"У каждой знаменитой сказки есть свой миф. Лодочная прогулка Кэрролла с сестрами Лидделл; карта воображаемого острова, нарисованная пасынком Стивенсона, и так далее. Этот миф непременно отсылает к ребенку, первому адресату сказки. Рассказываем, что стоит за текстами о Питере Пэне и кому они были адресованы"
"Питер Пэн" стал любимой детской сказкой, но многие из нас знакомы только с диснеевской версией этой истории. Как и у многих сказок и мифов, у Питера Пэна есть темная сторона. В этом персонаже есть что-то почти архетипическое, заставляющее некоторых писателей поверить, что Дж. М. Барри создал современный миф, когда придумал Питера Пэна, мальчика, который так и не вырос (согласно The New Yorker). Барри воспользовался присущей детскому воображению магией и глубоким желанием некоторых взрослых вернуться к простоте детства, надеясь избежать неприятностей взрослой жизни.
Как исследует Ноэль Кондер в своем научном эссе "Питер, Пэн и Персефона: хранители мифической дикой природы", Питер Пэн у Барри - мифическая фигура. Как и все древние мифы, он зародился в устной традиции как история, которую Барри впервые рассказала детям Ллевелина Дэвиса. Но, как и другие мифы, Питер Пэн был пересказан, превратившись в несколько глав книги, а позже в пьесу, затем в роман, все написанные самим Барри. Как и многие мифы, Питер Пэн захватил воображение публики и неоднократно пересказывался в виде пьес, фильмов и литературных произведений, вдохновленных Питером Пэном, его Потерянными мальчиками и Неверлендом.
Оригинальная пьеса 1904 года "Питер Пэн, или мальчик, который не хотел взрослеть" и последовавший за ней роман 1911 года "Питер и Венди" отличаются от переработанной диснеевской версии, с которой многие из нас знакомы. Присоединяйтесь к нам, когда мы исследуем темную историю Питера Пэна.
Трагическое детство Дж. М. Барри
У Джеймса М. Барри было тяжелое детство. Когда Джеймсу было всего 6 лет, его старший брат Дэвид, которого в семье Барри считали идеальным ребенком, получил травму во время катания на коньках, ударившись головой после того, как с ним столкнулся другой фигурист. Дэвид проломил череп и умер за день до своего 14-летия от полученных травм.
Смерть старшего брата Джеймса, Дэвида, оставила шрамы на Джеймсе. Биограф Пирс Даджен в своей книге "Плененный" высказал противоречивое предположение, что юный Джеймс, возможно, был тем конькобежцем, который столкнулся с Дэвидом (согласно The Herald). Даджен сказал: "Это спекулятивно. Но это дополняет эмоциональную картину Барри. Ужасное чувство вины, связанное с несчастным случаем, в результате которого погиб ваш брат, - это то, что вы будете носить с собой всю оставшуюся жизнь. "
После смерти Дэвида их мать, Маргарет Огилви, впала в глубокую депрессию. Маргарет лежала в темноте своей комнаты, в то время как ее старшая дочь Мэри Энн, которой было 20 лет, когда умер Дэвид, заботилась о своих младших братьях и сестрах. Маргарет сама потеряла мать, когда ей было всего 8 лет, и начала заботиться о своих братьях и сестрах. Чувствуя, что у нее обманом отняли детство, Маргарет находила утешение в своей вере, что Дэвид никогда не вырастет, потому что он умер в 13 лет. Эти переживания повлияли на жизнь Барри и его писательскую деятельность (согласно "Дж. М. Барри: в поисках материнской фигуры").
Странная дружба Дж. М. Барри с детьми Ллевелина Дэвиса
Дж. М. Барри наслаждался обществом детей. Фактически, Барри передал права Великобритании на "Питера Пэна" детской больнице Грейт-Ормонд-стрит в 1929 году. В 1898 году Барри познакомилась с Джорджем и Джеком Ллевелинами Дэвисами в Кенсингтонском саду, где мальчики играли со своей няней. Позже он подружился с родителями мальчика, Артуром и Сильвией, и стал неотъемлемой частью семьи Ллевелинов Дэвисов, поскольку Артур и Сильвия приняли в свою растущую семью еще троих мальчиков, Питера, Майкла и Нико (согласно воксу).
