Зак Снайдер – американский режиссер, сценарист, продюсер и оператор, известный своей противоречивой репутацией в современном кинематографе. Часть киноманов называет его не более чем клипмейкером, тогда как другая обожает настолько, что готова годами добиваться выхода режиссерской версии фильма.
Причиной такого контрастного восприятия стал уникальный и самобытный авторский стиль, который мы и попытаемся сейчас проанализировать. А релиз сиквела космической саги «Мятежная Луна» станет для этого отличным поводом.
Багаж клипмейкера
Снайдер действительно начинал свою карьеру с рекламных роликов (Reebok, Nike, Budweiser, BMW, Jeep) и музыкальных клипов (My Chemical Romance, Soul Assylum и Morrissey, основатель инди-группы The Smiths). Этот опыт в значительной степени повлиял на его полнометражные работы.
Регулярное использование замедленной съемки, мастерски подобранный саундтрек и динамический клиповый монтаж – Зак пришел в большое кино не с пустыми руками. Идеальной иллюстрацией этих приемов можно назвать прекрасное интро «Хранителей» под музыку Боба Дилана.
Эпичность
В каком бы жанре ни работал режиссер – это гарантированно будет эпически. Мрачный кинокомикс или брутальный блокбастер, космическая фантастика или мультфильм — герои всегда будут архетипными и харизматичными, а проблемы серьезными и масштабными. Облако персидских стрел, прикрывающее солнце для трехсот храбрых спартанцев.
Угроза ядерной войны, которую пытаются предотвратить Хранители. Ужасное галактическое вторжение, с которым может справиться только Лига Справедливости. Кинематограф Снайдера ведет свое начало еще с античных мифов и эпосов.
Художественность
Одной из составляющих такой эпичности является наличие большого количества статических кадров, которыми хочется наслаждаться как картинами. Во-первых, это результат художественного образования, полученного Заком, вдохновленный своей матерью, преподавательницей живописи. Именно благодаря этому некоторые его кадры с композицией и игрой света с тенью напоминают полотна Караваджо и Рембрандта. Во-вторых, это любовь к графическим романам. Попытки воспроизвести эффект чтения комикса, где чередование статических изображений создает движение, стали неотъемлемой частью авторского стиля.
Киномикс
Говоря о комиксе, их можно назвать фундаментом, на котором строится фильмография Снайдера. Именно экранизации таких культовых графических романов как «300 спартанцев» Фрэнка Миллера и «Хранители» Алана Мура и сделали ему имя. После этого Зак стал главным создателем кинематографической вселенной DC, создав собственную трилогию о Супермене.
Даже в лентах, не имевших конкретного основания из комиксов, режиссер ссылался на такие выдающиеся произведения, как «Возвращение темного рыцаря» вышеупомянутого Фрэнка Миллера и «Лига справедливости» Джеффа Джонса.
Интертекстуальность
Кстати, разнообразные отсылки – это еще один характерный элемент режиссерского стиля. Кроме уже упомянутых комиксов, мифов, живописи и музыки он также использует религиозные аллюзии, регулярное использование которых стало поводом для определенных насмешек. Конечно, Снайдер вдохновлялся и выдающимися фильмами.
Его карьера началась с римейка «Рассвета мертвецов» Джорджа Ромеро, а недавняя «Мятежная Луна» является своеобразной компиляцией «Семи самураев» легендарного японца Акиры Куросавы и «Звездных войн» Джорджа Лукаса, которые Зак обожает еще с самого детства.