2024-й - показательный в сфере кино тем, что самыми примечательными и выдающимися работами года стали авторские и фестивальные картины, изначально написанные для узконаправленной аудитории. Блокбастеры и сиквелы же, что стали для уходящего года самыми кассовыми работами, чаще разочаровывали публику, чем восхищали. Как раз о двадцатке самых громоздких и действительно обидных разочарований в индустрии и пойдёт речь в сегодняшней статье: от провальных возвращений и современных итераций классики, до новых фильмов "оскароносных" режиссёров и занимательных экспериментов, обернувшихся тотальным пшиком. Приятного прочтения!
20. "Возвращение Одиссея"
Режиссёр: Уберто Пазолини ("Один на один")
Реинкарнация классической истории Гомера про возвращающегося на родину Одиссея обошлась без вкраплений фантасмагоричных элементов и схваток с инородными существами: картина Уберто Пазолини должна была стать более приземлённой и реалистичной, чем каноничное произведение. Но в погоне за жизненной силой авторы растеряли немаловажную особенность "гомерского" колорита и изложения: "Возвращение" - блеклая тень истории про Одиссея, лишь прикидывающееся неоднородным исполнением строчек древнегреческого поэта на современную манеру. После столь громоздкого разочарования зрители стали поглядывать в сторону более именитого Кристофера Нолана, чья адаптация "Одиссея" выйдет свет в июле 2026-го года
19. "Урок фортепиано"
Режиссёр: Малкольм Вашингтон (режиссёрский дебют)
На сей раз в адаптацию одноимённой пьесы Огаста Уилсона добавили несчётное количество визуальных метафор и мистических вкраплений, что лишь чётче прорисовало грань между литературой и кино. Последний "Урок фортепиано" пытается обособиться от первоисточника, выступить самобытным произведением, но теряет за этим эгоистичным желанием всю прелесть драматургический фактуры оригинала. И пускай Малкольм Вашингтон смог вступить в режиссёрское ремесло с помощью столь грациозного проекта, одной лишь радостью за действительно талантливого постановщика дело не обходится. Пожалуй, для поклонников самой пьесы её современная адаптация - самый подлый удар под дых за весь год
18. "Мария"
Режиссёр: Пабло Ларраин ("Нет", "Джеки", "Спенсер", "Эма", "Граф")
Завершение трилогии чилийского репрезентатора женского пола должно было лишь укрепить мастерство Ларраина на первой строчке самых колоритных режиссёров его родной страны. "Мария" рассказывает уже историю завершённой карьеры оперной дивы Каллас, доживающей последние годы в роскошных парижских апартаментах и собственных тараканах, что пожирают её разум подобно року. В таком скомканном и отнюдь не эрудированном повествовании хочется отметить лишь блестящий перформанс Анджелины Джоли: но, к сожалению, нивелировать всё скудное наполнение финала трилогии не может даже её образ. Столь интересно, вернётся ли Ларраин к повторному исследованию раненой женской души после своего последнего невразумительного выхода
17. "Смотрители"
Режиссёр: Ишана Шьямалан (режиссёрский дебют)
Родная дочь М. Найта Шьямалана, Ишана, решила последовать по отцовским стопам, пустившись в изучение натуры фолк-хоррора из столь старомодных жанровых течений. Её "Смотрители" выглядят роскошно и эстетично, но, как и подобает отцу, Ишана не слишком хорошо ладит со сценариями: вот и здесь камерный триллер с эффектом загадочности видоизменяется сумбурным детективом, а тёмная погоня от зловещих обитателей леса - скомканной кульминацией со столь же абсурдным, как весь фильм, плот-твистом. Пожалуй, если бы не фамилия постановщицы, то о её дебюте не говорил бы никто из эшелонных журналистов. От того же за провал "Смотрителей", несмотря на их некачественные показатели, обидно от всего сердца
16. "Кукушка"
Режиссёр: Тильман Сингер ("Медиум")
На Берлинском кинофестивале притча Сингера про взаимоотношения родителей и детей вызвала шквал неоднозначных эмоций, однако в кинотеатральном прокате "Кукушку" буквально добила массовая истерия зрителей. Экспериментальный хоррор, хоррором не являющийся, здраво рассуждает о преемственности поколений и сегрегацией детей от отцов, подобно маленьким кукушкам, но оставляет все жанровые каноны и этюды на перифериях избитого и сильно перетянутого повествования. Всё же постановщику следовало сконцентрироваться на чём-то определённом: а жаль, ведь у картины был огромный потенциал
15. "Властелин колец: Война рохирримов"
Режиссёр: Кэндзи Камияма (сериалы по "Призраку в доспехах", "Восточный Эдем", "Спящая принцесса", "Звёздные войны: Видения", "Бегущий по лезвию: Чёрный лотос")
