Мировая известность медальера была достигнута в России за столь короткий срок его пребывания, что его работы незамедлительно заняли место среди самых выдающихся экземпляров медальерного искусства страны XVIII века.
На момент подписания контракта в 1757 году с российскими представителями Жак Антуан Дасье имел за плечами уже 16-летний опыт работы как резчик штемпелей на Королевском монетном дворе в Лондоне. За это время он снискал популярность благодаря своим медалям, изображавшим известных личностей Англии, а также множеству других успешных работ.
Причины, побудившие Ж.А. Дасье покинуть родину и прибыть в Россию, оказываются не совсем обычными для иностранцев того времени. Материальная выгода безусловно была весомым фактором. Факт, что иностранные мастера получали зарплату, значительно превосходившую оплату труда местных специалистов, хорошо известен. В контракте, который был подписан в 1747 году с другим медальером, В. Скоттом, указывалось, что он получит от Монетной Канцелярии Ее Императорского Величества ежегодное жалование в 500 рублей и еще 100 рублей на аренду жилья. В то же время русскому мастеру, работающему на аналогичной должности, полагалось всего 70 рублей. Дасье же могла быть обещана оплата в 2500 рублей в год, что для того времени было значительной суммой. Однако не стоит забывать, что к тому времени Ж.А. Дасье уже был обеспеченным человеком и, скорее всего, материальные вопросы не могли стать главной причиной его приезда. Его семья, включая знаменитого отца, Жана Дасье, имела успешную мастерскую в Женеве, где выполнялись заказы от королевских дворов Франции и Англии, обеспечивая достаток и известность.
Несмотря на то что истинные мотивы Дасье при решении о приезде в Россию могут остаться загадкой, можно предположить, что его манила романтика новой и неизведанной страны. Романтический элемент можно проследить и в его творениях, особенно в монетах, созданных для Елизаветы Петровны.
На одной из монет Дасье запечатлел женский портрет, отличающийся утонченностью и элегантностью. Лицо, изображенное без орденов и ленты, привлекает к себе внимание благодаря изящным линиям. Платье, напоминающее римский стиль, и игривая, не слишком имперская, корона дополняют образ.
К сожалению, этот портрет не стал основой для изготовления монет. Причиной тому послужила якобы непривлекательная деталь — уши, точнее, то, как Дасье их изобразил. По легенде, Елизавета стеснялась своих больших ушей, и поэтому художники старались скрыть их под прической. Однако реалистичное изображение, выполненное Дасье, вызвало недовольство императрицы. Несмотря на её реакцию, медальер создал исключительный образец, который значительно опередил свое время благодаря художественной и эстетической ценности.
Портрет, который создал Дасье, стал основой для чеканки золотой монеты номиналом 10 рублей и нескольких версий серебряных рублей . В своем исследовании "Корпус русских монет" великий князь Георгий Михайлович (ГМ) приводит два различных варианта рублевых штемпелей, созданных этим выдающимся мастером.
С течением времени были обнаружены ранее неизвестные варианты этих штемпелей. Например, Р. Зандер упоминает уже четыре известных ему разновидности рублей с портретом, выполненным Дасье. В.В. Биткин также подтверждает наличие четырех штемпелей, автором которых стал знаменитый медальер. Примечательно, что оба автора предоставляют иллюстрации своих работ, которые различаются в изображении одного и того же рублевика.
На сегодняшний день зафиксировано пять различных вариантов портретной стороны рубля, созданного Дасье. Оттиски монеты отличаются не только расположением легенды относительно портрета, но и деталями его изображения, которые демонстрируют различные стилистические и художественные приемы.
Поклонники редкостей и последователи Р. Зандера, склонные рассматривать дефекты на рабочей поверхности штемпелей как скрытые знаки, могут добавить к имеющимся вариациям постоянный дефект на аверсе рубля № 300.1 . Этот нюанс привлекает внимание коллекционеров и знатоков, подчеркивая уникальность работы Дасье и интересные детали его штемпельной техники, которые делают каждую монету своеобразным произведением искусства.
Попытки увидеть в дефектах на штемпелях работ Дасье некие тайные знаки зачастую носят более романтический, чем объективный характер. Тем не менее, причины, по которым легендарный художник якобы метил свои произведения, могут иметь неожиданное объяснение. Дасье прибыл в Россию не один — его контракт упоминает о принятии на службу ученика. Имя этого ученика — Андреас Кавелар, что вызывает ряд вопросов.
Почему иностранного ученика, который мог оставить своего учителя и покинуть Россию после обучения, принимали на престижную должность?
Где было видано, чтобы государство оплачивало обучение иностранного ученика на равных с мастерами условиях, когда оклад соответствовал зарплате другого известного медальера, В. Скотта?
