Что может быть лучше для фильма ужасов, чем наводящий ужас сумасшедший дом? Будь то пациенты в фильме типа The Ward или охотящиеся за привидениями команды фильмов типа Gonjiam: Haunted Asylum или Grave Encounters , всегда волнительно наблюдать, как персонажи перемещаются по этим леденящим душу коридорам, не зная, что может скрываться. В одном из таких фильмов есть леденящая душу структура, которая, кажется, сама создает своих пациентов: фильм 2001 годаСессия 9.
Карьера режиссера Брэда Андерсона началась с романтических комедий и драм — фильмов, которые легко и весело снимать с группой молодых, жаждущих творчества художников. Но Андерсон стремился взяться за более мрачные темы, черпая вдохновение у некоторых из своих любимых режиссеров, таких как Хичкок, Полански и Кубрик. Готический краснокирпичный бегемот, нависающий над северным Массачусетсом, стал последним источником вдохновения. Вместе с соавтором Стивеном Геведоном, другом по колледжу и давним соавтором, Андерсон решил создать глубоко психологический фильм, движимый ужасом, вызванным атмосферой Государственной психиатрической больницы Дэнверса (также известной как Государственный психиатрический дом Дэнверса).
В 9-м сеансе команда по удалению асбеста берется за сложную задачу по очистке заброшенной психиатрической больницы. Первоначально оценивая время выполнения работы в две-три недели, Гордон (в исполнении Питера Маллана) обещает срок выполнения в одну неделю в надежде получить существенный бонус, если они смогут выполнить работу за такой короткий промежуток времени — к большому разочарованию Фила (в исполнении Дэвида Карузо из сериала «CSI: Место преступления Майами »), который выступает в роли правой руки и друга Гордона. Во время осмотра больницы, планировка которой напоминает крылья летучей мыши, они становятся свидетелями жизненных ситуаций бывших пациентов и экспериментальных методов, используемых для их лечения. Между моргом, ваннами для гидротерапии и уроком истории о том, как «они усовершенствовали префронтальную лоботомию в Дэнверсе», боль и трагедию, которые остаются, становится невозможно игнорировать. Несмотря на все это, Гордон, Фил, Майк, Хэнк и Джефф приступают к работе.
Одним из самых уникальных элементов фильма является музыка и звуковой дизайн. Вместо того, чтобы поддаться настоянию на традиционном музыкальном сопровождении фильма, Андерсон и Геведон обратились к экспериментальным музыкантам Роберту Миллису и Джеффри Тейлору, известным профессионально как Climax Golden Twins. Их окружающие звуковые ландшафты придают «необычную обработку органическим звукам». Эта нетрадиционная музыка к фильму добавляет жуткости фильму. Не полагаясь на музыкальные подсказки, ужас и ужас фильма исходят из самой окружающей среды. Звуки, созданные для Session 9, оживляют Дэнверс и воспоминания, которые она хранит.
Первый тревожный момент, любезно предоставленный звуковым оформлением, напоминающим нам, что мы смотрим фильм ужасов, наступает, когда Гордона приветствует призрачное «Привет, Гордон», пока он идет по коридорам. По-видимому, единственный, кто это слышит, опыт Гордона в больнице отмечает, где различные интерпретации фильма начинают расходиться.
Дэнверс — это настоящая больница с темной историей, где существуют бесчеловечные условия и методы лечения, такие как лоботомия и электрошоковая терапия. Фильм ссылается на реальные противоречия, включая переполненность и финансовые трудности, а также на стремление к деинституционализации. Объяснение борьбы бездомности для уязвимых слоев населения, таких как те, кто борется с психическими заболеваниями, и история, которую Майк рассказывает о синдроме сатанинского ритуального насилия, которая отражает реальные случаи из 1980-х годов, еще больше укореняют фильм в леденящем реализме.
Все это придает больнице такое присутствие. Подобно отелю Стэнли в «Сиянии» , Дэнверс — это отдельный персонаж со зловещим влиянием. Такие фильмы о привидениях в приютах подражают жанру «дома с привидениями», и мы часто задаем вопрос: «Почему бы им просто не уйти???» В сеансе 9 ответ ясен: им нужна работа. Наряду с небольшими проблесками, которые нам дают в личной жизни каждого из мужчин, мы видим слабости, которые их мучают, делая их уязвимыми для влияния больницы.
Фил пытается быть голосом разума и власти в группе, но в итоге позволяет другим вытирать о себя ноги. Он таит в себе столько горечи из-за ситуации с Хэнком, который встречается с его бывшей девушкой. Этот гнев и обида являются его главным препятствием, затуманивая суждение, которое он, кажется, считает выше других в группе. Хэнк — оппортунист, мотивированный жадностью, что мы видим в небольшие моменты, когда он просит скретч-карты, а затем, когда в больнице спрятан тайник со старыми монетами и ценностями. Монеты высыпаются, как будто он сорвал джекпот на игровом автомате, почти как ловушка, расставленная специально для него. Его эгоизм в конечном итоге приводит к его гибели. Майк, которого играет соавтор Стивен Геведон, — мозг. Бросивший юридический факультет, о котором другие шутят, что он слишком хорош для такой работы, Майк становится одержимым прослушиванием терапевтических записей Мэри Хоббс, желая узнать больше о темном прошлом больницы. Символизируя его собственную оторванность от жизни, он теряется в прошлом, а не имеет дела с настоящим. Племянник Гордона, Джефф, является младшим в команде и новичком в группе, изучающим динамику других мужчин. Он боится темноты, что придает его персонажу уровень невинности. Его детский страх делает его понятным для зрителей, реагируя так, как мы все могли бы ожидать, на жуткую атмосферу больницы. Медленное разоблачение Гордона является основным повествованием фильма. Его вина и подавление воспоминаний о том, что он сделал, связывают его с ужасными воспоминаниями, которые пятнают стены больницы.