Первый аниме-проект во вселенной "Властелина колец" изначально встречала отрицательная аура: мультфильму выделили низкий бюджет в размере 40 миллионов баксов, а пиар-кампания сопровождалась постоянными референсами в сторону оригинальной трилогии Питера Джексона, из-за чего самобытность аниме улетучилась с начальной рекламной стадии. "Война рохирримов" - это растянутая на два с половиной часа летопись, с посредственными анимациями, скудным экшен-сегментом и отсутствием той самой сказочной атмосферы Толкина. Хотя все данности встали на свои места после объявления постановщиков: с помощью аниме они хотели продлить свои права по использованию лора "Властелина колец". Такие дела
14. "Гладиатор 2"
Режиссёр: Ридли Скотт ("Чужой", "Бегущий по лезвию", "Тельма и Луиза", "Гладиатор", "Чёрный ястреб", "Прометей", "Марсианин", "Последняя дуэль", "Наполеон")
Культовым и маститым режиссёрам прошлых поколений прощают любые грехи современности: блеклые высказывания, оммажи в сторону ушедших свершений или бездумное копирование пересказанной формы. Старине Ридли Скотту, в связи с его культовой фигурой и преклонным возрастом, простили даже невразумительного прошлогоднего "Наполеона", но его же прямой сиквел "Гладиатора" - это самый настоящий парад вседозволенности, который только режиссёр может себе позволить. Здесь вам и масса намеренно допущенных исторических неточностей, и сумасбродный экшен-сегмент, и прямой копирайт архетипов героев из первой части, и скудная кульминация, которая лишь закидывает крючки на грядущий триквел. Быть может, второй "Гладиатор" - и не самое главное разочарование уходящего года, но веский повод для истерии у поклонников стиля Скотта так точно
13. "Майор Гром: Игра"
Режиссёр: Олег Трофим ("Майор Гром: Чумной Доктор")
Первая часть зародившейся киновселенной Bubble доказала высокие стремления авторов, что хотят запустить обособленную от голливудских клише кинофраншизу, построенную на супергеройских похождениях. Но уже в "Игре", прямом сиквеле "Чумного Доктора", от всех вольностей оригинала пришлось отказаться в угоду выросшему масштабу и растянутому хронометражу. Теперь "Майор Гром" выглядит не признанием в любви отечественной культуре, но слепой пародией разом на всю западную супергероику: от "Человека-паука" Сэма Рэйми и первых "Мстителей", до "Тёмного рыцаря" Кристофера Нолана и "Джокера" Тодда Филлипса. Впрочем, Bubble особо не отчаиваются: впереди у них ещё несколько проектов, по состоянию которых этой франшизе и можно будет вынести окончательный вердикт
12. "Планета обезьян: Новое царство"
Режиссёр: Уэс Болл (трилогия "Бегущего в лабиринте")
Намерение превратить приземлённую трилогию про схватку эволюционировавших приматов и обезумевших людей в подобие фантастической антиутопии - посредственная затея, обернувшаяся для "Нового царства" тривиальной историей и ворохом жанровых штампов. В отличие от первой трилогии, что концентрировалась на социальных мотивах и расовой дискриминации, четвёртая часть сворачивает в сторону клишированного и унылого пост-апокалипсиса, что может впечатлить разве что самого не насмотренного зрителя. Исправится ли плачевное положение франшизы с премьерой пятого фильма? Пока что не ясно
11. "Ловушка"
Режиссёр: М. Найт Шьямалан ("Шестое чувство", "Неуязвимый", "Таинственный лес", "Явление", "Время", "Стук в хижине")
Неоднозначный и провокативный стиль Шьямалана отпугивает одну часть публики смешными плот-твистами и посредственной работой с содержанием, но привлекает другую изящной визуальной формой и вереницей знаковых актёрских выступлений. В "Ловушке" же наш режиссёр решил отойти от призмы масштаба и пафоса в сторону приземлённого триллера, рассказывающего о поимке неуловимого маньяка с оптики самого негодяя. Но Шьямалан не был бы собой, если бы не укомплектовал в своей последней картине все те этюды, что чуть было не уничтожили под корень его прошлые работы: полная сценарная ахинея и сломанное повествование, разрушающее структуру картины с передислоцирования героев из концертного зала на запущенные улочки
10. "Министерство неджентльменских дел"
Режиссёр: Гай Ричи ("Карты, деньги, два ствола", "Большой куш", "Револьвер", "Рок-н-рольщик", дилогия "Шерлока Холмса", "Агенты А.Н.К.Л.", "Джентльмены", "Гнев человеческий", "Переводчик")
