Данная статья является своего рода "рефератом на тему", плюс, скажем так, "авторский перевод" оригинального поста о восстановлении работоспособности итальянского электрооргана Farfisa Compact, дающий нам представление о внутреннем устройстве инструментов данного производителя.
Друзья, это репост статьи с моего Boosty. Надеюсь, это пока. В будущем планирую публиковать тут самостоятельные материалы. Но это уже зависит по бОльшей части от вашей активности: будете ли подписываться и, самое главное, будете ли читать столь длинные тексты ("дочитывание" у Дзена - краеугольный камень в оценке качества материалов).
А пока - если что-то тут не открывается (например, видеовставки), или открывается в меньшем разрешении, обращайтесь пожалуйста к первоисточнику.
Вообще же, этот материал призван дать некоторое представление о том, что это за "звери" такие, электроорганы Farfisa, и выпустить его я решил в преддверии большого разговора об электроорганах в воплощении Yamaha reface YC.
Не знаю как вы, а я о Hammond-ах или VOX-ах знаю довольно много, а вот о Farfisa - существенно меньше. Скорее даже "почти ничего". Между тем, продукция данной компании оказала заметное влияние на музыку
60-х. Да и 70-х, пожалуй, тоже. И даже стала в некотором роде "голосом этих лет".
Коротко о компании FARFISA и её продукции
Изначально это было "объединение фабрик аккордеонов" - Farfisa ("FAbbriche Riunite di FISArmoniche"), образованное в Озимо, Италия. Электроорганы оно начало производить в 1964 году, под брендом CMI, поскольку распространением этих инструментов в США занималась компания Chicago Musical Instrument Co. (кстати, владевшая также и Gibson).
Модели серии Compact производились с 1964 по 1969 г.
Ранние Compact-ы включали одну бас октаву с инверсионными клавишами, предлагали четыре настройки вибрато, три настройки ревербератора, три переключателя громкости баса, мультитон бустер, педаль экспрессии, ламповый предусилитель и пружинный ревербератор.
Звуковые пресеты включали гобой, флейты, трубы, пикколо и струнные.
Compact Duo позволял управлять тембром и громкостью при помощи независимого предусилителя с пружинным ревербератором - F/AR.
Mini-compact предлагал только 4 октавы, а последняя версия – селектор-переключатель баса в нижней октаве.
Поздние выпуски Compact отличались наличием двух нижних октав, контролем НЧ-ВЧ баланса на панели управления, sharp и soft опций.
Также выпускались серии Compact deluxe. Их поздние модели включали ритм секцию – brush cymbal и drum.
Самая популярная серия Compact duo использовалась Элом Купером, Майклом МакНилом из Simple Minds, Риком Райтом из Pink Floyd и Клинтом Буном из The Inspiral Carpets.
Поздние выпуски этой модели включали тремоло, перкуссию и функцию повтора для верхней и нижней (высокой) клавиатур индивидуально. Compact duo требовал отдельного источника питания, твердотельного предусилителя и блока пружинного ревербератора, которые подключались к нему с помощью многожильного кабеля (с некоторыми различиями между американской и европейскими версиями). Такой подход к реализации интерфейсов Farfisa сохранила и в будущих моделях:
В 1968 году началось производство серии Professional, продолжавшееся до 1975 года.
Эти инструменты нравились Tangerine Dream, Жану Мишелю Жарру, Кевину Айерсу и Хью Бэнтону из Van der Graaf Generator.
Эти инструменты выпускались и в версиях DUO и Piano.
В том же 1968 году на выставке NAMM была представлена линейка органов FAST (Farfisa All-Silicon Transistorized). Инструменты этой серии заключались в металлический корпус с пластиковыми краями и хромированными складными ножками.
Fast 3 предлагал 49-нотную клавиатуру, басовую 12-клавишную часть, селекторы - басовый/скрипичный и пиано/форте, два режима вибрато, семь инструментов.
Fast 4 был оснащён 61 клавишей, восьмью инструментами, четырьмя режимами вибрато, пятью режимами перкуссии.
Fast 5 вдобавок к функциям 4-ой модели предлагал 3 опции Sustain Stop.
Была в производственной гамме Farfisa и VIP серия органов.
На VIP 255 кстати, говорят, любил играть Джон Пол Джонс из Led Zeppelin.
Farfisa VIP 400
Серия Matador оснащалась встроенным динамиком и усилителем.
Примечательной моделью для компании стал трёхоктавный Stereo Syntorchestra...
... с моно-генератором, где настраивалась AD-огибающая, портаменто и wah-wah...
... и полифоническими тон-генераторными секциями.
То, есть, это уже был аналоговый синтезатор.
