Лет 10 назад как приобрёл несколько DVD-сборников (10-12 в одном) с ужастиками, так и пролежали они всё это время почти или совсем непочатыми: кто ж знал, что видеохостинги с торрентами, а потом и стриминги, вскоре станут обыденной вещью. К тому же внимание от запылившихся пластиковых коробок с дисками оттягивало и телевидение с его специализированными киноканалами (благо, что НСТ и ему подобные крутят сплошь новодел, что интересен мне лишь отчасти), ну и более насущные дела.
А тут вдруг пришло осознание, что весомая часть накопившейся на круглых носителях видеоколлекции хранится без толку, не имея ни "согревающей ценности", ни даже потенциального выхлопа от перепродажи - даже по дешевке теперь эти диски никто не возьмёт. Один выход: посмотреть скорей и с глаз долой, на свалку... А рецензии - как получится...
В результате на одном из DVD среди засилья ужастиков текущего столетья обнаружился полнейший сюрприз - насквозь забытый образчик творчества самого Уэса Крэйвена ещё довязовского периода. И в отличие от дилогии "У холмов есть глаза", что мне встретилась в начале 90-е ещё в видеопрокате, с культовым статусом здесь не сложилось.
С таким тривиальнейшим названием - я про "Смертельное благословение" 1981 года - немудрено затеряться среди тысяч аналогов: даже у Крейвена в послужном списке в дальнейшем был ещё один ("Смертельный друг" 1986г. про взбесившегося робота).
Зато в нём и не в последней роли (всего-навсего второй в кинокарьере) снялась 23-летняя Шэрон Стоун. Сомневаюсь, что сейчас все срочно рванут фильм искать, но она там и в правду выделяется - красотой да и сыграла достойно. А кем ей досталось стать по сюжету - убийцей или жертвой - секрет!
Теперь к тому, почему же я вынес в заголовок эпитет "недоджалло", который в моей системе координат ничуть не порицает, а просто констатирует факт. Если кто помнит, в прошлом году я в киноведческих целях переглядел более двух десятков триллеров европейского производств, внесённых составителями англовики без всяких оговорок в список "джалло" 1960-х - когда этот специфический киножанр по идее только формировался. И независимо от художественной ценности каждого экспоната, из всей той архивной кучи я наскрёб лишь парочку полноценных "джалло", где в наличии всё: и руки таинственного убийцы, и более чем одна-две жертвы, и тот, кто пытается расследовать, и наконец неожиданная концовка (строго по "закону" Агаты Кристи). То из чего в 1970-е выкристаллизировалась классика Дарио Ардженто и его последователей из числа лучших. При всех очевидных влияниях хичкоковского "Психоза".
Остальным же из тех картин в плане соответствия названному рецепту постоянно чего-то не хватало. Как и волне уже слэшеров американского производства, нахлынувшей спустя десяток лет, начиная с первого "Хэллоуина" (1978) - Джон Карпентер конечно черпал вдохновение у итальянцев, но с душегубом у него сразу было всё ясно, а упор на драйвовое противостояние главной героини с прицелом на сиквелы и приквелы - всё это быстро определило самостоятельный поджанр.
Проблески надежды появились как раз в "Смертельном благословении", притом с собственным национальным привкусом - действие происходит в техасской глубинке, где обитают последователи и в реальности существующего ультраконсервативного религиозного движения амишей или амманитов, в фильме называемых "хэтами", то есть "шляпами" - в честь чёрных головных уборов определенного фасона, что носят адепты-мужчины. Отношение к ним авторов довольно отрицательное и должно как бы сузить круг подозреваемых в совершаемых там убийствах.
А первой жертвой становится сын главного изувера, который отказывается следовать обычаям, уезжает учиться в сосредоточье пороков - город и привозит оттуда молодую жену. Вокруг молодой вдовы, а также приехавших погостить подруг и разворачивается основное действие. Разобраться в дальнейших преступлениях никто толком не собира - шериф и тот был для галочки - что на "джалло" конечно никак не тянуло. Однако пусть и совершенно дурацкая, но как раз по законам жанра развязка мне его больше всего и напомнила и, можно сказать, навеяла на параллели. Но потом ни к селу, ни к городу "ацкая" кода перечеркнула всё то немногое из достигнутого - любая мистика в данном случае это лишнее. Большинство слэшеров и теперь отлично справляется без единого намёка на чертовщину. И "Кошмар на улице Вязов" того же Уэса Крэйвена потому и стал качественно новым и не в пример более стройной, до уровня мифологемы, словом в киноиндустрии ужасов.
3/5
(с) Albert Magnus специально для kn0guru