В прошлом году главный британский любимчик нашего зрителя доказал верной публике, что способен отходить от лекалов и штампов своих прошлых работ: Ричи снял пафосного "Переводчика", что осуждал позорный вывод американских войск с территории Афганистана. Но недавнее "Министерство неджентльменских дел", кажется, вернуло Гая на прежнюю дорожку: сумасбродное безумие соседствует с неубедительным экшеном, брутальные и маскулинные актёры - с кривозубой историей, исторические неточности - с затянутым хроном и странными визуальными решениями. Пожалуй, именно за "Министерством" закрепилось звание лучшего нетрезвого фильма уходящего 2024-го года
9. "Максин ХХХ"
Режиссёр: Тай Уэст ("Х", "Пэрл")
Постановщик современной итерации классических хорроров, Тай Уэст, представил в этом году эпатажную "Максин", стилизованную под стать ретро-ужастикам "восьмидесятых" и нашпигованную всевозможными отсылками и референсами в сторону самых культовых и значимых фильмов ужасов двадцатого века. Но на одной лишь эксплуатации зрительской ностальгии "Максин" не смогли вывезти скудное содержание: весь фильм - детальный букет из разножанровых элементов. Комедия сменяет триллер, детектив - драму, абсурдная буффонада - вкрапления около-социальных мотивов и анти-сексистских укладов. Не такого блеклого завершения столь занимательной трилогии ожидала от Уэста его база поклонников
8. "Кунг-фу Панда 4"
Режиссёр: Майк Митчелл ("Шрек навсегда", "Элвин и бурундуки 3", "Губка Боб в 3D", "Тролли", "ЛЕГО Фильм 2")
Только анимационное подразделение DreamWorks воскресило свою репутацию, а уже по-малому уничтожает её новыми невразумительными выступлениями. Четвёртая "Кунг-фу Панда" всем своим видом показывает полное безразличие авторов к первой трилогии: короткий хронометраж, избитые и слишком примитивные сентиментальные приёмы, обезличенные новые персонажи, отвратительный антагонист (-ка), всем своим видом напоминающий первого попавшегося продюсера DreamWorks, сошедшего с ума на почве финансового успеха. Квадриквел "Панды" не работает даже в контексте маленького эпилога всей франшизы: ведь в разработку уже запустили пятую часть, что должна продолжить новую трилогию и вывести её в более глубокое русло. Стоит ли этому верить? После четвёртой части - явно не стоит
7. "Муфаса: Король Лев"
Режиссёр: Барри Дженкинс ("Лунный свет")
С "оскароносным" постановщиком вообще случилась интересная история: ещё задолго до премьеры live-action приквела "Короля Льва" Барри Дженкинс извинялся перед своими фанатами в многочисленных интервью, прямо признавая, что подключился к производству "Муфасы" ради одной лишь финансовой выгоды. Эта обезличенность к проекту перетекла и в сам фильм: "Муфаса" слеп и скучен до такой степени, что к просмотру не могут привлечь даже улучшившиеся анимации экранных животных (то ли прогрессирующие, то ли наоборот - регрессировавшие). И хоть творческий стиль Дженкинса, разъединяющего родные души подобно земной несправедливости, читается так же заметно, как и в "Лунном свете", этот показатель попросту не может вытянуть "Муфасу" из той бездны, куда его затянула денежная жажда Disney
6. "Моана 2"
Режиссёры: Дэвид Деррик-младший, Джейсон Хэнд, Дэна Леду Миллер (режиссёрские дебюты)
Но если "Муфаса" и выстреливший для Disney сиквел "Головоломки" ещё ощущались цельными и самобытными проектами, то вторая "Моана" - явное подтверждение той гипотезе, что "мышиная" студия свернула куда-то не туда. Продолжение кассового хита 2016-го года создаёт новые конфликты на ровном месте, развивает уже развитый в первой части мир, генерирует посредственные шутки для самой младшей зрительской категории и выходит сухим из воды. На данный момент вторая "Моана" - четвёртый самый кассовый проект уходящего года. От того же за судьбу многообещающего и долгожданного сиквела "Зверополиса" действительно становится страшно
5. "Космонавт"
Режиссёр: Йохан Ренк ("Викинги", "Чернобыль")
Для Netflix экранизация "Космонавта Богемии" должна была стать высочайшим классом для внедрения экзистенциальных проблематик в высокобюджетные картины стриминга. На пост режиссёра позвали самого Йохана Ренка (того, что делал парочку эпизодов "Во все тяжкие", "Ходячих", "Викингов" и был полностью ответственен за успех "Чернобыля" от HBO), а в актёрский каст - набравшего форму Адама Сэндлера. Но неумение или нежелание проработать заложенный в литературный первоисточник мотив - то звено, которое разрушило философию "Космонавта" с первой же сцены. Нудный и запредельно долгий сеанс психотерапии зрителям проводят некомфортно и максимально конъюнктурно. И стоило ради того возносить заведомо посредственный проект на ступень выше?