В 70-х компания производила String Orchestra, включающий пианино и струнную секции. Однако с этим инструментом в наши дни произошла какая-то непонятная история - найти их абсолютно достоверное изображение у меня не получилось. В сети множество фотографий String Orchestra, но ни на одной из них я так и не увидел логотипа или шильдика Farfisa.
Видите, да?
У некоторых таких инструментов есть логотип на фронтальной панели справа, но это отнюдь не логотип Фарфисы.
Так что может это и не Farfisa вовсе...
В 70-х Farfisa выпустила Soundmaker, уж почти совсем не являющийся органом. В нём были представлены секции струнных, духовых инструментов и моносинтезатор.
В конце 1970-х Farfisa выпускала Polychrome – самый полноценный аналоговый синтезатор бренда, предлагающий секции вокала, духовых, струнных и перкуссионных инструментов, а также содержащий встроенные эффекты (хорус, фейзер, модуляцию) и оснащённый клавиатурой с послекасанием.
И, наконец, "под занавес"... Transicord – электронный транзисторный аккордеон или комбо орган в форме аккордеона, который можно было подключить к брендовым усилителям.
Было выпущено две модели – стандартная и DeLuxe.
Можно сказать, что компания вернулась к истокам.
В конце 1970-х Farfisa производила комбо органы Bravo, легкие и простые...
... и Commander, с дизайном, напоминавшим обновленный VIP 205:
В 1981 году был выпущен монструозный и дорогущий Pergamon, весивший 200 кг.
И... на долгое время... всё...
В наши дни Farfisa производит системы внутренней связи совместно с компанией Aci Farfisa, занимающейся системами контроля доступа, видеонаблюдения и домашней автоматизации, однако нет, да и тряхнёт стариной, разместив заказ на изготовление "клавиш" на одном из китайских заводов (подозреваю, что это был завод Medeli)... И тогда рождаются вот такие милые самоиграечки:
По-итальянски стильные и несмотря на то, что собранные из стандартных комплектующих, по-Фарфисовски самобытные по части исполнительского функционала:
Ну вы только полюбуйтесь же!.. Форма корпуса, акустические решётки динамиков, линии передней панели и даже графика на ней - всё стильно, в меру строго и красиво! Даже пюпитр красив! Китайцы так не могут. Факт.
Как жаль, что на эти инструменты я взглянул только сейчас!.. А то бы обязательно прикупил себе в коллекцию один такой.
Но вернёмся к электроорганам Farfisa. Как видите, они были достаточно популярны у музыкантов 60-70-х, имена которых, конечно, сейчас мало у кого на слуху. Зато имя этого производителя нам не дадут окончательно забыть звёзды музыкального Олимпа первой величины, потому что Farfisa Compact Duo довелось поучаствовала в создании ранних альбомов Pink Floyd. Ричард Райт любил использовать то Hammond, то Farfisa, дав ей партию в композиции Time и исполнив с ее помощью Echoes во время тура 2006 года.
Led Zeppelin увековечил звучание Farfisa в аранжировке «Dancing Days».
В 70-х Farfisa звучала в композициях Blondie, Squeeze and Talking Heads, а у Элтона Джона в Crocodile Rock.
Теперь заглянем внутрь Farfisa Compact
(далее будет авторский текст австралийского блоггера adambaby (блог Semi-automatic) с минимальными правками переводчика)
Серия органов Farfisa Compact выпускалась с 1964 по 1970 год и имела множество вариаций. Их уникальный звук обусловлен тем, как транзисторные делительные схемы воздействуют на сигнал высокочастотного генератора прямоугольных импульсов, в результате чего образуются узкие, округлые импульсы с отрицательным фронтом (переводчик.: позже вы увидите их).
Модель, которая у меня здесь оказалась, скорее всего выпущена примерно в 1966 году (трудно сказать наверняка, так как серийные номера непоследовательны).
Несмотря на то, что Farfisa много говорила о «транзисторных» схемах, в схеме этого органа нашлось место и для двух двойных триодов, составляющих четыре ламповых каскада, один из которых задействован в предусилителе, два — для "посыла" в реверберацию и один — для обратной связи ревербератора.
Чтобы обслужить одного из этих монстров, ножки нужно перевести в отрытое положение, чтобы получить доступ к пяти барашковым гайкам на деревянном основании и поднять внутреннюю раму с клавишами и электроникой из корпуса.
ВНИМАНИЕ!!!
Теперь самое время проверить, отключили ли вы его от сети!
Хитрость здесь в том, чтобы найти четыре винта, удерживающих шасси блока питания, с его гигантским трансформатором и двумя радиолампами, расположенными сверху. Просто ослабьте эти винты настолько, чтобы они могли скользить в своих пазах, и сдвиньте блок питания к передней части корпуса инструмента так, чтобы потенциометры на задней стороне не мешали. Затем вы можете поднять внутреннюю раму и поставить её на задний край корпуса, получив доступ к платам и (вроде как) клавишным контактам.
