У драмы Николая Ларионова «Вечная зима», в принципе — фестивального кино, есть все шансы тронуть зрительские сердца. История развивается на фоне узнаваемого быта середины нулевых и хитов про «Половинку тебя» и «Молодые ветра». Кино, в мрачном мире которого временами всё же проглядывает солнце, дающее надежду. Кино, не пытающееся «заумничать», а просто дающее зрителю сюжет.
«Вечная зима» (2024)
Жанр: драма
Продолжительность: 1 час 10 минут
Автор сценария и режиссёр: Николай Ларионов
В ролях: Александр Робак, Юлия Марченко, Сергей Грузинов, Александр Новиков, Олег Ягодин, Мария Евсеева, Янина Колесниченко, Эльдар Сафиканов
Производство: Россия
16+
Из дневниковых записей Дениса (Сергей Грузинов) зритель успеет узнать, что зима в Магнитогорске ложится с октября, на дворе две тысячи четвёртый год, а сам Денис — по уши влюблён. В школу он трясётся на промозглом трамвае, с одного берега на другой, периодически прогуливает с дружком Федей (Александр Новиков) школу, да иногда забирает из гаража подвыпившего батю (Александр Робак). Чтобы тот не замёрз, когда на районе опять рубанут свет.
Отец Владимир — сталевар на металлургическом. Коллеги его уважают и ценят. Мама Лена (Юлия Марченко) — учительница музыки. Самая обычная семья. С «квартирой-трёшкой, дачкой, машинёшкой, гаражишкой». Гаража, к слову, даже два. Один из них Владимир превратил в этакую мужскую берлогу: повесил туда грушу, чтобы Денис мог приходить и тренироваться. А ещё отец учит его нехитрым «мужицким вещам»: машину водить, картошку чистить, драться и в карты играть. Отчего-то, в рамках его понимания, это обязательный минимум навыков, которыми должен обладать мужчина.
Однажды Денис отправляется с помойным ведром на улицу и получает по физиономии от местных гопников. Увидев разбитый нос сына, отец идёт разбираться со «щенками». Он уверен — теперь они за километр будут обходить его сына. Но те, затаив обиду, встречают Дениса после школьной дискотеки и забивают его до смерти.
Дебютная работа Николая Ларионова «Вечная зима», конечно, не о короткой и столь нелепо драматичной жизни Дениса. А о том, как родители переживают утрату ребёнка. Он примеряет к персонажам разные варианты защитной реакции, все возможные попытки закрыться от горя. В конечном итоге он приводит зрителя к неутешительному выводу о том, что бывает боль настолько большая, что убежать от неё уже не получится. Максимум — приглушить. Отвлечь горе или, если угодно, отвлечься от него.
После смерти сына нет даже никакой речи о сплочении. Большинство семей и в радости не склонны проявлять чувства, а когда приходит беда, как правило, и вовсе закрываются. Отец ищет утешения в мести. Он рыщет по ночным улицам в поисках виновников гибели Дениса, срывается на случайных прохожих и — от них же — отоваривается по зубам.
Он не знает, как жить дальше. В порыве хочет убрать из жизни всё, что напоминает о сыне, и затевает в бывшей комнате Дениса ремонт, делая только хуже — обнажая нерв и оставляя лишь холодные голые стены. Александр Робак — прекрасный актёр. Он весьма сдержанно и одновременно выразительно сыграл сильного мужчину, у которого в один момент ушла из-под ног почва.
А убитая горем мать, наоборот, цепляется за память о сыне. Она копается в его вещах, читает его дневник и без конца слушает записанную на диск песню, которую Денис посвятил девочке Маше, но так и не решился для неё исполнить. Юлия Марченко за свою карьеру сыграла несколько десятков матерей разного пошиба, поэтому в «Вечной зиме» погружается в роль мастерски и без единой толики недостоверности. Она проживает каждый вдох Елены и отдаёт зрителю весь спектр эмоций, которые обуревают её героиню.
Николай Ларионов сделал кино, не дающее ответ на вопрос — как жить дальше людям, потерявшим ребёнка. Он говорит об абсолютно простых вещах: напоминает, что насилие порождает только новое насилие, и что любить нужно сейчас, в моменте, а не потом.
Крохотный, в семьдесят минут, хронометраж не позволяет зрителю взвыть от тоски, безнадёги и затянутости. Не позволяет обвинить себя в, простите, «тягомотности». Семьдесят минут — это чашка кофе да пара рассказов Леонида Андреева, и то при условии вдумчивого перечитывания. Семьдесят минут — это прогулка с собакой. Или пробежка. Или вечерний трёп с приятелем по телефону. Ни много, ни мало. Но, что примечательно, вполне достаточно, чтобы рассказать сильную историю. Быстро. Внятно. Эмоционально.
Ларионов — режиссёр со всеми задатками хорошего автора. Он не манипулирует эмоциями зрителя, не спекулирует на теме детской смерти и без напора заходящий на разговор о посттравме. Не кричит об этом, а подвешивает вопрос в воздухе. Горе запечатает героев в этом анабиозе, стылом кошмаре, в вечной зиме не для того, чтобы обозначить «посмотрите, как мы здесь все плохо живём и страшно страдаем», а чтобы усилить финальный проблеск надежды. Безусловно, никто не воскреснет, никто не проснётся от кошмарного сна и время вспять не повернёт. Но в мороке будней этой несентиментальной драмы всё равно «наступит утро». Во всяком случае, герои искренне хотят его дождаться.
Автор: Продолговатый Ящик для сайта Альтерлит