Ответ на эти вопросы так же прост, как и интересен — Кавелар фактически стал помощником Дасье, которому необходим был человек для облегчения процесса создания монет. Как сказано в контракте, он «нужен для вспоможения ему и скорейшего произвождения монетного дела». Главная роль Дасье заключалась в художественном создании инструментов, по которым изготавливались штемпеля или рабочие маточники, в то время как Кавелар отвечал за доработку менее значительных деталей рельефа или копирование уже сделанных шедевров.
Однако естественно, что Дасье, как творец, стремился к оригинальности своих работ и хотел иметь произведение, не затронутое упрощенной копией. Для достижения этой цели он выработал способ ставить на своих штемпелях особую маркировку. Этот прием известен в художественном мире, когда художник при определении авторства двух произведений — оригинала и копии — указывает на копию. Гениальный медальер, обладая опытом и высокой порядочностью в своей профессии, либо сам старался маркировать свои творения, либо делал это через своего помощника, обеспечивая объективную идентификацию штемпелей, которые вышли из-под его рук.
Не нова практика привлечения учеников по контракту к работе на российском монетном дворе. Ранее эту привилегию успешно использовал Гедлингер — иностранные мастера умели создать для себя комфортные условия труда и жизни. Отлично разбираясь в монетном производстве, Дасье решил предохранить свои творения с помощью особой метки. Помощник выполнял данное задание, однако, носил на копиях и другие знаки, что впоследствии создало множество вопросов и споров среди коллекционеров. Кавелар, оставаясь в тени и обладая своим талантом, искусно реплицировал штемпеля от своего учителя, благодаря чему происходила регулярная чеканка государственной монеты. Такие моменты добавляют интриги в изучение работ Дасье и подчеркивают сложные отношения между искусством, авторством и мастерством передачи знаний в ремесленном деле.
Среди множества портретных штемпелей, созданных Жаком Антуаном Дасье, особо выделяется пример, который считается уникальным и существенно отличается от остальных. Это вариант штемпеля № 301, который был охарактеризован Георгием Михайловичем в "Корпусе русских монет" как «очень редкая» монета . Почему именно этот экземпляр привлекает внимание? Прежде всего, его редкость – он встречается на рынке достаточно редко. Дасье разработал оригинальный тип портрета, создав один единственный штемпель, после чего работа была передана его ученикам. Кроме того, композиция аверса на данной монете отличается удивительной аккуратностью деталей. Круговая надпись не пересекается с портретом, что говорит о высоком уровне мастерства резчика. Вряд ли столь именитый медальер позволил бы себе игнорировать столь очевидные, но важные нюансы.
Не лишним будет напомнить, что к 1757 году в России уже эффективно применялась технология чеканки монет с использованием маточников и матриц. Сначала изготавливался штемпель с выпуклым изображением, который, по всей вероятности, создавался руками самого медальера. После закалки этот штемпель превращался в маточник. При его помощи затем осуществлялся процесс получения оттисков на мягкой стальной основе. Эти оттиски, подвергнувшись холодной закалке, становились штампами, пригодными для чеканки монет, что позволяло сохранять неизменность изображения даже при постепенном изнашивании штемпелей.
Однако важно помнить о промежуточном этапе, который, вероятнее всего, выполнялся помощниками медальера. После создания маточника осуществлялась доработка: вносились мелкие коррективы, и, что наиболее важно, пуансонами наносились легенды, знаки монетного двора и отдельные элементы портрета, такие как корона на голове модели. На этом этапе часто возникали различные версии штемпелей, поскольку правильное размещение круговых надписей и знаков по отношению к портрету становилось довольно непростой задачей при использовании пуансонов. Поэтому вариантами портретных штемпелей, известными на сегодняшний день под именем Дасье, удобно было бы отдать должное не только ему, но и Андреасу Кавелару, который в значительной степени способствовал созданию этих уникальных произведений.
Уникальность работы Дасье не только в мастерстве, с которым он создавал свои шедевры, но и в способности вносить инновации в известные процессы. Каждая монета становится не просто денежным эквивалентом, но и свидетельством таланта и новаторства медальера. Внимание к деталям и стремление к совершенству прослеживаются в каждой из его работ, подчеркивая тот факт, что каждая чеканка для него была истинным произведением искусства, а не простой рядовой задачей.
Даже спустя века, работы Дасье продолжают волновать коллекционеров и историков, которые заново открывают для себя его мир через редкие экземпляры монет и штемпелей. Исследования продолжают выявлять новые детали и аспекты его жизни и творчества, придавая еще большую глубину и значение его художественному наследию.