Вы не сможете поставить эту штуку на свой верстак, если не сделаете гораздо более полную разборку, поэтому вам понадобится много места, чтобы разместить всё это как можно ближе к области, над которой вы сможете работать.
Внутренняя рама опирается на заднюю кромку корпуса, и вы можете видеть 3 группы из 4 голосовых плат («основных генераторов»), по одной для каждой из двенадцати нот, и платы фильтров справа от них.
Большой трансформатор и две лампы ECC83 (вам эта лампа, возможно, более известна под именем 12AX7, - прим.переводчика), расположенные на корпусе блока питания, слева — плата для басов (педалей) прямо перед ними.
Этот "малыш" жил "в семье" с конца семидесятых и всё это время исправно работал. Однако теперь он не издаёт никаких звуков, кроме жужжания. Осмотр сразу же показал, что несколько электролитических конденсаторов вышли из строя, а подняв блок питания, я увидел обугленные остатки того, что, как я думаю, было искрогасящим конденсатором возле выключателя питания.
Заменив эти, и несколько других элементов в блоке питания, мы снова получили органные звуки. Правда, они были не совсем такими, как нужно...
При диагностике неполадок со звучанием органных голосов полезно изолировать делители осциллятора. Начните с отключения всех регистров, кроме одного из четырёхфутовых (4') голосов.
Сыграйте все ноты хроматической гаммы.
Возможно, вы услышите явные потрескивания, указывающие на то, что контакты нуждаются в чистке. А возможно, какая-то клавиша вообще не будет звучать.
Это контакт или голосовая электроника?
Выключите четырёхфутовый (4') регистр и включите 8'. Неработающая клавиша так и осталась нерабочей или просто сместилась на октаву вверх? Если она сместилась, то, возможно, дело в конкретном делителе на платах основного генератора для этой ноты. Я проследил её до электролитического конденсатора емкостью 1 мкФ, расположенного на выходе этого делителя, на плате задающего генератора ноты Ля (на выходе каждого блока каждой из двенадцати нот есть такой конденсатор).
Быстро исправив это, я получил ужасное звучание всех нот Ре во всех октавах.
Подключив осциллограф к плате, я обнаружил, что форма ВСЕХ делителей нот Ре выглядит так:
В то время как форма сигналов "здоровых" нот была такой:
Исходная (наивысшая) частота генератора нот Ре, прямоугольные волны которой при делении дают все нижние ноты, выглядела нормально (как и у других нот). Значит, сломано было что-то такое, что должно влиять на ВСЕ схемы делителя, и глядя на схему платы главного генератора, я не мог понять, что это за элемент:
Однако осмотр самой голосовой платы выявил конденсатор, который не был отмечен на схеме. Это был "электролит" ёмкостью 50 мкФ на 12 вольт, который обходил 8-вольтовую шину (самая верхняя линия на схеме).
Эта шина является общим соединением для ВСЕХ эмиттеров транзисторов делителя.
Ага!..
Ну и конечно, замена данного конденсатора исправила звук, и красивые импульсы волн вернулись снова.
Плата генератора сигналов нот Ре. Голубой "бочонок" - это и есть немаркированный "электролит".
Примечание переводчика: Обратите пожалуйста внимание на качество изготовления печатной платы, аккуратность её проектирования, материал, из которого она изготовлена ("гетинакс"/,"бакелит") и, наконец, на качество монтажа электронных компонентов. Уверяю вас - если бы такое же качество имели советские синтезаторы, в их создателей кидались бы уже не гнилыми помидорами, как сейчас, а ядерными бомбами!
Не упустите из виду и толику итальянского раздолбайства, благодаря которому искомый электролитический конденсатор не попал на схему.
Единственное, пожалуй, что у итальянцев "получилось хорошо", не совсем их заслуга и изготовлено явно не ими. Это качество компонентов электронной базы: транзисторов, резисторов и конденсаторов... Впрочем, последние и в западном исполнении не в силах сопротивляться времени, исчисляемом несколькими десятками лет.
Скорее всего, вам придётся почистить контакты клавиш. На каждой клавише (кроме басовой октавы) есть контакты для 4-, 8- и 16-футовых регистров. Чистка этих контактов потребует от вас терпения, уверяю вас. Убедитесь, что у вас достаточно времени для этого.
Перво-наперво, вам нужно будет изготовить какой-нибудь инструмент. Это может быть что-то простое, например, старый-добрый ёршик (токмо маленький - прим.переводчика) для чистки труб с парой изгибов.
Хотя у меня это не сработало, мне нужно было что-то более жёсткое.
