Навеяно историей про коллекционирование фотоаппаратов. А вообще есть мысль сделать обзоры на несколько пленочных камер, которыми снимал в свое время.
Средний формат. Сперва думал – поаппаратно, в смысле, поштучно. Потом прикинул – не тот объём, да и картинок намного меньше. Так что про широкую пленку будет разом – от «Любителя», до «Мамии».
Сначала был «Любитель». «166В». По факту – «двойка» в новом корпусе. Из нового корпуса исчезло отделение под фильтры вместе с самими фильтрами (если они вообще были в комплекте). Кратко о ТТХ. Двухобъективная зеркалка, формат. А, не, смысла нет, и так все знают. Из общепризнанных косяков – плохое чернение внутри: можно было словить блики на плёнку и народ обклеивал чёрным бархатом, я не стал. Неудобный спуск затвора. В комплекте тросик за 35 копеек, та ещё хрень. Обморочный автоспуск – на половине камер работал с горем пополам, на второй половине – застывал в пути. Раздельные взвод/перемотка, без какой либо взаимной блокировки. Да, собственно, «166В» – это упрощённый вариант «166», который как раз и сняли с производства из-за кривых сблокированных взвода/перемотки.
«Любитель», если по порядку, был у меня между «Сменой 8М» и ФЭД-5В. Преподаватель студии предложил поснимать. Выбрали из десятка в шкафу более/менее целый. Вроде как «166В». Но это был лютый колхоз: он был переделан на коленке в 645 – в кадровое окно вклеены чёрные картонные плашки, а в задней стенке была ещё одна дырка под красным стеклом. Сэкономили два рубля ровно, разницу в цене между «166В» и «166У». Ну ладно. Мне на пробу, а там видно будет. Проба понравилась. Разумеется, что после «Смены», да средний формат – ваще бомба. Я было даже думал перейти на «Любитель» вместо ФЭДа, но как уже говорил - победила стоимость пленки, и ещё один нюанс. О нём – чуть позже.
Взял я весь этот десяток полуразбитых «Любителей», и собрал один целый. Менял всё, что можно было заменить на коленке. Получился не битый, не крашеный, весь такой нарядный. Зенитовский ремень дополнит картину, но уже в девяностые, а шёл только 1987 год. Даже отъюстровал – штатив, матовое стекло, рулетка. Получилось весьма сносно, не хуже, как с завода. Он стал моей второй камерой к ФЭДу. И где-то тут я добрался до студийного «Киева-6С». Ну и всё, я её потрогал и потерял покой (с). А дальше – тот самый нюанс.
Если взять два фотоаппарата, один самый дешёвый – «Смену 8М» («Этюд-С» не считаем, не будем щепетильны), и самый дорогой – «Киев-20», то между ними уместится два с гаком десятка камер, выпускаемых промышленностью в данный момент, как по цене, так и по классу. Именно в 135 формате. А в среднем формате – ровно две крайности: «Любитель-166В/У» и «Киев-6С/60/88». И всё, п…ц! И скока там ценник на «Киевы»? От 600 до 900, если правильно помню. И самый дешёвый увеличитель из приличных – «Азов» – 750. Оптику поминать не буду, а то там и «Москвич» (412!) набежит. То есть, средний класс камер в среднем же формате отсутствует. Или для любителей-нищебродов, или сразу для профессионалов. А таки на чём же развиваться? Дальномерные среднеформатные «Москву» и «Искру» уже четверть века как сняли с производства. И? Что взамен? Хорошо. Спишем на мировую тенденцию: в какой-то момент средний формат 120/220 перешёл исключительно в профессиональный класс, это только СССР завис с «Любителем». Ну и ладно. Кстати, в 1982 году в пионерском лагере тамошний лагерный фотограф делал нам общую фотографию как раз «Москвой» – 60 морд в кадре, 24х30, весьма приемлемое качество.
А, да)) Чуть не забыл)) Просто ремарка) Году так в восемьдесят восьмом нашёл в школе в кабинете завуча (какой-то хлам мы там с места на место перекладывали) фотоаппарат «Школьник». Новый. В коробочке. Снятый с производства девятнадцать лет как. Разумеется, взял попробовать контактную печать. Бестолковщина полная. И это всё фигня! Через год мне классная из сейфа в лаборантской кабинета физики вытащила «Красногорск» в полном фарше (три объектива, кассеты, фильтры, тросик, кофр) – и опять в коробке, всё ещё даже завёрнуто в бумагу с завода в 1972 году. Разумеется, взял поснимать. Господи! Какая разница с Super-8! Жаль, что свои 16-мм фильмы так и не оцифровал.