4. "Тогда. Сейчас. Потом"
Режиссёр: Роберт Земекис (трилогия "Назад в будущее", "Форрест Гамп", "Изгой", "Полярный экспресс", "Прогулка")
Следить за попытками Земекиса воскресить угасшую карьеру - дело очень тонкого и сентиментального характера. Постановщик нашего детства отчаянно пытается взлететь на пик ушедшего величия, но его последний проект, "Здесь", лишь доказал и продюсерам, и зрителям, что баловство с визуальной формой для режиссёра нынче приоритетнее, чем проработка своей же истории. И ведь "Тогда. Сейчас. Потом" не может удивить даже технической проработкой: страшные кукольные лица омоложенных Тома Хэнкса и Робин Райт, что могут вызвать дрожь по спине из-за тревожного эффекта зловещей долины, - тому ёмкое подтверждение. Всё-таки иногда нужно уходить из индустрии вовремя, не оборачивая против себя свою же публику
3. "Блиц"
Режиссёр: Стив МакКуин ("Стыд", "12 лет рабства", "Вдовы")
На успех нового МакКуина ставили все кому не лень: "оскароносный" режиссёр, покоривший публику своими историческими и социальными манифестами, приступил к работе про последствия Блицкрига уже достаточно давно, но многочисленные сценарные корректировки всё же сыграли самую злую шутку с ранее безумно востребованным в индустрии постановщиком. "Блиц" - очень скомканная, неровная и вальяжная сказочная история, заканчивающаяся хэппи-ендом и толком и не проносящая зрителей сквозь все военные ужасы. И пока сама Вторая Мировая протекает где-то на фоне, вне основных событий, а сам МакКуин нелепо косплеит "Оливера Твиста", сам "Блиц" разваливается подобно карточной колоде. Пожалуй, одно из самых неприятных разочарований уходящего года
2. "Мегалополис"
Режиссёр: Фрэнсис Форд Коппола (трилогия "Крёстного отца", "Разговор", "Апокалипсис сегодня", "Дракула" 1992-го года)
О производстве монументального долгостроя Копполы в скором времени будут скандировать легенды: культовый американский постановщик, сформировавший новые направления и построивший весь Новый Голливуд собственными руками, провалился в глазах зрителей с работой всей своей жизни - утопической мечтой о создании идеального авторского блокбастера. "Мегалополис" штормит так сильно, что реакция на его действо сменяется от ужаса до восторга. И хоть стараниями самого Копполы можно восхищаться от чистого сердца, саму ленту это не спасает от неестественного переплетения комичности и серьёзности. Тем и примечательнее, что уже сейчас о "Мегалополисе" практически никто не говорит
1. "Джокер: Безумие на двоих"
Режиссёр: Тодд Филлипс (трилогия "Мальчишника в Вегасе", "Парни со стволами", "Джокер")
Но главным зрительским разочарованием уходящего года стал не долгострой Копполы, не очередной анимационный потуг Disney и даже не задыхающийся жанр супергероики (хотя и к таковому проект Филлипса можно приплести со спокойной душой): второго "Джокера" ждали вообще все, его промо-ролики собирали колоссальное количество просмотров, а премьера на Венецианском кинофестивале хайпилась помощнее дорожек проектов Marvel. Но сценарная некомпетентность Филлипса и Феникса, объединившихся в коалицию единых авторов сиквела, сыграла своё дело с публикой: скучнейшие вставки блеклого судебного процедурала и неинтересные заигрывания с элементами мюзикла превратили "Безумие на двоих" в действительное безумие: но не для персонажей фильма, а для их архитекторов