В любом случае оно должно быть очень узким, чтобы протиснуться сквозь отверстие, занятое тягами в задней части клавишной сборки
(прим.переводчика: на фотографиях автора я не вижу, а из его описания - не понимаю, как устроен описываемый механизм, поэтому перевод может быть не вполне адекватным).
И да, тут по 3 контакта на каждую клавишу. И к тому же, вы не видите, что делаете (прим.переводчика: эндоскоп, пожалуй, мог бы помочь).
Будьте очень осторожны - если вы повредите одну из хрупких пружинок (которые находятся в том крошечном пространстве, где вы ничего не видите), которые и обеспечивают контакт, заменить их будет настоящим кошмаром!
Может кто-нибудь знает более короткий путь?..
От переводчика: Я знаю! Выкинуть нафиг эту итальянскую хрень и купить электроорган "Юность" (шутка). Но справедливости ради замечу, что, судя по всему, ремонтопригодность советских электроорганов на порядок выше, а конструкция проще и изящней.
Аккуратно сдвинув печатные платы на их жгутах, вы сможете получить чуть более удобный доступ к задней части клавиш для очистки контактов... Если конечно сможете пролезть мимо белых пластиковых соединений.
Примечание переводчика: по-идее, формат Farfisa Compact не предполагает какой-то особой сложности в его конструкции, но итальянцы, кажется, способны отобрать пальму первенства даже у французов - непревзойдённых "порождателей" образцово-дурацких технических решений!
Итак, починив генераторы и очистив контакты клавиш, я понял, что из этой машины ещё и реверберация исчезла. А она тут — источник великолепного характера.
Пружины ревербератора подвешены внутри коробки, которая крепится под основанием корпуса, под клавишами. Удар по этой коробке производит обычный «взрыв реверберации», однако органный звук пружин не достигал. Из чего я сделал вывод, о том, что поломка где-то со стороны драйвера, в то время как схема звукоснимателя все еще работала.
Две половинки лампы V2 задействованы в усилителе драйвера, а половина лампы V1 — в усилителе звукоснимателя:
На выходе драйвера к преобразователю присутствовал, казалось бы, вполне здоровый сигнал амплитудой 100 вольт, но я всё равно попробовал заменить лампы. И это не дало никаких изменений.
Драйвер и преобразователи звукоснимателя на самом деле представляют собой керамические (пьезоэлектрические, - прим.переводчика) граммофонные картриджи, у которых вместо иглы - провод, припаянный к пружинам ревербератора.
Судя по всему, в таких картриджах есть какой-то пьезоэлектрический материал, который со временем разрушается. Я нигде не смог найти ничего похожего в продаже. Однако Jaycar продавал «зуммеры», в которых были пьезоэлектрические элементы.
Я вскрыл один из них и поэкспериментировал с ним, подключив к блоку питания несколько новых разъёмов, чтобы можно было поставить коробку на стол (примерно в этот момент вы понимаете, что лучше уж будет адаптировать проводку ревербератора под несколько разъёмов Molex, нежели ползать под музыкальным инструментом с паяльником в одной руке).
Определенно, у датчика были некоторые «оптимальные места», и провод должен был плотно прилегать к ним. Я пробовал свою конструкцию как в драйвере, так и в звукоснимателе...
... и в конечном итоге остановился на использовании пьезоэлектрического диска в качестве нового драйвера.
Мне кажется, что в этой аранжировке есть некоторый "пластинчатый" эффект, а также довольно много искаженного "прямого" звука, но в любом случае, звучит здорово и определенно так же харАктерно, как и у оригинала!
На самом деле, мне так понравился результат, что я переделал выходной разъем в корпусе блока питания, предназначенный для басов или педальной октавы, в разъём аудиовхода предусилителя и ревербератора, чтобы суммировать его с внутренними звуками органа, делая это грязное, пружинистое, ламповое звучание доступным всем!
Я благодарен за всю помощь, которую получил при ремонте, от опытных пользователей форума Sound On Sound DIY!
Конец текста австралийского блоггера adambaby.
Далее - опять мой текст.
P.S. Друзья, если этот материал показался вам любопытным, то хочу предложить вам ещё одно, уже целиком и полностью собственное исследование похожего формата о синтезаторе WASP.
Эту публикацию я считаю едва ли не лучшей своей работой, посвящённой ЭМИ (электро-музыкальным инструментам). Читайте на здоровье и помяните добрым словом Александра, подарившего мне Behringer WASP и побудившего меня на это исследование.
В материале использованы собственные фотографии и иллюстрации, а также общедоступные фотографии и иллюстрации с информационных ресурсов и сайтов производителей и продавцов музыкальных инструментов, права на которые принадлежат их владельцам.