Ну и ладно. «Киев-6С» – так «Киев-6С». Выдали, как лучшему в студии, на пару плёнок. Ну что тут сказать… Большая такая зеркалка с киевской спецификой. Объектив «Вега-12». Кнопка слева. Оригинально. Но это я ещё не пробовал на практике «Киев-19» и прочее с их левой головкой выдержек – вот уж действительно, хотели как лучше, а получилось как всегда. Снимал я панораму, аккурат с того места, где милая барышня с «Любителем» трясётся от холода. Снимал со штатива, с того же самого, что в кадре, снова же, под «Любителем». Я даже помню его название – ФШУ-7) Печатал на ленинградский «Унибром» 18х18 от тамошнего «Позитива» (был такой, а у меня был канал поставки). Снимал с перекрытием и последующей обрезкой. Разумеется, ничего не сошлось. Про нодальную точку надо рассказывать?)
Потом была «Искра». Чисто на пробу взял у одного знакомого. Отснял тестовую плёнку. Ну… Может быть. Но знакомый был несусветный скряга – ломить ценник как за два новых «Зенита»! Сашенька, побойтесь Бога! И опять же осознание того, что дальномерка – всё же тупик развития, тем более, с несменной оптикой. В общем, клапп-камеры были взяты на дальнюю заметку.
Следом нарисовался школьный трудовик. Имел желание продать свой «Киев-88TTL» – в полном фарше, включая пистолетную рукоятку. Дал на пробу. Ой, всё! Я знаю, что хочу! 88-й! Но трудовик, видимо, втайне от меня дружил с Сашенькой, и запросил мильон в рублях! Как сейчас помню – пять моих зарплат в 1994 году! Господь с вами, уважаемый трудовик, как вас там… Подождём до лучших времен.
Принципиальное отличие «88-го» от «6С/60» в том, что он как бы модульный. Хорошо, не как бы. В комплекте две кассеты, которые можно зарядить разными пленками, и менять по потребности в любой момент. А можно ещё кассет докупить. И вроде как была под 645-й, и даже заводская.
Потом начался чейндж) Новый в коробке «Зенит 122» уехал за советский «Горизонт». «Горизонт» ожиданий не оправдал, и уехал за «Киев-6С» и Takumar на М42. «Киев» оказался с косячными шторками, это я исправил, благо, что была подшивка из СФ (я собирал страницы со всякими техническими нюансами, а потом в заводской типографии мне это собирали в жёсткий переплет). Но не понравилась «Вега». И левая кнопка. В итоге «6С» был обменян не помню уже на что. Кабы не на «Зенит-19»… А, не. «Зенит-19» я выменял на свой второй «Киев-19». В общем, уже не важно)
Потом откуда-то появилась «Москва-4». Совершенно не отложилось в памяти, где я её взял, но у меня снимки подписаны. Причем, еще как подписаны) Вероятнее всего, купил на «пятачке»*, но не факт. Я ей поснимал, остался доволен, но всё же искал «Киев-60» в комплектации TTL. Если кто не знает: 6СTTL/60TTL/88TTL – это не модели аппаратов, а их комплектации. TTL-экспонометр расположен в съёмной призме и была ещё призма без TTL. Хотя, вроде «60» был всегда в комплектации TTL.
Чуть не забыл)) Где-то перед «Москвой» дали поснимать Rolleiflex. Двухбъективным. Это как «Любитель», только дорого-богато. Заломленный ценник не помню, Nikon FM2 дешевле выходил. Но, с другой стороны, плёнку из проявки вынимаешь, и сразу видно – н-да, не «Любитель». Оно, конечно, и Kodak T-Max 400 – нифига не «Свема-ФН64», да и химия Kodak T-Max – это вам не D76, набодяженный в ведре черпалкой из реактивов без срока давности)
Где-то в это же период был куплен «Любитель-166У». Новый, в упаковке, в магазине. Это вообще было какое-то странное время, странный набор товаров в магазинах и странные цены. Этот «Любитель» мне обошёлся в три бутылки пива. Зачем купил? А просто так, чтобы был. Тот, собранный из десятка, я отдал кому-то из друзей. А этим так ни разу и не снимал. Психика уже была повреждена «ролляем». Rolleiflex-ом, а не «роялем», как наверняка подумает Катрин Горячевская, вычитывая этот поток сознания. Так что вскоре подарил в коллекцию старшему товарищу.