Дома с привидениями в готическом ужасе, будь то литература или кино, часто аналогичны внутреннему пространству. Призрачная или паранормальная активность в таких фильмах является проявлением того, что происходит с персонажем психически. Психическое состояние членов команды ухудшается, соответствуя ветхому состоянию объекта, который они были наняты для уборки. Мэри Хоббс, сеансы которой с врачом записаны на пленках, которые обнаруживает Майк, перенесла травму, которая вызвала раскол ее разума. То, что будет раскрыто о персонаже Гордона, показывает, что его разум также был расколот его неспособностью смириться со своими действиями. Подобно пациентам, которые оказались в ловушке в приюте, столкнувшись с немыслимыми травмами и неэтичным лечением, Гордан запер себя в собственной психике, что сделало его самым новым пациентом в Дэнверсе. Его умственный упадок соответствует упадку этой забытой больницы.
В конце фильма сущность, известная как Саймон, заявляет: «Я живу среди слабых и раненых, Док», и мы видим, как все эти раненые люди могли быть восприимчивы. В случае Гордона это можно прочитать либо в более буквальном смысле, что Саймон — это реальная сущность, прицепившаяся к нему с того момента, как он вошел в Дэнверс, либо в метафорическом смысле, что все, что происходило в жизни Гордона, неизбежно должно было заставить его сорваться тем ужасным образом, который он и делает.
Есть еще одна версия фильма, которая могла бы существовать. Альтернативный финал и несколько удаленных сцен раскрывают второстепенный сюжет, в котором бездомная женщина скрывается в больнице. Бегая по экрану и прячась в тенях и темных углах, ее присутствие сначала вызывает сомнения. Является ли она бывшим пациентом, все еще бродящим по коридорам? Является ли она убийцей? Хотя некоторые из ранее удаленных сцен тонкие и все еще могли бы работать в окончательном варианте фильма, но версия, с которой мы все знакомы, делает гораздо более психологическую и трагическую концовку, а не более традиционную историю о привидениях в приюте. Устрашая эти моменты, Андерсон позволяет Дэнверс говорить самой за себя. Ужас Дэнверс — это отслаивающаяся краска, пленки, фотографии и воспоминания, которые заразили стены так же, как и асбест.
С небольшим актерским составом и съемочной группой, а также с его минималистичным производством, любезно забытой обстановкой самой больницы, бюджет Session 9 оценивается примерно в 1,5 миллиона долларов. Но в кинематографическом ландшафте начала 00-х годов этот небольшой инди-фильм был забыт. Но хотя он, возможно, и не имел финансового успеха, заработав всего около 1,2 миллиона долларов по всему миру, новые зрители продолжали заново открывать для себя Session 9 , открывая старые DVD и новые бутик-релизы Blu-ray, как Майк, настраивающийся на каждую из записанных сессий Мэри.
Воспоминания о том, что произошло в психиатрической больнице Дэнверс, также живут в фильме. В 2006 году, через пять лет после выхода фильма, большая часть Дэнверса была снесена. Поскольку от оригинальной культовой постройки осталась лишь часть, на земле, которая когда-то была местом стольких трагедий, расположился элитный жилой комплекс — что кажется ироничным, поскольку перекликается с обсуждениями деинституционализации и бездомности в фильме. Достаточно жутко жить там, где когда-то стоял приют, но кладбище бывших пациентов, обозначенное только номерами пациентов, все еще присутствует на территории — что, по шутке Андерсона, могло бы послужить отличной предпосылкой для сиквела в стиле «Полтергейста» о жилом комплексе с привидениями (на который, я знаю, я бы выстроился в очередь, чтобы посмотреть!).
В нумерологии число 9 символизирует завершение цикла. В приливах и отливах жизни конец одного цикла позволяет начаться другому. Когда доктор достигает «сеанса 9» с Мэри, когда Майк достигает 9-й записи, и когда сам фильм подходит к финалу, правда, которая преследовала всех этих персонажей, раскрывается. Правда о том, что произошло в жизни Мэри, правда о Дэнверсе и правда, которую подавлял Гордон, — все это достигает апогея. Все, что отрицалось, наконец раскрывается.
Хорошие истории оставляют зрителям возможность самим вынести из происходящего свое понимание. Верите ли вы, что Гордон был охвачен сущностью Саймона, заставившей его убить свою семью, или верите, что насилие бурлило под поверхностью, и это последнее дело заставило его в конце концов выплеснуться наружу, — в конечном счете, 9-й сеанс посвящен хрупкости нашего здравомыслия. Ужасы фильма — это не монстры или призраки, а ужасы, которые мы несем в себе.