнению врачебного долга, но он не выходит взглянуть даже на тяжело больного ребенка. Он равнодушен ко всему, кроме интеллектуальных разговоров. Кульминацией спектакля становится момент, когда сослуживцы оставляют доктора за решеткой и он наконец осознает, что его не выпустят. Вот тут Андрей Ефимович наконец тряханёт решеткой, потребует, чтобы его выпустили. Затем последует его избиение, и он закричит: «Как больно… Я не знал!» В спектакле он выкрикнет еще слово «совесть».
У Чехова в рассказе читаем: «несговорчивая и грубая, как Никита». Рагин был образованным человеком, а вот душа у него была, оказывается, как у Никиты! И последняя деталь: Андрей Ефимыч, перед самой смертью, вдруг вспомнит про белых оленей с голубыми глазами, которые понесут его далеко-далеко, о которых он читал только вчера дома. Доктор выдержал в тюрьме один неполный день, заплатив за свое заблуждение жизнью. Но умер человеком.
Точка спектакля будет поставлена только в финале, когда на поклонах откроют решетку. Спектакль, как и рассказ, - это обобщение огромной силы о мире, в котором мы живем и которому нужна действенная помощь каждого и свобода.
P.S. Рассказ «Палата №6» был написан А.П.Чеховым после поездки на остров Сахалин. Известный российский юрист А.Ф.Кони писал о Чехове и его книге: «Он предпринял с целью изучения этой колонизации на месте тяжёлое путешествие, сопряжённое с массой испытаний, тревог и опасностей, отразившихся гибельно на его здоровье. Благодаря книге А.П.Чехова на Сахалине была отменена смертная казнь и телесные наказания женщин.