Барри стал известен мальчикам как "Дядя Джим", когда привозил свою жену на каникулы к семье Ллевелин Дэвис, где Барри развлекал мальчиков историями и играми понарошку. Мальчики Ллевелин Дэвис вдохновили Барри на создание Питера Пэна. В предисловии к детской книге 1911 года Барри посвятила это произведение мальчикам Ллевелин Дэвис, сказав: "Я всегда знала, что создала Питера, яростно потирая вас пятерых друг о друга, как дикари двумя палками добывают пламя.... В этом весь Питер [Пэн], искра, которую я получил от тебя" (за Эндрю Биркина).
Барри стала законным опекуном мальчиков после того, как их родители умерли от рака (согласно The New Yorker). Барри изменил завещание Сильвии, чтобы передать себе опекунство над мальчиками (согласно The Telegraph). Вопреки предположениям о характере отношений Барри с мальчиками, Барри не была педофилом. Самый младший из сыновей Ллевелина Дэвиса, Нико, предположил, что Бэрри была асексуалкой, сказав: "Я не верю, что дядя Джим когда-либо испытывал то, что можно было бы назвать шевелением в подлеске для кого бы то ни было — мужчины, женщины, взрослого или ребенка. Он был невиновен."
Питер Пэн впервые появился в романе Барри "Маленькая белая птичка"
Питер Пэн впервые появился в "Маленькой белой птичке", романе 1902 года, написанном Дж. М. Барри для взрослых (согласно The Week). "Маленькая белая птичка" немного жутковата и имеет зловещий подтекст. Роман о неназванном рассказчике, который сочиняет историю о смерти своего сына, чтобы снискать расположение Мэри, матери маленького мальчика по имени Дэвид, к которому рассказчик привязался и хочет "полностью забрать [Дэвида] у нее и сделать его моим" (согласно Refinery29).
Этот рассказчик придумывает историю, чтобы привлечь к себе внимание юного Дэвида. Эта захватывающая история о недельном малыше Питере Пэне, который улетает с птицами в Кенсингтонские сады, чтобы поиграть с феями, и никогда не стареет (согласно воксу). Какой бы жуткой ни казалась хищная история "Маленькой белой птички", людям понравились главы романа о Питере Пэне, вдохновившие Барри на написание пьесы 1904 года "Мальчик, который не хотел взрослеть" и последующего романа 1911 года.
Барри впервые назвал пьесу " Мальчик, который ненавидел матерей"
По словам биографа Эндрю Биркина, рабочим названием пьесы 1904 года было "Мальчик, который ненавидел матерей". Барри даже хотел, чтобы актриса, сыгравшая миссис Дарлинг, также сыграла злодея капитана Крюка. Оригинальное название отразило сложные отношения Барри с матерью, его два неудачных брака и тот факт, что, хотя он воспитывал детей Ллевеллина Дэвиса в качестве их опекуна, биологических детей у Барри не было. Некоторые предполагают, что Барри так и не консумировал свои браки (согласно The New Yorker).
Похоже, Дж. М. Барри взял за основу характер Питера Пэна самого себя. Как и Питер, Барри сопротивлялся взрослению, идею он позаимствовал у своей матери, которая жаловалась, что стала хозяйкой дома, когда ей было всего 8 лет. Как предполагает Элиза Джойнер в своем эссе "Дж. М. Барри: в поисках материнской фигуры", глубокая депрессия его матери привела к тому, что Барри почувствовал себя покинутым.
Барри вложил эти эмоции в свое искусство, создав Питера Пэна, недельного младенца, который убегает поиграть с феями и чувствует себя отвергнутым, когда возвращается и обнаруживает, что окно в его доме закрыто, а мать прижимает к себе другого ребенка. В "Мальчике, который не захотел взрослеть" Питер Пэн - подросток, ищущий мать, которую можно было бы вернуть в Неверленд, и останавливающий свой выбор на Венди и ее потомках, которые будут заботиться о нем и его потерянных мальчиках. Венди - неподходящая мать. Она все еще ребенок, заботящийся о других детях, как когда-то его мать и сестра.