Гипотетическая реконструкция событий предлагает возможность представить дальнейший ход событий. Как истинный мастер своего дела, Дасье тщательно изучает портреты и вполне вероятно становится знакомым с императрицей лично. Общение с ней было критически важным для художника, поскольку понимание внутреннего мира Елизаветы Петровны могло оказать значительное влияние на его творческий процесс. Вдохновленный этой встречей, Дасье создает портрет, который отличается высокими художественными амбициями и ориентирован на утонченные предпочтения заказчицы. Однако, несмотря на всю его тщательность и стремление, работа терпит неудачу. Субъективное восприятие портрета императрицей преобладает над объективными художественными достоинствами, и Дасье сталкивается с недовольством. В соответствии с условиями контракта, обязывающего его работать на монетном дворе два года, он начинает стремиться к сокращению сроков своего пребывания в России, готовясь вернуться на родину.
Рубль, выполненный Дасье, интересен также тем, что он сам обработал оборотную его сторону. Различные варианты реверса сами по себе имеют лишь незначительные отличия. Орловая сторона рубля № 301, согласно классификации Георгия Михайловича, номинируется как «очень редкая монета» и не содержит знаков минцмейстера. Реверсы экземпляров № 300 и № 300.1 являются идентичными. На одном из аукционов был выставлен рубль с ранее неопубликованной оборотной стороной , но имеющим уже известный аверс.
Штемпель оборотной стороны данной монеты отличается от других предложенных на изображениях 2 и 3 деталями исполнения и пропорциями орла относительно текстовой круговой надписи. Легче всего заметить отличия, сравнив позицию креста на державе с буквой «Н» в слове МОНЕТА.
К данному моменту известно о шести разновидностях рублевиков, которые имеют портрет, созданный Ж.А. Дасье, что следует принять во внимание при каталогизации монет этого уважаемого медальера.
Учет участия его помощника Андреаса Кавелара в медальерных работах открывает дверь к возможности существования еще непризнанных штемпельных вариантов монет и медалей, созданных под руководством талантливого мастера и сохранившихся в виде копий, выполненных его верным последователем.
Овеянные тайными знаками рублевики работы Дасье добавляют загадочный элемент к судьбе этого выдающегося медальера. Перед своим отъездом из России он оставил после себя ещё одну неразрешимую загадку, разгадать которую, вероятно, уже не представится возможным никогда.
22 января 1758 года в Кабинет императрицы был направлен отчет от Монетной Канцелярии с сообщением о подготовке нового рублевика, выбитого штемпелем, вырезанным медальером Дасье. В данном документе открывается информация о том, что Дасье создал новый штемпель рублевика взамен отвергнутого варианта.
Получив соответствующее поручение, медальер Дасье должен был вырезать «вновь штемпеля в портрете Ее Императорского Величества и в сборе и в одежде» , опираясь на рубль 1755 года. Напомним, что в 1754 и 1755 годах в качестве государственной монеты обращались рублевики, сделанные Б. Скоттом. Можно только представить, какие чувства переполняли известного в Европе художника, которому было предписано создать новый штемпель, удовлетворяющий взыскательным требованиям Елизаветы, и при этом ему приходилось полагаться на относительно посредственный портрет, разработанный Скоттом.
Под давлением обязательств контракта Дасье приступает к созданию нового варианта рублевика, на котором императрица изображена во всем великолепии ее регалий. Согласно документу, был изготовлен пробный образец, который затем был передан в Монетную канцелярию. На этом этапе информация о новом образце рублевой монеты исчезает. Тем не менее, зафиксирован факт: «штемпель вновь вырезан, на которой напечатанную для поднесения к апробации Ея Императорскому Величеству рублевую монету во оный Кабинет при сем Монетная Канцелярия прилагается».
Кажется, что даже в этом контексте возникают новые тайны, связанные с работами Дасье. Куда же пропала монета, созданная этим выдающимся медальером и представленная российской императрице? Неужели в российской одиссее Дасье слишком много неизвестного и неизученного?
На этом этапе исследования творчества Дасье в России можно сделать паузу, оставляя в стороне предположения о том, что мастер унес с собой в родные края все свои художественные секреты, погружаясь в загадочные дебри своего искусства. Вероятно, его наследие не отошло в прошлое, сохранив множество нюансов и тайн, удостоенных внимательного изучения историков и нумизматов.
Вспоминая о таинственных знаках, присущих работам Дасье, важно отметить, что созданные им рублевики становятся не просто денежными знаками, а настоящими произведениями искусства, артефактами, несущими в себе дух времени и своеобразие культуры. Они являются следами его таланта и мастерства, отражающими единственный стиль, неподвластный времени. Каждый отпечаток, каждая деталь несут в себе свидетельства о том, как искусство может пересекаться с историей на уровне, где материальные ценности становятся символом культурной идентичности.
Каталог монет с ценами . Монеты Царской России, Монеты СССР, Зарубежные монеты