И всё же я нашёл «Киев-60TTL» в полном комплекте и 3-й «Волной». Даже стаканчик-переходник для таблеток в экспонометр был. За какую-то смешную цену. Просто увидел объявление и рванул на окраину города. Взял у какого-то старого запасливого фотографа из «Облфото». Они ещё те жулики были, много чего по случаю про запас заначили) Через пару лет мы у его коллеги новенький «Беларусь-912 репро» за бесценок вынесли в два захода. В смысле, купили.
«Киев» оказался хорош. Главное, кнопка на нужном месте) Если кто не в курсе, между «60» и «6С» ровно три отличия: спусковая кнопка по правильному – справа; счетчик кадров – только под тип 120, исключён чуждый советскому фотографу тип 220; ну и на том месте, где у «6С» спусковая кнопка – съёмный кронштейн под вспышку.
Снимал на всё – ЧБ, цвет, слайд. И под дневное освещение, и под лампы накаливания. Была одна чудная история) Приходит барышня с верхних этажей, особа весьма активная, но, по общему мнению коллег, весьма и недалёкая.
– Мы тут вот календарь задумали сделать. Настенный. Из картины В.К.
– Ну?
– Я вот картину пересняла, но меня дизайнеры послали. А у меня фотоаппарат дорогой. С автофокусом.
– Да ты шо? А покажи-ка фотки.
Смотрю фотки – картина под лаком в лоб со вспышкой. Блик на добрую треть полотна. В авторской цветовой гамме. Дешёвой мыльницей.
– А куда послали-то?
– Вообще-то на.
– А ко мне чего пришла?
– Они потом передумали. И сказали принести слайд. Широкий. Я не знаю, что это такое.
– Тебе и не надо.
– И чтоб без бликов.
– Приемлемо.
– А картина уже в частной коллекции.
– Не мои проблемы. Договаривайся.
– И она полтора метра на метр.
– Не твои проблемы.
– А ты сделаешь?
– Сто грамм и пончик.
– Ну…
– Ступай.
Собираю комплект техники. «60» с «Волной». Вспышки есть, FIL-молотки, но их использовать нельзя – картина под лаком, бликует. Нужен постоянный свет, чтобы блики можно было контролировать. Плёнка Kodak Ektachrome 64T. Соответственно, два полукиловатника Norma, три штатива – один под камеру, два под фонари. Стоек тогда ещё не было. Чего недалёкая барышня закатывала глаза по поводу художника и владельца, непонятно. Оба очень милые люди, выступали на съёмке в роли моих ассистентов – я-то за аппаратом, а они аккуратно держали картину и потихонечку отклоняли её туда/сюда, чтобы блики в камеру не прилетели. Других вариантов не было, не сверлить же дырку в стене под одну съёмку. Зато было весело. Попутно ассистенты аккуратно прижимали к раме тест-объекты, две шкалы, цветную и серую. Надо рассказывать зачем? Я-то к тому времени на картинах в авторской цветовой гамме руку уже набил. Кстати, вышло все прям отлично. И календарь ещё недавно где-то попадался…
Но «Киев-88» не давал покоя. Точнее, его отсутствие у меня. В итоге нашёл на местном блошином рынке. В варианте с призмой без TTL. И это было самое бесполезное вложение денег. Сразу в ремонт – затвор косячил на длинных выдержках. Перебрал кассеты, ибо они светили, заменил бархатные прокладки. Через пару-тройку пленок – опять в ремонт. Потом – да пошло оно всё на! Блин, ну скопировали вы «Хассель» внешне, ну а дальше? Взвод затвора - ощущение, что сейчас все посыплется. Кассеты – люфтят. Межкадровое расстояние – разное, подгонял по меткам ракорда. Ну, криво камера с кассетами работает, ну – сделайте раздельно! Вон на «Мамии» же раздельно, и ничего. В общем, задвинул в дальний ящик. Через полгодика подвернулся случай – за две бутылки шампанского выменял этот «Киев» на «88TTL», который собирались списывать в одном учебном заведении (дикие времена, дикие порядки, десять лет от покупки – и выкидываем, невзирая на состояние). В полном комплекте, в отличном внешнем и рабочем состоянии, с «Волной» и «Миром-3В» в придачу. Одну бутылку на радостях распили сразу. А потом и вторую. Подельницей была барышня, поэтому и шампанское)
Но… поснимать им не удалось. Вскоре наступили тяжёлые времена, и оба моих среднеформатных «Киева» и новый «Горизонт» уехали обменным фондом за Nikon F70 – F601 внезапно устал насмерть.