Питер Пэн - это изображение греческого бога Пана
Питер Пэн, которого часто видят с его свирелью и очевидной связью с природой, является олицетворением греческого бога дикой природы. Имя Питера Пэна и символ трубки - очевидные свидетельства греческой мифологии, вдохновившей Барри на создание Питера. В греческой мифологии Пан - друг нимф. Пока в Неверленде нет нимф, Питер дружит с пикси, поскольку Тинкербелл - одна из его буйной банды. Питер также является единственным существом, с которым будут ассоциироваться русалки, что еще больше укрепляет ассоциации Питера с богом Паном.
Пан - бог плодородия, известный своей мужественностью и часто чересчур влюбчивый с нимфами, которые не ценят его внимания. Питер находится в препубертатном возрасте и не озабочен подобными вещами, но его магнетизм очевиден. Венди хочет поцеловать Питера и хочет, чтобы он поиграл с ней в "дом". Русалки явно влюблены в Питера, а Тинкербелл влюблена в него и доведена до самоубийства своей ревностью к Венди. Даже Тигровая Лилия, кажется, увлечена Питером.
Пэн также известен своей способностью сеять панику, что приводит этого бога в царство богов-обманщиков. Моральная двусмысленность и бунтарство Питера помещают его прямиком в царство фигур-трикстеров (согласно эссе Евы Валентовой). Питер Пэн, безусловно, воплощает архетип того, кто упивается хаосом. Он регулярно провоцирует это, затевая драки с капитаном Хуком, поощряя дикость в the Lost Boys и настаивая на том, что единственное правило в Неверленде - ты не можешь взрослеть!
Питер Пэн одержим смертью
Хотя мы думаем о Питере Пэне как о мальчике, который никогда не вырастет, возможно, он и есть тот мальчик, который избегает смерти, не взрослея. Как предполагает доктор Лестер Д. Фридманм, соавтор книги "Вторая звезда справа: Питер Пэн в народном воображении", если мы посмотрим на историю символически, Крюк олицетворяет смерть, то, с чем Питер всегда борется, а крокодил олицетворяет наше время на Земле, отсчитывающее время (за неделю). У его соавтора, доктора Эллисон Кэви, есть другая теория. Она считает, что Питер Пэн не стареет, потому что он уже мертв, говоря: "Есть ощущение, что Неверленд - это место, куда мысленно попадают больные дети. Но некоторым так и не удается вернуться домой".
Это увлекательный и мрачный взгляд на детскую историю. Развивая эту идею еще на один шаг вперед, возможно ли, что Питер Пэн - это Смерть? Ноэль Кондер предполагает в своем эссе "Питер, Пэн и Персефона: хранители мифической дикой природы", что Питер Пэн - литературное дитя любви греческого бога Пана и Персефоны, богини весны, ставшей королевой подземного мира. Как их метафорическое дитя, Питер был бы важной частью жизненного цикла. Мог ли Питер быть психопомпом, ведущим души детей в волшебное место, где они никогда не состарятся? В конце концов, одна из самых известных строк Питера из книги звучит так: "Умереть было бы ужасно большим приключением". То, что Питер был пастырем душ до смерти, даже связывало бы Его с другим греческим богом, который также был психопатом и трикстером — Гермесом.
Русалки из " Питера и Венди" - опасные существа
Русалок не было в оригинальной пьесе "Мальчик, который не хотел взрослеть", но вместо этого они были добавлены к мифам о Питере Пэне в романе Барри "Питер и Венди". В фильме Диснея они изображены агрессивными по отношению к Венди. Фактически, Питер - единственное существо, с которым они разговаривают. Чего мы не видим в диснеевской версии, так это того, что ночью они преображаются: "Самое жуткое время, когда их можно увидеть, - это поворот луны, когда они издают странные воющие крики".
Русалки из Неверленда с наступлением ночи превращаются в сирен, заманивая моряков на верную смерть, подобно тому, как Питер Пэн заманивает детей в Неверленд. Современные представления о сиренах и русалках стали взаимосвязанными и запутанными. В древнегреческих мифах сирены были наполовину женщинами, наполовину птицами, заманивающими моряков на верную смерть своим чарующим пением. Между тем, русалки - это мифические существа наполовину рыбы, наполовину женщины, населяющие океан славы "Аквамарин" и "Приманка".
