БОЕВИК С ИТАНОМ ХОУКОМ
Когда после обласканного зрителями и критиками «Гладиатора» Ридли Скотта на следующий год вышла крепкая оскароносная драма о жизни гениального математика с прогрессирующей болезнью психики «Игры разума» главный вопрос был - как? Как можно было пригласить насквозь маскулинного и пышущего тестостероном Рассела Кроу буквально месяц назад еще рубящего конечности варваров в качестве римского легата легиона на роль тщедушного ученого. Конечно, Кроу, будучи большим актером, качественно выполнил свою работу по перевоплощению из мужика с каменоломни в просиживающего штаны в лабораториях и библиотеках задрота, но осадок непонимания целесообразности таких перевоплощений остался.
Еще большие вопросы, аналогичные изложенным в предыдущем абзаце, имеются к кастингу боевика «24 часа на жизнь». В главной роли элитного киллера, пытающегося отойти от дел, задействован Итан Хоук, который по своему актерскому амплуа кто угодно, но только не персонаж олдскульного боевика. В ролях остальных супервояк задействованы такие же ни полом, ни хабитусом не гармонирующие с задачами фильма бесхарактерные действующие лица. Особенно удивляет безвестная тетенька азиатка в качестве матерого спецназовца из Интерпола. Все вместе они похожи на офисный планктон среднего возраста, который гораздо чаще прикладывается к бутылке в баре, чем делает румынскую тягу в спортзале.
Вызывающего в своем неуместности кастинга режиссеру и сценаристу показалось мало и они за основу сюжета взяли идею воскрешения убитых бойцов в каком-то железном гараже. Хотя давно известно, что этот прием работает только в фантастических боевиках навроде «Универсального солдата» или «Разрушителя», где само действо перенесено в вымышленные реалии или отдаленное будущее. Если же кроме этого фокуса в остальном зрителю предлагается обычный мир за окном его квартиры, то качеству сюжета это только вредит, а создатели картины начинают выглядеть глуповато.
Самое обидное, что сами экшн эпизоды в «24 часа на жизнь» великолепны, даже опостылевший из-за своего постоянного использования слоу-мо умудрились подать свежо и захватывающе. Особенно удались перестрелки, они по настоящему жизненны и динамичны, чем-то напомнили сцены в «Дитя человеческом», так поразившие в свое время зрителей своей натуралистичностью. Если бы режиссер со странной фамилией Смрз не начал выпендриваться, пытаясь сказать новое слово в жанре, а просто снимал канонический боевик по своим способностям, то скорей всего вышел бы отличный фильмец, который не грех бы ежегодно пересматривать, а так получился невнятный продукт с неприятным вкусом недосказанности.