Не так давно в основные конкурсы большой "тройки" фестивалей стали входить представители жанрового однопланового кино: развлекательные картины для широкой массовой аудитории, рассчитанные на получение огласки в публике. В этом году таковые представители присутствовали и в Каннах, и в Венеции, но тем удивительнее, что у "Безмолвного братства" (в оригинальном варианте названия "The Order" - дословно "Порядок" или же сам "Орден") изначально отсутствовали яркие фанфары грядущего успеха. Режиссёр ленты, Джастин Курзель, прославился в одной части аудитории, как постановщик очень слабых и неловких голливудских блокбастеров мелкого пошиба (сюда же входит очередная адаптация "Макбета" или блеклая адаптация видеоигровой серии "Assassin`s Creed"), а в другой - бойкими высказываниями на социальные злободневные темы в маскулинных оболочках ("Сноутаун" и недавний "Нитрам"). Новая работа Курзеля не вписывается ни в одну, ни в другую жанровую прослойку, концентрируясь на собственной зоне комфорта
Действия "Братства" происходят в 1984-м году, в самой сердцевине южных штатов Америки. Побитый жизнью агент ФБР (вечно прекрасный Джуд Лоу), разведённый с женой и страдающий из-за отсутствия контактов с двумя дочерьми, перебирается в глухую местность, скрытую от широкой цивилизации массовыми лесами и величественными горами. Здесь же герой сталкивается один на один с деятельностью местного неонацистского культа, от которого отделяется значительная часть последователей: возглавляет радикалов обезумевший националист (Николас Холт), намеренный объявить войну не только правительству США, но и всем не чистокровно "белым" гражданам страны
Таким образом "Безмолвное братство" перевоплощается не столько в огнеопасный и брутальный боевик, сколько в ещё одно авторское высказывание, на этот раз - не столько общественное, сколько политическое. Курзель импонирует социальному равенству и искореняет нацистскую ненависть с экранов, подобно банальному злу: герои Джуда Лоу и Николаса Холта сталкиваются в схватке больше психологического, чем физического масштаба. Гневные постеры "White America - White people", фашистская свастика на стенах общины злодеев, преследование и запугивание всех неугодных: от того и страшнее, что адаптирует "Братство" вполне себе реальные события, пускай и не обходится без фирменных для проектов подобного жанра гипербол и отступлений
Но будь то критика вездесущих республиканцев (более хлёсткая и язвительная, чем в том же "Ученике", недавнем байопике про молодость Трампа) или борьба за всё хорошее против всего плохого, агрессивный тон Курзеля быстро сменяется смирением с правдой и её принятием, а сам фильм мечется от оголтелого экшен-боевика с примесью жанровых лекалов картин 1970-х до иронического манифеста, осуждающего насилие как таковое. Постановщик не отказывает себе в прежних изысках, не уходит в сторону пафоса и концентрирует повествование на не сбавляемой динамике, что удерживает зрителя в напряжении вплоть до появления финальных титров. Этот фактор для экшен-ленты современности - уже приятный бонус
Хотя сам Курзель так и не избегает всех жанровых клише, что присущи боевикам подобного рода: главный герой фильма, неуловимый агент Терри Хаск, хлестает виски словно воду, справляясь с брачными проблемами прошлого, а в напарники к нему просится молодой и чересчур бойкий полицейский (Тай Шеридан), намеренный покончить со злом самым наивным способом. Разумеется, по канонам жанра протагонисту будет связывать руки неукротимая начальница (Джерни Смоллетт), а радикализм Хаска (подобно радикализму злодея Николаса Холта) сначала приведёт к непоправимой трагедии, а после - к триумфальному выигрышу. А когда бывало иначе?
Но многочисленные шаблоны "Братству" хочется простить от чистого сердца, когда на передний план выкатывается моральное противостояние противников по разные стороны баррикад: один - лидер неонацистской группировки, намеренной уничтожить всех непокорных своей зверской миссии, другой - отчаявшийся и постаревший ФБРовец, также желающий испепелить всех неугодных на пути к поимке антагониста. Пускай Курзель и не выделяет конфронтации Хаска и Боба Мэтьюса столько времени, сколько того требует история, отдача от их переплетённых линий вызывает чистое восхищение. Для столь узконаправленной работы, разговаривающей на совсем не узконаправленную тему, подобная пропись развития героев - действительно редкий элемент
От того в голове и всплывает логичный вопрос: как "Безмолвное братство" в принципе попало в основной конкурс смотра Венеции этого года? Картина всем своим видом показывает искреннюю приверженность Курзеля экшен-фильмам пятидесятилетней давности с их устаревшими вводными и формулами, но в то же время уделяет пристальное внимание и сокрушительной проблематике непосредственно современности: где расовая дискриминация стала неотъемлемой нормой, а национализм и вовсе не считается извечным злом. Да, новый Курзель изобилует вереницей шаблонов типичных полицейских фильмов и не отказывает себе в самолюбовании жанром, однако при виде магически притягивающего анти-дуэта Джуда Лоу и Николаса Холта все традиционные претензии хочется выкинуть через обочину. В конце концов, не для этого мы с вами собрались за просмотром старомодного и чертовски тестостеронового боевика