В 9-м и 10-м веках русалки и сирены начали смешиваться, причем прекрасные существа-наполовину рыбы, наполовину женщины - изображались как сирены, в то время как птичьи существа также изображались как сирены в искусстве того периода. Эти противоречивые представления продолжались сотни лет, но к 14 веку сирены были представлены исключительно как наполовину рыбы, наполовину женщины, объединяя два мифических существа. Эти гибриды женщины-рыбы теперь считаются добрыми, если их называют русалками, или злыми, если их называют сиренами. Барри воспринял обе идеи, заставив своих русалок преображаться в лунном свете.
Похищает ли Питер Пэн детей?
Питер заманивает детей, таких как Венди и ее братья, в Неверленд, подобно тому, как Персефона была похищена и унесена в подземный мир Аидом. Эта связь возвращает нас к связи Питера Пэна со смертью и одержимости ею. Хотя Питер Пэн изображен озорным в переработанной версии сказки Диснея, в оригинальной пьесе и книге Питер определенно более зловещий. Его близость к русалкам, которые при лунном свете превращаются в сирен, наводит на мысль, что сам Питер Пэн, возможно, тоже был склонен к трансформации.
В своем эссе Ноэль Кондер говорит: "Питер обладает характером сирены, что указывает на возможные связи с первоначальными сиренами из лора, которые были спутницами Персефоны в подземном мире", предполагая, что связь Питера Пэна с русалками выходит за рамки простого родства и что он связан с миром природы в Неверленде — возможно, он даже бог природы Неверленда.
Кондер уточняет: "Возможно, Питер обладает сверхъестественно мощным даром убеждения. Самыми убедительными существами в царстве мифологии являются сирены, а их более поздние аналоги - русалки." Эта связь между Питером и похожими на сирен русалками также наводит на мысль, что, возможно, мотивы Питера, заманившего детей в Неверленд, могут быть темнее, чем мы себе представляли, учитывая зловещую трансформацию, которую испытывают сами русалки.
Питер Пэн также связан с жуткой легендой о Крысолове
Телесериал "Однажды в сказке" уходит корнями в творческий мир сказок. 3 сезон сериала посвящен легенде о Питере Пэне, создавая уникальную предысторию Питера (Робби Кей) как злодея, а не озорного мальчика, который не хочет взрослеть. В этом сериале также явно прослеживается скрытая связь между историей о Крысолове и Питере Пэне, раскрывая, что Пэн выдавал себя за Крысолова, чтобы украсть детей в заговоре мести. Подобно греческому богу Пану и Крысолову, Питер Пэн всегда носит свои свирели с собой. Учитывая, как Питер, по сути, похищает детей, заманивая их в Неверленд, у него возникают очевидные ассоциации с похитителем Крысоловом.
Большинство из нас знают историю о Крысолове из сказок Братьев Гримм или поэмы Роберта Браунинга. Жители деревни Хамелин наняли Крысолова, чтобы решить их проблему с крысами, и он использовал волшебную флейту, чтобы заманить крыс подальше, чтобы они утонули. Затем, когда деревня отказалась платить ему за его услуги, Крысолов точно так же сбежал со своими детьми. Эта средневековая сказка, возможно, основана на историческом факте (согласно BBC). В немецком городе Хамелин установлена мемориальная доска с надписью: "26 июня 1284 года нашей эры — в день святых Иоанна и Павла — 130 детей— родившихся в Хамелине, были выведены из города волынщиком в разноцветной одежде. Пройдя Голгофу близ Коппенберга, они исчезли навсегда."
В первом наброске пьесы не было Капитана Крюка
Биограф Эндрю Биркин нашел оригинальные заметки Дж. М. Барри о Питере Пэне в Йельском университете в библиотеке Байнеке. В этих заметках Биркин обнаружил, что в первом варианте пьесы не было капитана Крюка в качестве персонажа. Барри не нужен был антагонист, потому что злодеем был Питер Пэн. В своих заметках Барри назвал Пэна "мальчиком-демоном", назвав его истинным злодеем истории в том виде, в каком она была изначально задумана. Биркин рассказывает, что Бэрри создала капитана Крюка из-за необходимости так называемой "сцены на заднем плане", чтобы сменить декорации из Неверленда в лондонскую детскую — битва Питера с пиратами была забавной сценой, которая могла разворачиваться, пока рабочие сцены перемещали декорации за занавес.
