Все это, конечно, мы видели, все это, конечно, мы знаем, но смотреть все равно интересно - ровно так можно охарактеризовать фильм Джо Стефенсона "Пятый битл".
Зрители критикуют картину за еще одну стандартную, вырезанную по трафарету, биографичную историю успеха и падения: от неверия и препятствий до фееричного триумфа, сопровождаемый личной трагедией.
И с одной стороны, это так, но с другой, - большинство историй успеха выглядят как труд, упорство, удача и нужные люди.
Что же теперь не снимать из-за этого биографические фильмы?
Все же биографический фильм - это не документалка, где позволен размеренный тон, где постоянно вставляются кусочки интервью с близкими и через личные мысли появляется возможность приблизиться к более глубокому пониманию главного героя, "к тому, что мы еще не знаем".
Тем не менее структура "достижения успеха" может быть схожа. Но все же по этому пути идут разные люди, со своей болью, характером, индивидуальностью.
Именно это мы хотим видеть. Биографический фильм, который раскрывает экзистенциальную проблему личности, с которой герой идет рука об руку.
В этом и оказалась большая дыра сюжета "Пятого битла".
И даже ладно, что сами битлы в фильме оказались в какой-то степени второстепенными персонажами со смазанными характерами, отдаленно напоминающими близнецов Уизли своими дерзкими шутками и энергетикой.
Все-таки фильм не про них, а про Брайана Эпстайна, и по идее именно его душу мы должны были увидеть.
Но и его нам показали таким же смазанным, хотя именно Эпстайн имеет целый пласт проблем и интересных тем, которые нам могли раскрыть.
Позолоти ручку
В оригинале фильм звучит как "Midas Man" с отсылкой к царю Мидасу, который своим касанием превращал все в золото. В одной из сцен, которая вырезана из кинотеатральной версии, нам показывают статью с заголовком "Человек с прикосновением Мидаса".
И да, нам показывают сюжет о великом предпринимателе с невероятным чутьем и компасом, который не указывает на север, но он и не север ищет.
Но также важно понимать контекст происходящего. Эту газету мы видим в сцене, где некий неизвестный актер, выходя из спальни Брайана, кидает взгляд на заголовок и берет у "Мидаса" его адрес и номер телефона.
И в жизни (по слухам) у Эпстайна было много таких персонажей на одну ночь, которые его предавали и шантажировали.
И после смерти Брайана Джон Леннон признавался, что менеджер имел к нему неоднозначные чувства.
В целом специфическая личная жизнь Эпстайна была камнем преткновения для него самого. Он был тем, кого нельзя называть, и об этом знали только его близкие родственники.
Эта часть его жизни открывается в графическом романе "Пятый битл", но экранизировать его так никто и не решился.
И конечно, если в этом фильме было больше смелости, то на наши экраны он бы не попал вовсе, а так из ленты вырезали лишь 10 минут недопустимого хронометража.
Важная роль в отношениях с битлами
Не раз нас отсылают к тому, что Брайан собирался сделать ребят популярней Элвиса. Даже показывают, что Полковник и Элвис прислали им открытку с поздравлениями.
И совсем недавно мы видели байопик "Элвис" База Лурмана, в котором очень ярко показаны взаимоотношения звезды и его менеджера.
Все же Эпстайн помимо золотого касания имел значимую роль в группе. Битлы доверяли ему все финансовые и организационные вопросы, он с одной стороны, оберегал их от перегруза, договаривался с очень настойчивыми организаторами и богатыми персонами, которые непременно хотели видеть Битлз у себя, а с другой, он всегда искал выгодные предложения не только с точки зрения финансов, но и репутации.
Это очень сильно отличало Эпстайна и Полковника Паркера.
Полковник в какой-то момент стал эксплуатировать Элвиса, держа его на коротком поводке, и неважно как сильно страдал артист, выпуская песни и снимаясь в фильмах, которые считал недостойными себя.