А так-то, да, под «88-й» был задуман целый пейзажный проект. По острову Сарпинскому. Но это было в далеком уже 1998 году. Отчасти он был реализован несколько позже, и совсем уже не на «88-м».
Да, чем всё это печаталось. «Любитель» – на «Неве». Всё остальное – «Азов», «Беларусь-912». Ну и Krokus 4SL. Редкостный хлам, на самом деле. Куплен был – на всякий случай – домой, печатать на горшке, в смысле, ватерклозете. Но стоял в лабе. Я его использовал, когда печатал на POLYMAX, только на нём за оправу объектива можно было зацепить компендиум под эти самые фильтры.
Вернулся я к среднему формату почти через десять лет, уже во времена коллекционирования. И это была только гибридная фотография. На вторую часть мокрого процесса не было теперь ни сил, ни времени. Да, собственно, и ЧБ-плёнка была уже гибридной (хорошо, монохромной), с проявкой по С-41.
Первой в коллекцию приехала «Москва-2». В идеальном состоянии и даже в родной коробочке. Взял у какой-то бабки, торгующей фарфоровыми статуэтками по сходной цене. Вроде всё хорошо, но Kodak T-Max 400CN был загублен на корню, резкости нет вообще. Улетел в корзину.
Ну и ладно. Начал шерстить объявления. На дворе 2006-й, ещё живы газеты с бесплатными объявлениями, и все раритеты надо искать там. Хорошо, ещё не раритеты, но всё же. Нашёл «Киев-60TTL», в идеальном состоянии. Выменял на «Сигму» 28-200, ещё отвёрточную: наконец-то я от неё избавился! «Киев», снова же – в полном фарше, с тем же стаканчиком под батарейки-таблетки. Только TTL-призма врёт на три ступени, она рассчитана на 3РЦ-53, а там несколько иное напряжение, чуть меньше. Ну и ладно, есть «Свердловск-4». Отснял плёнку. Блин, кладёт аккурат – кадр к кадру. Ладно, терпимо. Но! С проявкой проблем нет, пока ещё есть минилабы, принимающие 120-й формат. А вот с печатью… Как мне пояснили в свое время операторы, минилабы закупались в минимальной комплектации: проявка под 135 и 120 форматы (под широкую там просто кассета в комплекте), а для печати брали только под 135. Процентр с ручной оптической печатью к тому времени закрылся. Нашёлся кое-как в городе один минилаб со сканером Fuji Frontier (модель напрочь из головы вылетела). Оно всё бы ничего, но в прямом смысле не айс – технологии ICE на нём ещё нет, древний, как экскременты мамонта. В общем, результат весьма средний, и это авансом.
И опять хотелось «88-й») Подзабыл, видимо) Дались мне эти сменные кассеты) Через год, в Питере, в комиссионке на Литейном наткнулся на «88-й», в полном фарше, включая коробку, в смысле, упаковочную. Ценник, как сейчас помню – 4,5 тысячи. Всё пылью поросло, и неудивительно: камера-то внешне красивая, но затвор – дохлый. Вот прям на любой выдержке. А я так надеялся. Ну и ладно. На эти деньги был куплен ФЭД-НКВД, «Турист», какой-то «Зенит», «Сокол-2» и «Зоркий-10». И два десятка плёнок – 135 и 120 формату.