Те из нас, кто знаком только с диснеевской версией истории, могут возразить, что Питер Пэн - злодей в Неверленде, но пьеса 1904 года и книга "Питер и Венди", безусловно, рисуют Питера в более темных тонах, чем яркая анимация Диснея, например, когда Барри пишет: "Мальчики на острове, конечно, различаются по численности, в зависимости от того, как их убивают и так далее; и когда они, кажется, подрастают, что противоречит правилам, Питер их убивает; но в то время их было шестеро, считая близнецов за двоих". Давайте внесем ясность: Питер Пэн убивает Потерянных мальчиков, когда у них слишком затягивается зуб на зуб! Убивать своих подписчиков и друзей - это очень подло!
Хук учился в высшей школе Итона
В подробной предыстории "Капитана Хука" Дж. М. Барри Хук учился в Итоне, школе, в которую Барри отправил учиться четверых из пяти мальчиков Ллевеллина Дэвиса (согласно The Atlantic). Никто не знает, когда Барри придумала предысторию Хука. Барри продолжал дорабатывать пьесу, пока она не была опубликована через 20 с чем-то лет после ее дебюта на сцене, так что Барри, возможно, придумал предысторию Хука спустя годы после того, как сам задумал капитана.
Последними словами капитана Хука перед тем, как его съел крокодил в пьесе, были "Floreat Etona", что является школьным девизом, означающим "Пусть Итон процветает". Одержимость Хука "хорошим тоном", безусловно, приобретает больше смысла, когда вы узнаете, что он учился в таком заведении с голубой кровью. (Он также, по-видимому, посещал Баллиол, Оксфордский колледж.)
В 1927 году Барри прочитал лекцию в Итоне, рассказав о привязанности Хука к своей альма-матер и маленьких лакомых кусочках, не вошедших в книгу или пьесу. Например, Барри сказал, что комната Хука в "Веселом Роджере" была заполнена "Хрониками Итона" и что Хук оставил все Итону в своем завещании. Бедняга Хук, будучи пиратом, знал, что его репутация может запятнать Итон, но он все равно любил это место. По словам Барри, директор школы отказался принять пиратскую добычу.
Книга " Питер и Венди" заканчивается иначе, чем анимационный фильм Диснея
В анимационной версии Питер возвращает детей в Лондон, где родители находят их спящими после возвращения домой. После возвращения детей Питер и его Потерянные мальчики уплывают в Неверленд на "Веселом Роджере", и мистер Дарлинг видит пиратский корабль в облаках, как раз перед тем, как Венди просыпается и говорит родителям, что она все-таки готова повзрослеть.
В книге 1911 года "Питер и Венди" дети Дарлингов возвращаются домой в Лондон с Пропавшими мальчиками, и Дарлинги усыновляют их. Питер отказывается от усыновления, соглашаясь на компромисс миссис Дарлинг, позволяющий Венди возвращаться в Неверленд на неделю каждый год, чтобы помочь с весенней уборкой. Питер приезжает за ней год спустя, но забывает ее на следующий год. В следующий раз, когда Питер приходит за Венди, она оказывается замужней женщиной с собственным ребенком. Он расстроен, что Венди выросла, пока не понимает, что может забрать дочь Венди Джейн в Неверленд, а когда Джейн вырастет, ее дочь Маргарет тоже присоединится к нему в Неверленде.
Эта концовка была исследована в "Крюке", с Робином Уильямсом в главной роли. Фильм рассказывает о том, что случилось бы, если бы Питер остался в Лондоне и рос вместе с внучкой Венди. Магия современного мифа Дж. М. Барри заключается в том, что он захватил воображение публики и продолжает служить источником вдохновения для бесчисленных сериалов, фильмов и книг. Некоторые из этих новых интерпретаций этой классической сказки даже углубляются в темное происхождение Питера Пэна и исследуют возможность того, что он, возможно, был злодеем все это время.