Эпстайн же, наоборот, принимал те решения, которые шли во благо всем, и даже согласился с желанием группы перестать давать концерты, хотя это тяжело далось Брайану в моральном плане, ощущая себя ненужным.
Помимо финансовых вопросов Эпстайн постоянно сглаживал углы в конфликтах внутри группы, составлял расписание для ребят, чтобы те могли не отвлекаться от процесса творчества.
И после смерти Брайана битлы жалели, что его больше нет с ними, ведь теперь все организационные вопросы легли на их плечи, а конфликты только усилились, ведь теперь никто не сдерживал горячие головы творцов.
И хотя пятым битлом часто называли разных людей, которые повлияли на группу, чаще всего им называли продюсера Джорджа Мартина.
Но не просто так Пол Маккартни в одном из своих интервью сказал, что настоящим пятым битлом был Брайан Эпстайн, ведь без него группа вряд ли бы достигла такого успеха, и после его ухода вскоре группа развалилась.
У Эпстайна была очень большая роль в построении отношений внутри группы, но этой глубины не было в фильме.
Я совсем один
Еще один вопрос, который могли более широко раскрыть в фильме, это проблема одиночества и депрессии героя.
Конечно, на экране очень сложно показать глубину боли человека и при этом не выставить его истеричкой.
Первую половину фильма нам показывают Эпстайна фонтаном оптимизма, который с неутомимой силой стучит в закрытые двери, переживает, что никто в него не верит, но в целом для нас понятен этот этап.
Но тут резко нам показывают персонажа, который лежит в слезах на полу и отправляется в психиатрическую клинику на лечение.
Откровенно говоря, зрители в кинозале были несколько удивлены происходящим, как будто ты сидишь в темной комнате, и тут резко включают свет - резкая смена психологического портрета бьет по глазам.
По сути если бы на протяжении фильма перед нами не просто мелькали позитивные кадры и радостное лицо Эпстайна, а давали нам контраст человека на публике и за закрытыми дверьми, то мы погружались бы в боль персонажа более плавно.
То есть нам дали бы тему для рассуждения "как может выглядеть депрессия". Ведь обычные зрители видят своего кумира на сцене или перед объективом камеры, а что происходит внутри известно лишь ограниченному кругу лиц.
На самом деле, в сюжетах, где герой стучится в сто дверей, ему отказывают и наконец 101я открывается, всегда проблема в том, что нам не открывают предысторию. Например, это активно делают с Джоан Роулинг, нам только рассказывают про отказы, но мало где говорят через какой ад она прошла до этого.
До Битлз Эпстайн испытывал трудности в адаптации в школах, в армии его признали непригодным по психическим причинам, из актерской академии он ушел, поскольку на него были жалобы, и его чуть не арестовали.
Он проживал много жизненных испытаний, и закрытые двери для него не были самым тяжелым, через что он проходил.
И конечно, в таком формате финал истории со случайной передозировкой снотворными был бы понятен. Но нам решили сохранить позитивную картинку, побоявшись раскрыть истинную боль героя, который страдал от одиночества, невозможности открыть свое большое сердце и собственной непохожести не только в плане ориентации, но и как человек с тонкой душевной организацией.
В итоге, хоть фильм и не открыл нам ничего нового, не стал погружать в глубокую драму, смотреть его достаточно интересно. Он не перегружает смыслами, а держит динамику за счет монтажа и выстроенной постановки.
Отдельное удовольствие дает эффект слома четвертой стены, герой как будто лично делится с нами своими мыслями о происходящем.
Иногда зрителям нужно простое и понятное повествование, а молодежь может заинтересоваться историей легендарной группы через рыцаря, который стоял в тени.
Благодарю, что дочитали до конца!
Также буду рада вашим лайкам и подпискам, это действительно помогает моему каналу развиваться.
И конечно, если вы хотите поддержать меня как автора, то свои донаты вы можете отправлять по ссылке здесь, мне будет приятна любая комфортная для вас сумма.
Недавно я создала свой ТГ канал, если интересно, заходите.