Но кто ищет, тот не обломается) Совершенно внезапно нарисовалась Mamiya RB 67Pro SD. С пробегом в одну (!) плёнку. На обмен. За неё просили очень дорого – SB-600 в рабочем состоянии) Смахнув скупую мужскую слезу, я выбрал одну из своих «шестисоток» и махнулся… конечно, глядя)
Полный стартовый комплект, даже в коробке. Объектив 90 мм, шахта, одна кассета 6х7, бленда, ремень. За пятёрку прикупил еще один объектив - 180 мм, но более ранних выпусков. Предлагали и кассету, опять же ранних выпусков, но у меня тонкая душевная организация, и сменную кассету хотелось 6х6. Оно, вроде как, у 6х6, как однажды где-то вычитал, своя философия. Однако она потом разбивается об формат бумаги. Но даже, если и сделаете квадрат, дизайнеры/верстальщики проклянут вас до седьмого колена) Лично я обожал впаривать им квадраты, но это уже другая история)
Принципиальные отличия «мамии» от «88-го». Да, тоже модульная камера. Но затвор не в тушке, а в каждом объективе. Взвод затвора и перемотка пленки раздельные: затвор – на тушке, перемотка – на кассете. Вертикальные кадры снимаются не поворотом всей камеры, а только кассеты на адаптере. Попутно в видоискателе исчезают две красные линейки – границы горизонтального кадра, вертикального нанесены на матовое стекло. Кстати, последнее вынимается без всяких затей и разборок. А как там в «88-м»? Сменные экраны-то вообще были? Фокусировка – не кольцо на объективе, а вертушками по обе стороны камеры, двигается передняя стенка. Ну и кассеты на все форматы (645, 66, 67, 68) + полароид + кассеты с электроприводом + даже цифрозадница, стоимостью на тот период в районе десятки зеленью. В общем, любой каприз за ваши деньги.
Приличная камера на руках – это, конечно, хорошо. Но как быть дальше? В наличии все тот же минилаб с «фронтирой» и больше ничего. Купить среднеформатный сканер – круто, конечно, но не настолько сильно я тяготел к среднему формату) Просто для справки – в 2008 году Nikon D3 стоил 145 тысяч, а никоновский же среднеформатный сканер Coolscan 8000 – 150 тысяч. И сейчас ценник на авите от ста двадцати только начинается.
В общем, обходился «фронтирой». Барышня, которая колдовала над сканером, выгоняла мне тифак в максимальном разрешении. Сверху за труд тяжкий всегда имела коробку приличных шоколадных конфет. Ладно, пусть не ICE, но – всё же не планшетник от Epson, хотя и это тоже относительно. Два дня на уборку мусора – в порядке вещей.
Был у меня как-то случай, году так в 2007-м - припёрли архив конца семидесятых, 135 и средний формат. Звезды всесоюзного масштаба в наших палестинах. Как в цвете, так и в чб. Ну, со 135-м я отправил в минилаб (не хотел время на кулскане-четвёрке терять, да и смысла не было – технология ICE не работает на старых пленках). Ну а для среднего формата было ровно два варианта, и оба Epson – пара планшетных сканеров со слайд-модулями. Второй – 4490, первый – чуть помладше. Качество на выходе было… Да, в общем-то, соответствующее негативам, то есть – более чем весьма средне. Интереса ради загнал в один из эпсонов кусок 135 и его же в кулскан – цветопередача у эпсона даже лучше, но вот по резкости он сливал напрочь.
Потом, как водится, случился человеческий фактор. Барышня-сладкоежка, что сканировала мне негативы с «мамии», ушла на повышение. Вместо неё прислали тоже барышню, но это было полное фиаско. Там даже вискарь бы не помог. Получить на выходе чб-сканы в минималке с цветной пленки… Да ну тебя.
Вытащил из загашника, точнее, уже из списанного оборудования, тот самый 4490. Бывший мой админ привёл его в чувство. На дворе уже 2013-й. Ну и попробовал на портретах. Да собственно, ничо так. Да, не быстро с пленкой работает, да, потом можно и с мусором повозиться, вернее, даже с артефактами, но – фронтира и рядом не стояла. Кстати, этот 4490 до сих пор жив, и то, что вы видите тут, отсканировано на прошлой неделе на нём. Кроме портретов с «мамии». Это тоже на нем, но тогда)
А потом, как водится, кризис жанра. Цифра всё же победила. Своей доступностью и простотой и скоростью постобработки. Хотя, конечно, кадр 6х7 и фуллфрейм – несколько разные вещи, и даже сильно. Но в один чудесный день свёз я «мамию» в питерскую комиссионку в Невском пассаже. Камера должна работать, а не лежать мертвым грузом)
*«пятачок» – неформальная фотографическая тусовка в Волгограде. Собирались каждую субботу в сквере у Вечного огня, на лавочке напротив входа в ЦУМ. Есть мнение, что традиция идет с середины шестидесятых. Я впервые попал ещё в конце восьмидесятых. Основная масса – «пикейные жилеты» от фотографии, но забредали и практикующие фотографы. «Пятачок» уцелел даже во времена становления соцсетей, где «пикейные жилеты» и где интернет? Попутно и молодое поколение подтянулось оффлайн. Существует ли до сих пор – не знаю.